明 魏学濂《荷花鹭鸶图》 | 图中碧荷舒卷如云,一白鹭曲颈缩首,正在岸边草丛中闭目休憩。画家以泼墨写出荷叶,以重墨勾筋描络,写中带工;双钩写荷花,璎珞飘摇。白鹭近似白描,不加晕染却生动准确。整幅画清新明快,是一幅写意佳作。
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宋旭 临流聚饮图轴 以断续线条勾勒山体外轮廓,内部则用浅淡而短促,密集而圆转的笔触塑造山石体量,再施以浓的苔点,近看细碎,远观又觉浑然厚重。远景高山重重,一道瀑布自左边山坳处倾泻而下;中、远景之间用烟岚虚化自然分割,突出了中景山岗,建筑也集中在这一层景致中,有虹桥架于溪流之上,水似自远景的飞瀑而来,桥上有行人,山径间有文士策杖,童仆跟随;山岗另一侧是一组临水建筑,文士活动于其中,一段山路循山岗蜿蜒而上,通向掩映在松林杂树间的馆舍;两股溪流冲过礁石,顺势而下,注入近景的开阔水域,水岸边,高松下,文士聚饮,童子侍立,一舟停泊,众人这时都向水面看去,将观者视线引向了画外,似乎有雅集者正驾舟而来。
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#吴门四家#【 明 沈周 《苍崖高话图》 】立轴,绢本,墨笔,149.9×77cm,台北故宫博物院藏。 危崖苍松之下,高山流水之间,两位高士相对而坐,抚琴清谈,忘却寒暑,也忘却了昼夜。无论是画面语言,还是画上的题诗,都是在赞颂与伯牙子期相类似的知音之情。明代文人因感世态数更、炎凉无常,转而于琴音书画之中寄寓他们高洁洒脱、闲适宁静的人格理想。笔墨之间,流露出一派天真简淡、幽深静谧的抒情和诗意。在此图中,沈周题诗道:“长松落落不知暑,高坐两翁无俗情。琴罢清谈犹半晌,不妨新月印淡明”,他似乎早己看透了“世情风雨易炎凉”,于是便提出“与君且卧茅檐下,九但条云看凤凰。”
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