一生诗篇
2025年12月13日 14:30
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▲ 拜宋豁儿是帖木儿帝国的王族，也是一位慷慨的艺术赞助人《拜宋豁儿像》，1430年，《列王纪》插图册页

▲ 拜宋豁儿是帖木儿帝国的王族，也是一位慷慨的艺术赞助人《拜宋豁儿像》，1430年，《列王纪》插图册页
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▲  埃及木乃伊少女肖像（约公元120-130年）绘于罗马帝国统治时期的埃及，属于著名的“法尤姆肖像”现藏于巴黎卢浮宫
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▲ 戴新月护身符的女人肖像（约公元70年）绘于罗马帝国统治时期的埃及现藏于柏林国家博物馆
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▲ 戴新月护身符的女人肖像（约公元55-70年）绘于罗马帝国统治时期的埃及现藏于大英博物馆
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▲ 埃及妇女木乃伊肖像画（约公元54-68年）绘于罗马帝国统治时期的埃及，属于著名的“法尤姆肖像”现藏纽约大都会艺术博物馆
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▲ 埃及少妇木乃伊肖像画（约公元170-200年）绘于罗马帝国统治时期的埃及现藏美国盖蒂中心
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▲ 埃及少女木乃伊肖像画（约公元100-120年）绘于罗马帝国统治时期的埃及现藏于大英博物馆
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▲ 戴珍珠项链的少女，埃及木乃伊肖像绘于罗马帝国统治时期的埃及，公元三世纪早期现藏于波恩学院艺术博物馆
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▲ 庞贝壁画《酒神巴库斯与维苏威火山》（公元一世纪）发现于庞贝城“百年之家”（Casa del Centenario）的神龛旁现藏于那不勒斯国家考古博物馆
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▲   德国童书绘本里的插图《凤凰涅槃》，1806年
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▲ “祭祀阿蒙神”碑：祭司（左一）面对的三位神祇依次是阿图姆、舒和泰芙努特。托勒密王朝时期（公元前305-前30年），木板漆画，底比斯出土，84.7 x 53 x 3 cm 法国巴黎卢浮宫博物馆藏
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▲   雷扎·阿巴西《仕女便面图》17世纪初，纸本水彩描金细密画，20.5 x 10 cm美国巴尔的摩沃尔特斯艺术博物馆藏
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▲ [萨法维波斯] 米尔扎·阿里为尼扎米的《五卷诗》所配插图“库斯拉夫弹奏乌德琴”，1539-1543年，纸本水墨彩绘描金细密画英国伦敦大英图书馆藏
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▲ 雷扎·阿巴西《西洋人奏乐图》1634年，纸本水彩描金细密画
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▲   [萨法维波斯] 《全副武装的乌兹别克人》16世纪中叶，17.3 x 10.5 厘米
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▲   雷扎·阿巴西《卫士挎刀图》1622-1624年，纸本水彩描金细密画，17.8 x 8.9 cm美国底特律美术馆藏
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皮埃特罗·达·科尔托纳1637年白银时代研究蜡纸上的红黑铅笔，350 x 246毫米，佛罗伦萨霍恩博物馆。
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皮埃特罗·达·科尔托纳1637年白银时代研究蜡纸上的红黑铅笔，350 x 246毫米，佛罗伦萨霍恩博物馆。
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▲   尤其重视眉眼化妆的埃及人在化妆品中混入了各种草药，以便保护双眼不被沙漠的热浪和强光灼伤 底比斯以西Nabamun 的墓穴壁画《纸莎草丛中的狩猎》，第十八王朝（约公元前1350年）英国伦敦大英博物馆藏 
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▲   尤其重视眉眼化妆的埃及人在化妆品中混入了各种草药，以便保护双眼不被沙漠的热浪和强光灼伤 底比斯以西Nabamun 的墓穴壁画《纸莎草丛中的狩猎》，第十八王朝（约公元前1350年）英国伦敦大英博物馆藏 
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诺亚·布坎南是一位活跃于加州圣克鲁泽、专注于伟大传统的人物写实画家和教育家，以其“神话-象征”的主题与古典解剖背景著称。布坎南的作品将人体视为“容纳精神的人类器官”，强调解剖结构与超越生命的情感相交融。
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诺亚·布坎南是一位活跃于加州圣克鲁泽、专注于伟大传统的人物写实画家和教育家，以其“神话-象征”的主题与古典解剖背景著称。布坎南的作品将人体视为“容纳精神的人类器官”，强调解剖结构与超越生命的情感相交融。
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诺亚·布坎南是一位活跃于加州圣克鲁泽、专注于伟大传统的人物写实画家和教育家，以其“神话-象征”的主题与古典解剖背景著称。布坎南的作品将人体视为“容纳精神的人类器官”，强调解剖结构与超越生命的情感相交融。
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诺亚·布坎南是一位活跃于加州圣克鲁泽、专注于伟大传统的人物写实画家和教育家，以其“神话-象征”的主题与古典解剖背景著称。布坎南的作品将人体视为“容纳精神的人类器官”，强调解剖结构与超越生命的情感相交融。
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诺亚·布坎南是一位活跃于加州圣克鲁泽、专注于伟大传统的人物写实画家和教育家，以其“神话-象征”的主题与古典解剖背景著称。布坎南的作品将人体视为“容纳精神的人类器官”，强调解剖结构与超越生命的情感相交融。
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诺亚·布坎南是一位活跃于加州圣克鲁泽、专注于伟大传统的人物写实画家和教育家，以其“神话-象征”的主题与古典解剖背景著称。布坎南的作品将人体视为“容纳精神的人类器官”，强调解剖结构与超越生命的情感相交融。
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如果说有“一眼沦陷”的素描，在我眼里，尼古拉·费钦的作品绝对榜上有名。那些线条仿佛拥有生命，时而锐利如刀刻，时而柔和如流云，寥寥数笔便将人物的神韵与情绪尽数捕捉，让每一位观者都忍不住驻足凝视，沉醉在他…
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如果说有“一眼沦陷”的素描，在我眼里，尼古拉·费钦的作品绝对榜上有名。那些线条仿佛拥有生命，时而锐利如刀刻，时而柔和如流云，寥寥数笔便将人物的神韵与情绪尽数捕捉，让每一位观者都忍不住驻足凝视，沉醉在他构建的黑白光影世界里。
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如果说有“一眼沦陷”的素描，在我眼里，尼古拉·费钦的作品绝对榜上有名。那些线条仿佛拥有生命，时而锐利如刀刻，时而柔和如流云，寥寥数笔便将人物的神韵与情绪尽数捕捉，让每一位观者都忍不住驻足凝视，沉醉在他…
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如果说有“一眼沦陷”的素描，在我眼里，尼古拉·费钦的作品绝对榜上有名。那些线条仿佛拥有生命，时而锐利如刀刻，时而柔和如流云，寥寥数笔便将人物的神韵与情绪尽数捕捉，让每一位观者都忍不住驻足凝视，沉醉在他构建的黑白光影世界里。
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如果说有“一眼沦陷”的素描，在我眼里，尼古拉·费钦的作品绝对榜上有名。那些线条仿佛拥有生命，时而锐利如刀刻，时而柔和如流云，寥寥数笔便将人物的神韵与情绪尽数捕捉，让每一位观者都忍不住驻足凝视，沉醉在他…
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如果说有“一眼沦陷”的素描，在我眼里，尼古拉·费钦的作品绝对榜上有名。那些线条仿佛拥有生命，时而锐利如刀刻，时而柔和如流云，寥寥数笔便将人物的神韵与情绪尽数捕捉，让每一位观者都忍不住驻足凝视，沉醉在他构建的黑白光影世界里。
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