军哥嘹亮929
2019年7月26日 8:27
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张大千 《巫峡清秋图》

《巫峡清秋图》轴描摹的是三十六岁的张大千数次往来三峡后对神女峰的记忆与印象，只见山势接天，云烟束腰，深秋雪霁，红叶光艳，美不胜收。画面一变临仿石涛、八大等水墨面目，以所谓张僧繇的没骨青绿山水，呈现出斑斓多彩、天然烂漫的风格。傅申先生曾指出，张大千的绘画品味，兼喜水墨、青绿两类，早在赴敦煌石室之前，便创作过不少富丽有装饰性的重彩画，是幅应为其一。推想，张大千晚年的泼彩画法之始，或即此时。

张大千 《巫峡清秋图》 《巫峡清秋图》轴描摹的是三十六岁的张大千数次往来三峡后对神女峰的记忆与印象，只见山势接天，云烟束腰，深秋雪霁，红叶光艳，美不胜收。画面一变临仿石涛、八大等水墨面目，以所谓张僧繇的没骨青绿山水，呈现出斑斓多彩、天然烂漫的风格。傅申先生曾指出，张大千的绘画品味，兼喜水墨、青绿两类，早在赴敦煌石室之前，便创作过不少富丽有装饰性的重彩画，是幅应为其一。推想，张大千晚年的泼彩画法之始，或即此时。
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张大千《黄山松石图》局部 1961年 大千在图左上题诗云：“三到黄山绝顶行，廿年烟雾黯清明，平生几两秋风屐，尘蜡苔痕梦里情。” “三到黄山绝顶”，便是指他从1927——35年间，和其兄张善孖三次同登黄山的往事。…
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张大千《黄山松石图》局部 1961年 大千在图左上题诗云：“三到黄山绝顶行，廿年烟雾黯清明，平生几两秋风屐，尘蜡苔痕梦里情。” “三到黄山绝顶”，便是指他从1927——35年间，和其兄张善孖三次同登黄山的往事。那是一段他本人由青年步入壮年的艺术成长之路，也见证了他与兄长张善孖间的手足情深。
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