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2015年5月28日 13:38
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【 南宋 米友仁 《文字帖》 】纸本,25.8×21.2cm,台北故宫博物院藏。 释文:友仁悚忽 承录文字深荷 勤意并候 面谢 友仁悚忽再拜

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【 北宋 曾纡 《人事帖》 】册页,纸本,31.4×40.2cm。 此帖又名《草书与允直知县七哥札》。题识:“纡乍到。人事纷纷,未能作记。侄孙过江下,谈能面言也。纡再拜,允直知县七哥。”此帖是曾纡写给他七哥曾纵的,其结字于法度中见奔腾之势,狂怪求理,有法又无法,对前人各有取法,又自成体势。
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【 南宋 阎苍舒 跋李结《西塞渔舍图》 】卷,纸本,纵40.7cm,绍熙二年(1191),美国纽约大都会美术馆藏。 阎苍舒,字才元,南宋四川阆中人。淳熙中(1174-1189),以试吏部尚书使金,贺正旦。工正(楷)书,雄健而有楷则,尤工匾榜。
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【 元 陆居仁 《苕之水诗》 】卷,纸本,28.2×130.7cm,北京故宫博物院藏。 此卷书七言古诗一首,41行,赞扬笔工陆文俊所制毛笔精良耐用,夺造化之功。据自署年款,此卷书于明洪武四年辛亥(1371年),是陆居仁晚年的草书精品。书法飘逸苍秀,得张旭、怀素、孙过庭遗意。
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【 清 朱耷 《孟郊“登科后”》 】立轴,纸本,176×43.9cm,美国弗利尔美术馆藏。 释文:“昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。八大山人。”
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【 元 顾安 《寄良辅徵君诗二首》 】纸本,28.2×29.1cm,台北故宫博物院藏。 顾安(1289-1365后), 元画家。字定之,自号迂讷老人。祖籍淮东(今属江苏北部),平江(苏州)人,故自称“淮东顾定之”,官至泉州路枢密院判官。寓居江苏昆山。擅行草,顾安以善画墨竹名世。
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【 元 邓宇 《题米友仁潇湘奇观图》 】卷,纸本,纵19.8cm,北京故宫藏。《潇湘奇观图》是米友仁50岁的作品。后纸有薛羲、葛元喆、吴匏硕、贡师泰、邓宇、董其昌等宋、元、明14家题跋。邓宇,字子方,号五云,元末明初道士。能吟咏、鼓琴,亦能写竹石,又与张雨、邹复雷、吴伯理等称为道流画家。
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【 北宋 章惇 《会稽帖》 】纸本,27.8×29.6cm,台北故宫博物院藏。 释文:“会稽尊侯万福,承待次维扬,想必迎侍过浙中也,宜兴度应留旬日,二十间必于姑苏奉见矣,冀尽从容。惇别纸。” 通帖精神饱满、圆润秀美,行笔流畅而不失沉着,骨架劲挺而不失丰腴。惜排列过于齐整,给人以拘谨的感觉。
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【 宋 米芾 《褚临黄绢本兰亭序跋赞》 】又称《審定帖》,北京故宫博物院藏。米芾书法动静结合,飘逸超迈,沉着古雅,用功最深,流播之广泛,影响之深远,在“北宋四大书家”中,实可首屈一指。
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【 元 班惟志 《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》 】纸本,27.2×11.1cm,台北故宫博物院藏。 班惟志(约1330年前后在世),字彦功(一作彦恭),号恕斋,大梁(今河南开封市)人;或以为松江(今上海松江县)人,寓居杭州。班惟志博学多能,兼擅书法,袁中道谓其行书清健出尘,不在赵王孙(孟頫)下。
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【 明 姜立纲 《东铭》 】册页,纸本,28.7×14.8cm×16,北京故宫藏。此书是姜立纲书录宋张载《正蒙》篇中的一文。书册用笔劲健方正,结体紧密,笔墨厚重,得力于柳公权书法,但一些笔画过于板滞僵硬,未脱“台阁体”遗风。王世贞《艺苑巵言》曾云:“立纲小变二沈为方整,就其体中可谓工致。”
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【 元 清拙正澄 《法语》 】轴,纸本,32.7×101.5cm,1327年作,日本奈良国立博物馆藏。此墨迹是清拙正澄禅师东渡日本后翌年4月22日,在建长寺居住时授予月窗禅门的法语,引用了德山法师之语“我宗無語句,實無一法與人”来阐述悟道之妙谛。渡日高僧清拙正澄禅师(1274-1339),福建省连江人。
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【 北宋 赵佶 《题李白上阳台帖》 】卷,纸本,28.5×38.1cm,北京故宫藏。《上阳台帖》是李白传世的唯一书迹,正文右上宋徽宗赵佶题签:"唐李太白上陽臺"一行。跋文为:“太白尝作行书“乘兴踏月,西入酒家,可觉人物两忘,身在世外”一帖,字画飘逸,豪气雄健,乃知白不特以诗鸣(名)也。”
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【 北宋 赵佶 《题欧阳询张翰帖后跋》 】纸本,纵25.1cm ,北京故宫博物院藏。 《张翰帖》是欧阳询存世四件墨迹之一。对开有瘦金书题跋一则,是宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖“笔法险劲,猛锐长驱”,并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲,有执法面折庭争之风,孤峰崛起,四面削成。”
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【 元 赵孟頫 《真草千字文》 】册页,24.7×25cm×26,北京故宫博物院藏。赵孟頫传世书法作品很多,而且各体都有。以楷书和行书为最。此本赵孟頫《真草千字文》未署书写年代。真书写得端庄严谨,意在示人以法度;草书用笔温润圆劲,点书精到细腻,结字妍美简静。 隋代王羲之七世孙智永曾闭户书写《千字文》八百余本,分送浙束诸寺。受其影响,元代赵孟俯临写智永千字文最勤,他自称[二十年来写千文以数百]。赵孟俯临智永真草千字文现留存于世有两件,一卷藏于上海博物馆,另外便是这件藏于故宫博物院的册页。
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【 北宋 苏轼 《覆盆帖》 】纸本,台北故宫博物院藏。 释文:“覆盆子甚烦采寄。感怍之至。令子一相访。值出未见。当令人呼见之也。季常先生一书并信物一小角。请送达。轼白。”
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【 北宋 米芾 《书论书》 】册页,纸本,27.4×37cm,台北故宫博物院藏。 释文:“草书若不入晋人格辙。徒成下品。张颠俗子。变乱古法。惊诸凡夫。自有识者。怀素少加平淡。稍到天成。而时代压之。不能高古。高闲而下。但可悬之酒肆。光尤可憎恶也。”
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【 明 祝允明 《刘君文威听泉记》 】卷,纸本,31×152.2cm,1506年作,北京故宫博物院藏。 此卷作于明正德元年(1506年),祝允明时年47岁,是祝允明为时人刘文威“听泉记”一文所回写的另一篇“听泉记”。文中夸赞了文威的家世及人品。书法自然流畅,大小字错落,富于变化。
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【 明 陈淳 《宋之问秋莲赋》 】卷,纸本,辽宁博物馆藏。 陈淳自幼饱学,他能诗文,擅书法,尤精绘画。陈氏少年作画工细,中年后笔法放纵,自立门户。陈淳从师文徵明,在其门下声誉最高。他与徐渭齐名,人称“青藤,白阳”。现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏,民间甚少得见。
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【 明 陈淳 《宋之问秋莲赋》 】卷,纸本,辽宁博物馆藏。 陈淳自幼饱学,他能诗文,擅书法,尤精绘画。陈氏少年作画工细,中年后笔法放纵,自立门户。陈淳从师文徵明,在其门下声誉最高。他与徐渭齐名,人称“青藤,白阳”。现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏,民间甚少得见。
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【 明 陈淳 《宋之问秋莲赋》 】卷,纸本,辽宁博物馆藏。 陈淳自幼饱学,他能诗文,擅书法,尤精绘画。陈氏少年作画工细,中年后笔法放纵,自立门户。陈淳从师文徵明,在其门下声誉最高。他与徐渭齐名,人称“青藤,白阳”。现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏,民间甚少得见。
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【 明 陈淳 《宋之问秋莲赋》 】卷,纸本,辽宁博物馆藏。 陈淳自幼饱学,他能诗文,擅书法,尤精绘画。陈氏少年作画工细,中年后笔法放纵,自立门户。陈淳从师文徵明,在其门下声誉最高。他与徐渭齐名,人称“青藤,白阳”。现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏,民间甚少得见。
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【 明 陈淳 《宋之问秋莲赋》 】卷,纸本,辽宁博物馆藏。 陈淳自幼饱学,他能诗文,擅书法,尤精绘画。陈氏少年作画工细,中年后笔法放纵,自立门户。陈淳从师文徵明,在其门下声誉最高。他与徐渭齐名,人称“青藤,白阳”。现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏,民间甚少得见。
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