菊与梅

谁传纸鸢来，误引梅中仙。 出镜：@松溪大曲 摄影：@夏与朝露 妆造：@啊啊啊啊啊阿shi 服装：@彩云间汉服 美扇：@燕语花事 #成都约拍# ​

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菊与刀

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宋 马远 梅石溪凫图 马远被画史称为“马一角”，他因雅趣别致的边角式构图闻名画坛，此幅作品正是他边角式构图的一个典范。然而，此画又不同于以往的“马一角”构图，这幅画采用了独具创新意味的倒置一角式构图，将山崖树石置于画面顶端，表示这是一段立于水中的峭壁，树石与山崖围成一个涵洞，不远处的左边有光亮透出，这是一个出口。画面采用对角线式构图，正是山不见巅、树不见顶的边角截景。画面左上方是立于水中的峭壁一角，近处山石运用典型的大斧劈皴法，清刚猛烈，简练概括，尖梢处如铁钉一般尖利峭拔。远处坡石则先用重墨勾出轮廓，再用水笔迅速渲染、晕淡，一遍成形，产生微妙的明暗过渡。这种画法不同于南宗山水的层层积染。

阮玲玉 1928年冬，她应考大中华百合影片公司，大中华百合自从黎明晖离开后，一直缺个顶尖女明星，现在阮玲玉主动找上门，真是求之不得了。 她在一年多时间里，拍了六部戏，五部是朱瘦菊编导，头一部《珍珠冠》与郑基铎合演，影片里出现过去电影中少见的西装革履的洋场少爷和时装艳服的娇娃女人。在拍武侠片《大破九龙山》和《火烧九龙山》时，和十五岁刚拍电影的黄耐霜比武。在《银幕之花》中，阮玲玉演一个妖形怪状的女明星。还有一部《劫后孤鸿》和李萍倩合演。

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菊与梅

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菊与十月

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清 禹之鼎 《王原祁艺菊图卷》 故宫博物院藏 王原祁面部以细线勾勒，淡墨微晕，脂赭烘染，色彩鲜润，富有立体感；衣纹线条兼取多家之长，有飘洒流畅的兰叶描，也有顿挫有法的钉头鼠尾描，既富变化，又有质感，颇具表现力。显而易见的是，禹之鼎成功地再现王原祁因上了年纪、有了斑点而不均匀的肤色，除了底色外，看得出眉骨与鼻梁的「T」字部位颜色略浅，眼睑、脸颊、笑纹等深处则因赭石晕染较深，所有的颜色巧妙地交融成自然的气色，正所谓「晕者四面无痕迹，察其深浅亦层层渍出为妙」。

名侦探柯南 片桐枫与菊人，第151集

当你披着往事的薄衫去认领从前，你会逐渐的发现，人生，就是一场梦里的江湖。爱恨纠缠，冷暖聚散，终究是流光一现，浮世清欢。而所谓的圆满，不是来与不来见与不见，是守住自己的位置，不要偏离，不要沦陷，让小情绪尽可能的止于方寸之间，再无缘泛滥，然后，于心的城池里拾柴取暖，修篱种菊，各自周全，各自为安。

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洪武一朝瓷器上出现的龙纹极具时代特点，形象颇为费解。上海博物馆藏洪武青花春寿龙纹梅瓶，体态一如元之旧样，但头部变化很大，呈圆形猫脸，俗称猫脸龙。 此类龙形象还在洪武釉里红梅瓶出现过，其头部特点均为角软无鬣，圆脸猫睛，十分奇特。洪武一朝31年，与后世永乐间隔不远，而洪武之龙与永宣之龙大相径庭，尤其洪武龙前不见古人，后不见来者，似刻意而为，仅灵光一现。

今日电影推荐： 《波西米亚狂想曲》讲述了皇后乐队主唱弗雷迪·默丘里成名前在机场做行李搬运工。有一天，默丘里毛遂自荐加入杰·泰勒与布莱恩·梅的乐团，恰巧当天原本的主唱辞职，默丘里用自己横跨四个八度的超广音域说服两人，从此开启皇后乐团的摇滚传奇，推荐指数⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ ​​​

银累丝花瓶，清，口径10.5cm，底径9.8cm，高17．1cm。清宫旧藏。银胎，侈口，大肚，台足。用三种粗细不等的银丝累成：以甚粗的银方丝焊结为胎；用较粗的银圆丝累卷草图案；用细圆丝在轮廓外累卷须。口、胴呈十二棱形，每棱均弧面，两棱相结处下陷，成三角沟状，与通常瓜棱式菊瓣处理手法不同。累丝卷草纹也与清皇家工艺品常用的卷草迥然有别。

有⼈曾经形容“三⾓梅是⼀种热烈奔放的花卉，⼜是⼀种倔强顽强的植物，它不需要，也不喜欢⼈们溺爱与怜悯，更不喜欢⼈们左右它，你想看它的花，你就得乖乖地任由它⾃由⽣长；你想让它顺着你，那它充其量就仅能为你活着；你剪了它还想让它向你献花，也就别想了”

吴昌硕 花卉十二屏 RMB 209,300,000 齐白石的老师——吴昌硕《花卉十二屏》绘牡丹、水仙、石榴、荷、松、梅、竹、菊、兰、紫藤、玉兰、白菜，原为日式六屏一双，属吴昌硕存世最巨型的绘画作品, 十二屏的题材也极为罕见，目前所知吴昌硕作品的公私收藏中均未见相近规模的作品。这件作品2004年即以1650万元的成交价创当年吴昌硕画作拍卖纪录，此次以2.093亿元成交并再次刷新吴昌硕拍卖纪录也在意料之中。

清 董邦达 《灞桥觅句》 本幅以唐代郑綮（九世纪下半叶）灞桥诗思的故事为本，描绘诗人于风雪纷飞的山林间寻觅灵感的情景。苔点式的白雪转化了雪景的枯冷寂静感，与盛开梅花共同打造出缤纷热闹的灞桥景致，画中文士骑驴前行，童仆担酒捧梅跟随在后。画中未见沉吟觅句之苦，反而充满了惬意游赏之乐。