#小楷#【 明 文徵明 《跋祝允明草书赤壁赋册》】 钱泳在《履园丛话》中说:“工书者不精小楷,不能称书家”。文徵明书法,小楷与行草俱佳,其小楷笔画坚挺刚健,结构匀称端庄,用笔干净果断。
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#海上画派#【 清 吴淑娟 《仙姑图》 】立轴,纸本设色,121.3×52.4cm,美国纽约大都会艺术博物馆藏。吴淑娟(1853-1930年),清末民初女画家,字杏芬,自署杏芬女士,晚号杏芬老人,安徽歙县昌溪乡人,徽文化代表人物之一。其父吴鸿勋(字子嘉),曾为曾国藩幕僚,工于兰竹。其夫江苏知府唐光照亦善画,两人常一起写诗作画。
吴淑娟自幼随父习画,天资聪颖,学画刻苦,“尽得其父笔法之妙,乃益肆力于六法,由平正之于神妙,由规矩以超乎奇杰”,乡里人皆称她为“出蓝”小才女。同治年间,吴淑娟随父亲一起寓居上海,始定润卖画。
吴淑娟的山水作品取法不一,力求写真山真水,笔法随景而变。她的人物千姿百态,丰富多彩,技法师古而不泥古,疏密潇洒,笔墨传神,意境深远。
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#海上画派#【 清 吴淑娟 《仙姑图》 】立轴,纸本设色,121.3×52.4cm,美国纽约大都会艺术博物馆藏。吴淑娟(1853-1930年),清末民初女画家,字杏芬,自署杏芬女士,晚号杏芬老人,安徽歙县昌溪乡人,徽文化代表人物之一。其父吴鸿勋(字子嘉),曾为曾国藩幕僚,工于兰竹。其夫江苏知府唐光照亦善画,两人常一起写诗作画。
吴淑娟自幼随父习画,天资聪颖,学画刻苦,“尽得其父笔法之妙,乃益肆力于六法,由平正之于神妙,由规矩以超乎奇杰”,乡里人皆称她为“出蓝”小才女。同治年间,吴淑娟随父亲一起寓居上海,始定润卖画。
吴淑娟的山水作品取法不一,力求写真山真水,笔法随景而变。她的人物千姿百态,丰富多彩,技法师古而不泥古,疏密潇洒,笔墨传神,意境深远。
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【 清 郎世宁 《花底仙尨图》 】轴,绢本设色,123.2×61.9cm,台北故宫博物院藏。 画面描绘红褐色小狗在桃花盛开的庭园景致。桃花枝叶出自一嶙峋老树,其根部错节深扎,一二细枝从根部抽出,含苞桃花更凸显老树生机。后方的高大湖石,奇诡造型亦与老树呼应。画中小狗姿态讲究、模样可爱,静止中有细微动感,像被另外的事物吸引,正停下回首张望。郎世宁以精致翔实的手法描绘动物,既有立体效果又兼及毛色光泽。如实的外在形貌与细腻的内在神态,此后成为其动物画要件。本幅原无年款,据清宫档案,雍正五年(1727)二月郎世宁曾修改一件「者尔得」(满文意指枣红色)小狗画作,或即是此轴。
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【 清 郎世宁 《花底仙尨图》 】轴,绢本设色,123.2×61.9cm,台北故宫博物院藏。 画面描绘红褐色小狗在桃花盛开的庭园景致。桃花枝叶出自一嶙峋老树,其根部错节深扎,一二细枝从根部抽出,含苞桃花更凸显老树生机。后方的高大湖石,奇诡造型亦与老树呼应。画中小狗姿态讲究、模样可爱,静止中有细微动感,像被另外的事物吸引,正停下回首张望。郎世宁以精致翔实的手法描绘动物,既有立体效果又兼及毛色光泽。如实的外在形貌与细腻的内在神态,此后成为其动物画要件。本幅原无年款,据清宫档案,雍正五年(1727)二月郎世宁曾修改一件「者尔得」(满文意指枣红色)小狗画作,或即是此轴。
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【 清 郎世宁 《花底仙尨图》 】轴,绢本设色,123.2×61.9cm,台北故宫博物院藏。 画面描绘红褐色小狗在桃花盛开的庭园景致。桃花枝叶出自一嶙峋老树,其根部错节深扎,一二细枝从根部抽出,含苞桃花更凸显老树生机。后方的高大湖石,奇诡造型亦与老树呼应。画中小狗姿态讲究、模样可爱,静止中有细微动感,像被另外的事物吸引,正停下回首张望。郎世宁以精致翔实的手法描绘动物,既有立体效果又兼及毛色光泽。如实的外在形貌与细腻的内在神态,此后成为其动物画要件。本幅原无年款,据清宫档案,雍正五年(1727)二月郎世宁曾修改一件「者尔得」(满文意指枣红色)小狗画作,或即是此轴。
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【 清 郎世宁 《花底仙尨图》 】轴,绢本设色,123.2×61.9cm,台北故宫博物院藏。 画面描绘红褐色小狗在桃花盛开的庭园景致。桃花枝叶出自一嶙峋老树,其根部错节深扎,一二细枝从根部抽出,含苞桃花更凸显老树生机。后方的高大湖石,奇诡造型亦与老树呼应。画中小狗姿态讲究、模样可爱,静止中有细微动感,像被另外的事物吸引,正停下回首张望。郎世宁以精致翔实的手法描绘动物,既有立体效果又兼及毛色光泽。如实的外在形貌与细腻的内在神态,此后成为其动物画要件。本幅原无年款,据清宫档案,雍正五年(1727)二月郎世宁曾修改一件「者尔得」(满文意指枣红色)小狗画作,或即是此轴。
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