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#海上画派#【 清 吴淑娟 《仙姑图》 】立轴，纸本设色，121.3×52.4cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。吴淑娟（1853-1930年），清末民初女画家，字杏芬，自署杏芬女士，晚号杏芬老人，安徽歙县昌溪乡人，徽文化代表人物之一。其父吴鸿勋（字子嘉），曾为曾国藩幕僚，工于兰竹。其夫江苏知府唐光照亦善画，两人常一起写诗作画。
吴淑娟自幼随父习画，天资聪颖，学画刻苦，“尽得其父笔法之妙，乃益肆力于六法，由平正之于神妙，由规矩以超乎奇杰”，乡里人皆称她为“出蓝”小才女。同治年间，吴淑娟随父亲一起寓居上海，始定润卖画。
吴淑娟的山水作品取法不一，力求写真山真水，笔法随景而变。她的人物千姿百态，丰富多彩，技法师古而不泥古，疏密潇洒，笔墨传神，意境深远。
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#海上画派#【 清 吴淑娟 《仙姑图》 】立轴，纸本设色，121.3×52.4cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。吴淑娟（1853-1930年），清末民初女画家，字杏芬，自署杏芬女士，晚号杏芬老人，安徽歙县昌溪乡人，徽文化代表人物之一。其父吴鸿勋（字子嘉），曾为曾国藩幕僚，工于兰竹。其夫江苏知府唐光照亦善画，两人常一起写诗作画。
吴淑娟自幼随父习画，天资聪颖，学画刻苦，“尽得其父笔法之妙，乃益肆力于六法，由平正之于神妙，由规矩以超乎奇杰”，乡里人皆称她为“出蓝”小才女。同治年间，吴淑娟随父亲一起寓居上海，始定润卖画。
吴淑娟的山水作品取法不一，力求写真山真水，笔法随景而变。她的人物千姿百态，丰富多彩，技法师古而不泥古，疏密潇洒，笔墨传神，意境深远。
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【 清 郎世宁 《花底仙尨图》 】轴，绢本设色，123.2×61.9cm，台北故宫博物院藏。 画面描绘红褐色小狗在桃花盛开的庭园景致。桃花枝叶出自一嶙峋老树，其根部错节深扎，一二细枝从根部抽出，含苞桃花更凸显老树生机。后方的高大湖石，奇诡造型亦与老树呼应。画中小狗姿态讲究、模样可爱，静止中有细微动感，像被另外的事物吸引，正停下回首张望。郎世宁以精致翔实的手法描绘动物，既有立体效果又兼及毛色光泽。如实的外在形貌与细腻的内在神态，此后成为其动物画要件。本幅原无年款，据清宫档案，雍正五年（1727）二月郎世宁曾修改一件「者尔得」（满文意指枣红色）小狗画作，或即是此轴。
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【 清 郎世宁 《花底仙尨图》 】轴，绢本设色，123.2×61.9cm，台北故宫博物院藏。 画面描绘红褐色小狗在桃花盛开的庭园景致。桃花枝叶出自一嶙峋老树，其根部错节深扎，一二细枝从根部抽出，含苞桃花更凸显老树生机。后方的高大湖石，奇诡造型亦与老树呼应。画中小狗姿态讲究、模样可爱，静止中有细微动感，像被另外的事物吸引，正停下回首张望。郎世宁以精致翔实的手法描绘动物，既有立体效果又兼及毛色光泽。如实的外在形貌与细腻的内在神态，此后成为其动物画要件。本幅原无年款，据清宫档案，雍正五年（1727）二月郎世宁曾修改一件「者尔得」（满文意指枣红色）小狗画作，或即是此轴。
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【 清 郎世宁 《花底仙尨图》 】轴，绢本设色，123.2×61.9cm，台北故宫博物院藏。 画面描绘红褐色小狗在桃花盛开的庭园景致。桃花枝叶出自一嶙峋老树，其根部错节深扎，一二细枝从根部抽出，含苞桃花更凸显老树生机。后方的高大湖石，奇诡造型亦与老树呼应。画中小狗姿态讲究、模样可爱，静止中有细微动感，像被另外的事物吸引，正停下回首张望。郎世宁以精致翔实的手法描绘动物，既有立体效果又兼及毛色光泽。如实的外在形貌与细腻的内在神态，此后成为其动物画要件。本幅原无年款，据清宫档案，雍正五年（1727）二月郎世宁曾修改一件「者尔得」（满文意指枣红色）小狗画作，或即是此轴。
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【 清 郎世宁 《花底仙尨图》 】轴，绢本设色，123.2×61.9cm，台北故宫博物院藏。 画面描绘红褐色小狗在桃花盛开的庭园景致。桃花枝叶出自一嶙峋老树，其根部错节深扎，一二细枝从根部抽出，含苞桃花更凸显老树生机。后方的高大湖石，奇诡造型亦与老树呼应。画中小狗姿态讲究、模样可爱，静止中有细微动感，像被另外的事物吸引，正停下回首张望。郎世宁以精致翔实的手法描绘动物，既有立体效果又兼及毛色光泽。如实的外在形貌与细腻的内在神态，此后成为其动物画要件。本幅原无年款，据清宫档案，雍正五年（1727）二月郎世宁曾修改一件「者尔得」（满文意指枣红色）小狗画作，或即是此轴。
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