她拥有大汉女子最尊贵的地位
她活的鲜明 活的潇洒 活的张扬
活的自我她的一生极尽娇贵
正如其名 她的一生都是骄傲的
从未低头 她是中华几千年来处在深宫却从未丢弃尊严的女子
它不过想获得一份唯一的爱
或许那个时代无法接受
但是 现在 为什么 无人理解
十里红妆,娶得到底是妻子爱人亦或是身份地位
一纸废后,十一年的夫妻终不敌卫氏的出现
巫蛊是真实还是陷害
贤后是否真的是名副其实的贤后
刘彻,你路过椒房时可曾忆起一分你曾十里红妆迎娶的发妻陈氏阿娇
今生相逢却终是错过
或许
阿娇和刘彻 是有爱情的
否则 怎会有 若得阿娇为妇 愿金屋藏之
他大可 一个 诺
若无爱 那个任性 张扬 的女子 岂会嫁
莫忘记 她是刘彻妃子中 下场最好的
或许 晚年的他是后悔的
他亲手埋葬了 那寂寞后宫中唯一一份纯洁的爱
也埋葬了自己童年
金屋藏娇,藏的不是娇而是埋葬阿娇一生的自由与爱情
二十六岁的年纪在长门宫抑郁成疾
温柔细语的卫子夫也抵不过一顾倾人城,再顾倾人国的李研
最后留下的钩戈夫人却也被留子去母,成全下一任的汉昭帝
满堂金华又如何,最是无情帝王人
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傅抱石笔下的美女,端庄高贵、美艳惊人!
傅抱石(1904年10月5日—1965年9月29日)原名长生、瑞麟,号抱石斋主人,生于江西南昌,祖籍江西新余,现代画家,“新山水画”代表画家。早年留学日本,回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。
考察了傅抱石留日期间创作的和归国后摹仿日本画家的人物故事画之后,并不能以充分实证的方式确认其对日本历史画直接的仿摹与复写。他擅画山水,中年创为“抱石皴”,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅,气魄雄健,具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士,形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。
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