书卷气

清泠的初秋 这样一件洋洋洒洒的衫，在初秋的街角衣炔翻飞，一针一线 手工绣制 精雕细琢 线条简单 却有清清淡淡的书卷气，恰似 几多烟雨几多愁

君且慢，时可待； 复难行，独偶焉？ 汝不知，出此语； 岁无言，代代行； 学岂涯，穷暮止。 夜幕浓稠，屋外潇潇。书卷气盛，寝而不安。无妾伴身，好得读书时！且着青衫，案前黯黯，怎生得诗兴！顾不得左右，取火而明。诗书隽永，岂有涯尽之时，岁岁寒寒，年年月月，山棱天地，不若半卷而酣。 前人之辞，后世谨言；前人娱遣，后世茶啖；前人栽树，后世乘凉。手阅万卷，尺素传情，自是非同寻常，白丁无解，鸿儒相悦。 青山衍衍，可以观澜。君自独行，漫野花开，如此，复何求焉？

#行书#【赵孟頫《闲居赋》】书西晋著名文学家潘岳《闲居赋》一首，纵38厘米，横248.3厘米，56行，凡627字，款署子昂。无年月。此篇笔意安闲，气韵清新，通篇行楷结合，方圆兼备，体态优雅，体现出赵氏书法艺术书卷气和富贵气。北京故宫藏。

安徽。皖。 安徽于清康熙六年始建省，省名取安庆府与徽州府名第一字为安徽。安徽因历史上有古皖国和境内的皖山、皖河而简称“皖”。 儒商我不多介绍，浓浓的书卷气，在和人家砍价的时候也不会减少一分半点。 但是历史上却有过非常非常困难的时期。所以经常为财政头疼。 和江苏是兄妹但是两个人除了那儒雅的气质根本一点都不像。

山水画大家黄宾虹，在晚年曾创作了不少花鸟画。大写意画家潘天寿曾有过这样的激赏：“人们只知道黄宾虹的山水画绝妙，不知花鸟更妙，妙在自自在在。” 黄宾虹先生的花鸟画别开生面，“淡、简、拙、健”应该是其最大的艺术特色。黄宾虹花鸟画的“淡”并不是普通的色淡墨淡，是从平淡中品出高妙来，是一种绚烂之极归于平淡的“意境之淡”。所以，他的花鸟画既有文人画的书卷气，又有了民间绘画的泥土气。含刚健于婀娜，寓大俗于大雅。

山水画大家黄宾虹，在晚年曾创作了不少花鸟画。大写意画家潘天寿曾有过这样的激赏：“人们只知道黄宾虹的山水画绝妙，不知花鸟更妙，妙在自自在在。” 黄宾虹先生的花鸟画别开生面，“淡、简、拙、健”应该是其最大的艺术特色。黄宾虹花鸟画的“淡”并不是普通的色淡墨淡，是从平淡中品出高妙来，是一种绚烂之极归于平淡的“意境之淡”。所以，他的花鸟画既有文人画的书卷气，又有了民间绘画的泥土气。含刚健于婀娜，寓大俗于大雅。

山水画大家黄宾虹，在晚年曾创作了不少花鸟画。大写意画家潘天寿曾有过这样的激赏：“人们只知道黄宾虹的山水画绝妙，不知花鸟更妙，妙在自自在在。” 黄宾虹先生的花鸟画别开生面，“淡、简、拙、健”应该是其最大的艺术特色。黄宾虹花鸟画的“淡”并不是普通的色淡墨淡，是从平淡中品出高妙来，是一种绚烂之极归于平淡的“意境之淡”。所以，他的花鸟画既有文人画的书卷气，又有了民间绘画的泥土气。含刚健于婀娜，寓大俗于大雅。

山水画大家黄宾虹，在晚年曾创作了不少花鸟画。大写意画家潘天寿曾有过这样的激赏：“人们只知道黄宾虹的山水画绝妙，不知花鸟更妙，妙在自自在在。” 黄宾虹先生的花鸟画别开生面，“淡、简、拙、健”应该是其最大的艺术特色。黄宾虹花鸟画的“淡”并不是普通的色淡墨淡，是从平淡中品出高妙来，是一种绚烂之极归于平淡的“意境之淡”。所以，他的花鸟画既有文人画的书卷气，又有了民间绘画的泥土气。含刚健于婀娜，寓大俗于大雅。

#行书#【 明 董其昌 《延津感旧》 】镜心，绢本，58×25cm。 董其昌行书最得右军神髓，复陶冶百家而自成其萧散古淡、秀雅天成的自家风骨。此轴提按起止，点划抑仰，笔笔清晰，笔笔着意，字字独立而以势态贯气，字距密而行距宽，给人一以贯之而又神闲气定之感。是处处见功力又洋溢着浓苳书卷气的佳作。

这款衬衫裙 选了深蓝 军绿的格子 幽深的绿 沉静的蓝 满是复古怀旧的韵 简简单单的横竖格子 有古老书院里的书卷气息 小复古的立领加入了抽绳的设计 伸缩间形成的小褶皱 像是绽放在颈间的花朵 裙身的设计宽松 背部做了插肩处理 于肘部拼接 再加上下摆两侧的开衩 穿起来更自在悠闲

山水画大家黄宾虹，在晚年曾创作了不少花鸟画。大写意画家潘天寿曾有过这样的激赏：“人们只知道黄宾虹的山水画绝妙，不知花鸟更妙，妙在自自在在。” 黄宾虹先生的花鸟画别开生面，“淡、简、拙、健”应该是其最大的艺术特色。黄宾虹花鸟画的“淡”并不是普通的色淡墨淡，是从平淡中品出高妙来，是一种绚烂之极归于平淡的“意境之淡”。所以，他的花鸟画既有文人画的书卷气，又有了民间绘画的泥土气。含刚健于婀娜，寓大俗于大雅。

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