大写意

【 清 宣鼎 《松鹰图》 】轴，纸本设色，176×91cm。 此图写一苍劲古松，其树老干虬曲盘旋而上，簇簇松针点缀於枝头，松果累累预示着秋冬的来临。树干上一只老鹰单足屹立，目光炯炯，似在搜索什么，居高临下而气势逼人。此图是以大写意法画松，以工写结合法画鹰，运笔汪祥恣肆，墨汁淋漓。

【 齐白石 《荚藤昆虫图》 】轴，纸本水墨，119.5×34.4cm，弗利尔美术馆藏。 作品描写的是寻常田园生活中的自然一景。老先生巧妙地运用早期从民间匠师那里学来的工笔画优势，在粗笔泼墨大写意的豆荚、豆叶子中加入了极工细的蚂蚱和小蜜蜂，将工与写这两种矛盾的艺术形式，结合得天衣无缝。

齐白石1864生于湖南湘潭，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。是近现代中国绘画大师。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。 齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”。衰年变法，绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉。

花鸟画是以动植物为主要描绘对象的中国画传统画科。又可细分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽、鳞介等支科。中国花鸟画集中体现了中国人与作为审美客体的自然生物的审美关系，具有较强的抒情性。它往往通过抒写作者的思想感情,体现时代精神,间接反映社会生活，在世界各民族同类题材的绘画中表现出十分鲜明的特点。其技法多样，曾以描写手法的精工或奔放，分为工笔花鸟画和写意花鸟画（又可分为大写意花鸟画和小写意花鸟画）;又以使用水墨色彩上的差异,分为水墨花鸟画、泼墨花鸟画、设色花鸟画、白描花鸟画与没骨花鸟画。

山水画大家黄宾虹，在晚年曾创作了不少花鸟画。大写意画家潘天寿曾有过这样的激赏：“人们只知道黄宾虹的山水画绝妙，不知花鸟更妙，妙在自自在在。” 黄宾虹先生的花鸟画别开生面，“淡、简、拙、健”应该是其最大的艺术特色。黄宾虹花鸟画的“淡”并不是普通的色淡墨淡，是从平淡中品出高妙来，是一种绚烂之极归于平淡的“意境之淡”。所以，他的花鸟画既有文人画的书卷气，又有了民间绘画的泥土气。含刚健于婀娜，寓大俗于大雅。

李苦禅 关于构图(1960年3月31日听课笔记) 中国画由繁到简，由细微的到大写意，宋代之后分道扬镳，各自发展。在山水风景画的章法方面特别讲究一开一合，大开大合，很有气势，很空灵。 章法就是“经营位置”，在构图上是很重要的。画面上各部分要宾主得当，突出中心。先定内容，后定章法。 章法不求好，要合理。石头必须在地上，不在天上；鸟飞在天上，不在地下

山水画大家黄宾虹，在晚年曾创作了不少花鸟画。大写意画家潘天寿曾有过这样的激赏：“人们只知道黄宾虹的山水画绝妙，不知花鸟更妙，妙在自自在在。” 黄宾虹先生的花鸟画别开生面，“淡、简、拙、健”应该是其最大的艺术特色。黄宾虹花鸟画的“淡”并不是普通的色淡墨淡，是从平淡中品出高妙来，是一种绚烂之极归于平淡的“意境之淡”。所以，他的花鸟画既有文人画的书卷气，又有了民间绘画的泥土气。含刚健于婀娜，寓大俗于大雅。

山水画大家黄宾虹，在晚年曾创作了不少花鸟画。大写意画家潘天寿曾有过这样的激赏：“人们只知道黄宾虹的山水画绝妙，不知花鸟更妙，妙在自自在在。” 黄宾虹先生的花鸟画别开生面，“淡、简、拙、健”应该是其最大的艺术特色。黄宾虹花鸟画的“淡”并不是普通的色淡墨淡，是从平淡中品出高妙来，是一种绚烂之极归于平淡的“意境之淡”。所以，他的花鸟画既有文人画的书卷气，又有了民间绘画的泥土气。含刚健于婀娜，寓大俗于大雅。

齐白石 《贝叶草虫》贝叶草虫是白石老人独创的绘画题材，齐白石早年游历广东、广西发现贝叶之美，并将其引入画中。在整体描绘中，细入毫微地将贝叶极细密的段段叶筋与草虫之丝丝纹脉，完全写真地刻画，精细工笔描绘的工虫与简约的大写意笔触熔于一炉，在神形并貌中达成高度的艺术再现。

吴昌硕 红衣罗汉 1915年作 此帧《红衣罗汉》是其人物画的代表作之一，全图以大写意没骨法成之，两笔长眉以书法用笔勾出，并以焦墨点晴，醒神夺目，使之与红袍山石形成对比。在提练形象上，大胆舍弃细节描写，抓住对罗汉的本质特征，达到形神兼备，平中寓奇的效果。

明 徐渭作品 青藤特长于水墨大写意花卉，工画残菊败荷，古朴淡雅，别有风致。他的作品不拘于物象，能抓住其神气，用秃笔铺张，势如急风骤雨。他的大写意泼墨之势，笔简意浓，形象生动，影响深远，开启了明清以来水墨写意法的新途径。在四百年后的今天，仍给人以笔墨淋漓，赏心悦目之感。清代的朱耷、石涛、郑燮、李 鱓、李方膺、高凤翰以至近现代的吴昌硕、齐白石等，都继承和进一步发扬了他的笔墨传统，形成声势浩大的大写意花鸟流派，雄踞画坛数百年而不衰。

【李苦禅写意画作】李苦禅(1898-1983)，原名英，号励公。山东高唐县人。现代画坛大写意巨匠。出身贫寒，曾拉过人力车，借住庙宇过活。1920年拜齐白石为师，不久，齐白石看出22岁的他乃天纵英才，视他为知己，赞赏他道：“英也奇吾心，苦也过吾，英也无敌，将来英若不享大名，世间是无鬼神也!”

山水画大家黄宾虹，在晚年曾创作了不少花鸟画。大写意画家潘天寿曾有过这样的激赏：“人们只知道黄宾虹的山水画绝妙，不知花鸟更妙，妙在自自在在。” 黄宾虹先生的花鸟画别开生面，“淡、简、拙、健”应该是其最大的艺术特色。黄宾虹花鸟画的“淡”并不是普通的色淡墨淡，是从平淡中品出高妙来，是一种绚烂之极归于平淡的“意境之淡”。所以，他的花鸟画既有文人画的书卷气，又有了民间绘画的泥土气。含刚健于婀娜，寓大俗于大雅。

【李苦禅写意画作】李苦禅(1898-1983)，原名英，号励公。山东高唐县人。现代画坛大写意巨匠。出身贫寒，曾拉过人力车，借住庙宇过活。1920年拜齐白石为师，不久，齐白石看出22岁的他乃天纵英才，视他为知己，赞赏他道：“英也奇吾心，苦也过吾，英也无敌，将来英若不享大名，世间是无鬼神也!”

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【李苦禅写意画作】李苦禅(1898-1983)，原名英，号励公。山东高唐县人。现代画坛大写意巨匠。出身贫寒，曾拉过人力车，借住庙宇过活。1920年拜齐白石为师，不久，齐白石看出22岁的他乃天纵英才，视他为知己，赞赏他道：“英也奇吾心，苦也过吾，英也无敌，将来英若不享大名，世间是无鬼神也!”

【 张大千《荷》】张大千的荷面貌多样，有工笔重彩的，有近八大水墨大写意的，有淡彩没骨如恽南田的，有荷叶淡墨晕染加以泼彩的等等，但最能代表的还是兼工带写、水墨淡彩的那一路。此图荷清香，露濯风摇，呈盈盈玉洁之姿，荷叶全用泼墨挥扫，着墨浑融而摇曳多姿，轻盈中有力度，浓淡里出变化。

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客厅挂什么画好？在易从字画中，凡以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象的画，称之为易从花鸟画。易从鸟画技法多样，曾以描写手法的精工或奔放，分为工笔花鸟画和写意花鸟画(又可分为大写意花鸟画和小写意花鸟画);又以使用水墨色彩上的差异,分为水墨花鸟画、泼墨花鸟画、设色花鸟画、白描花鸟画与没骨花鸟画。 易从花鸟画的立意，往往关乎人事，它不是为了描花绘鸟而描花绘鸟，不是照抄自然，而是紧紧抓住动植物与人们生活遭际、思想情感的某种联系而给以强化的表现。它既重视真，要求花鸟画具有“识夫鸟兽木之名”的认识作用，又非常注意美与善的观念的表达，强调其“夺造化而移精神遐想”的怡情作用

李苦禅（1899年1月11日—1983年6月11日），出身贫寒。现代书画家、大写意花鸟画宗师、美术教育家。原名李英杰，改名英，字励公。山东高唐人。1923年拜齐白石为师。曾任杭州艺专教授，中央美术学院教授，中国美术家协会理事，中国画研究院院务委员。擅画花鸟和鹰，晚年常作巨幅通屏，代表作品：《盛荷》《群鹰图》《松鹰图》《兰竹》《晴雪图》《水禽图》。1978年出版《李苦禅画辑》。

【李苦禅写意画作】李苦禅(1898-1983)，原名英，号励公。山东高唐县人。现代画坛大写意巨匠。出身贫寒，曾拉过人力车，借住庙宇过活。1920年拜齐白石为师，不久，齐白石看出22岁的他乃天纵英才，视他为知己，赞赏他道：“英也奇吾心，苦也过吾，英也无敌，将来英若不享大名，世间是无鬼神也!”

师梅堂主人，原名李响（1981-04-04），北京人，著名书画家、诗人、文化名人，一级美术师，有当代唐伯虎之美誉。自幼酷爱传统书画艺术，1993年在北京崇文区少年宫开始启蒙学习国画，凭借天资聪颖和勤奋刻苦，学生时代便在画坛崭露头角。2004年秋入北京画院学习，师从于当代大写意花鸟画家郭石夫、大写意画家贾浩义二位先生。书画作品多以文人山水、文人花鸟画见长，尤其以墨兰、墨竹作品逐渐为众人所熟知。兼工书法、诗文。经过多年锤炼，2010年以后风云突起，通过媒体的支持和自身的绘画功力以及对诗文、书法、书画鉴赏的精研，成为当今文人画坛中的佼佼者。2012年在湖南岳阳录制大型人文纪录片《师梅堂主人岳阳之旅》

#墨荷#【 张大千 《水殿暗香》 】卷，水墨纸本，45×676cm，1962年作，台湾历史博物馆藏。此作虽以大写意之笔法完成，却有极强之写实感。墨气清润，色分五彩，光感强力。加之画上题句“菡萏香远十顷陂，无澜无浪好连漪；夜来定有鸳鸯宿，分付西风莫漫吹。”通卷呈现一片暗香月影，气氛浪漫的盛夏夜景。