纨扇

宋李安忠晴春蝶戏图 纨扇，页，绢本，设色，纵：23.7cm，横：25.3cm。 本幅无款识。钤半印一方，印文模糊不辨。原载《四朝选藻图》册，旧签题“李安忠作”。裱边钤“太上皇帝之宝”、“八征耄念之宝”。 图中绘体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶15只和胡蜂1只，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，形象生动地体现出“蝶戏”的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再“随类赋彩”，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美。

界画：中国绘画很特色的一个门类。在作画时使用界尺引线，故名：界画。起源很早，晋代已有。顾恺之有“台榭一足器耳，难成易好，不待迁想妙得也”的话。到了隋代，界画已经画得相当好。 《历代各画记》中评展之虔的界画说：“触物留情，备皆妙绝，尤垂生阁”；评董伯仁的界画，赞他“楼生人物，旷绝古今”。李思训的《九成宫纨扇图》、《宫苑图》等，也是很高成就的，到晚唐出了尹继昭，五代有卫贤赵德义，赵忠义等人，宋初有郭忠恕。 元代有王振鹏，李容槿，明代有仇英，清代有袁江，袁耀等。现存的唐懿德太子李重润墓道西壁的《阙楼图》是目前我国最早一幅大型界画，宋代的著名界画有《黄鹤楼》、《滕王阁图》等。

宋 佚名 青枫巨蝶图 纨扇 绢本设色 23x24.2cm 北京故宫博物院藏       《青枫巨蝶图》是一幅写实小景画，是宋代工笔花鸟画的精品。左下方伸出嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系，构图十分精到。一只鲜红色瓢虫伏于绿色的枫叶之上，十分俏皮，顿时丰富了整个画面，小瓢虫与巨蝶形成呼应画对比关系。画风高度写实，细致入微。用笔精湛，细线勾勒，笔若游丝，使蝶与枝、叶的形态皆极为轻倩灵秀。设色淡雅明快，红、绿、黄对比鲜明，给人以清新出尘之感，色彩鲜丽而不落浓艳俗套。 此画无款。鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印以及“石渠宝笈”、“乐善堂图书记”、“重华宫鉴藏宝”3印。钤清乾隆、嘉庆二御览印。存《纨扇画》册中。《石渠宝笈初编》著录。

#夏日话清凉#团扇，多为圆形，形状如满月，故有此名。又根据扇面的质地，有“纨扇”、“罗扇”、“绢扇”等别称。团扇自出现伊始历代沿用不衰，是中国最为传统的用扇形式。小伙伴们知道吗？团扇并不为女子所专用，在一些绘画作品如宋佚名《十八学士图》、宋赵佶《听琴图》中，描绘有男子用团扇的画面。

宋 佚名 青枫巨蝶图 纨扇 绢本设色 23x24.2cm 北京故宫博物院藏       《青枫巨蝶图》是一幅写实小景画，是宋代工笔花鸟画的精品。左下方伸出嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系，构图十分精到。一只鲜红色瓢虫伏于绿色的枫叶之上，十分俏皮，顿时丰富了整个画面，小瓢虫与巨蝶形成呼应画对比关系。画风高度写实，细致入微。用笔精湛，细线勾勒，笔若游丝，使蝶与枝、叶的形态皆极为轻倩灵秀。设色淡雅明快，红、绿、黄对比鲜明，给人以清新出尘之感，色彩鲜丽而不落浓艳俗套。 此画无款。鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印以及“石渠宝笈”、“乐善堂图书记”、“重华宫鉴藏宝”3印。钤清乾隆、嘉庆二御览印。存《纨扇画》册中。《石渠宝笈初编》著录。

宋 佚名 青枫巨蝶图 纨扇 绢本设色 23x24.2cm 北京故宫博物院藏       《青枫巨蝶图》是一幅写实小景画，是宋代工笔花鸟画的精品。左下方伸出嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系，构图十分精到。一只鲜红色瓢虫伏于绿色的枫叶之上，十分俏皮，顿时丰富了整个画面，小瓢虫与巨蝶形成呼应画对比关系。画风高度写实，细致入微。用笔精湛，细线勾勒，笔若游丝，使蝶与枝、叶的形态皆极为轻倩灵秀。设色淡雅明快，红、绿、黄对比鲜明，给人以清新出尘之感，色彩鲜丽而不落浓艳俗套。 此画无款。鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印以及“石渠宝笈”、“乐善堂图书记”、“重华宫鉴藏宝”3印。钤清乾隆、嘉庆二御览印。存《纨扇画》册中。《石渠宝笈初编》著录。

青枫巨蝶图 宋代 纨扇，页，绢本，设色，纵：23cm ，横：24.2cm。 本幅无款。鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印以及“石渠宝笈”、“乐善堂图书记”、“重华宫鉴藏宝”3印。钤清乾隆、嘉庆二御览印。 图左下方伸出嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系。更有鲜红色瓢虫伏于枫叶之上，十分俏皮。画风高度写实，细致入微。画法的特点一是细线勾勒，笔若游丝，使蝶与枝、叶的形态皆极为轻倩灵秀；二是设色淡雅明快，红、绿、黄对比鲜明，给人以清新出尘之感，不落浓艳俗套。 存《纨扇画》册中。《石渠宝笈初编》著录。

宋 佚名 青枫巨蝶图 纨扇 绢本设色 23x24.2cm 北京故宫博物院藏       《青枫巨蝶图》是一幅写实小景画，是宋代工笔花鸟画的精品。左下方伸出嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系，构图十分精到。一只鲜红色瓢虫伏于绿色的枫叶之上，十分俏皮，顿时丰富了整个画面，小瓢虫与巨蝶形成呼应画对比关系。画风高度写实，细致入微。用笔精湛，细线勾勒，笔若游丝，使蝶与枝、叶的形态皆极为轻倩灵秀。设色淡雅明快，红、绿、黄对比鲜明，给人以清新出尘之感，色彩鲜丽而不落浓艳俗套。 此画无款。鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印以及“石渠宝笈”、“乐善堂图书记”、“重华宫鉴藏宝”3印。钤清乾隆、嘉庆二御览印。存《纨扇画》册中。《石渠宝笈初编》著录。

宋 佚名 青枫巨蝶图 纨扇 绢本设色 23x24.2cm 北京故宫博物院藏       《青枫巨蝶图》是一幅写实小景画，是宋代工笔花鸟画的精品。左下方伸出嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系，构图十分精到。一只鲜红色瓢虫伏于绿色的枫叶之上，十分俏皮，顿时丰富了整个画面，小瓢虫与巨蝶形成呼应画对比关系。画风高度写实，细致入微。用笔精湛，细线勾勒，笔若游丝，使蝶与枝、叶的形态皆极为轻倩灵秀。设色淡雅明快，红、绿、黄对比鲜明，给人以清新出尘之感，色彩鲜丽而不落浓艳俗套。 此画无款。鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印以及“石渠宝笈”、“乐善堂图书记”、“重华宫鉴藏宝”3印。钤清乾隆、嘉庆二御览印。存《纨扇画》册中。《石渠宝笈初编》著录。

宋 佚名 青枫巨蝶图 纨扇 绢本设色 23x24.2cm 北京故宫博物院藏       《青枫巨蝶图》是一幅写实小景画，是宋代工笔花鸟画的精品。左下方伸出嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系，构图十分精到。一只鲜红色瓢虫伏于绿色的枫叶之上，十分俏皮，顿时丰富了整个画面，小瓢虫与巨蝶形成呼应画对比关系。画风高度写实，细致入微。用笔精湛，细线勾勒，笔若游丝，使蝶与枝、叶的形态皆极为轻倩灵秀。设色淡雅明快，红、绿、黄对比鲜明，给人以清新出尘之感，色彩鲜丽而不落浓艳俗套。 此画无款。鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印以及“石渠宝笈”、“乐善堂图书记”、“重华宫鉴藏宝”3印。钤清乾隆、嘉庆二御览印。存《纨扇画》册中。《石渠宝笈初编》著录。

宋 佚名 青枫巨蝶图 纨扇 绢本设色 23x24.2cm 北京故宫博物院藏       《青枫巨蝶图》是一幅写实小景画，是宋代工笔花鸟画的精品。左下方伸出嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系，构图十分精到。一只鲜红色瓢虫伏于绿色的枫叶之上，十分俏皮，顿时丰富了整个画面，小瓢虫与巨蝶形成呼应画对比关系。画风高度写实，细致入微。用笔精湛，细线勾勒，笔若游丝，使蝶与枝、叶的形态皆极为轻倩灵秀。设色淡雅明快，红、绿、黄对比鲜明，给人以清新出尘之感，色彩鲜丽而不落浓艳俗套。 此画无款。鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印以及“石渠宝笈”、“乐善堂图书记”、“重华宫鉴藏宝”3印。钤清乾隆、嘉庆二御览印。存《纨扇画》册中。《石渠宝笈初编》著录。

宋 佚名 青枫巨蝶图 纨扇 绢本设色 23x24.2cm 北京故宫博物院藏       《青枫巨蝶图》是一幅写实小景画，是宋代工笔花鸟画的精品。左下方伸出嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系，构图十分精到。一只鲜红色瓢虫伏于绿色的枫叶之上，十分俏皮，顿时丰富了整个画面，小瓢虫与巨蝶形成呼应画对比关系。画风高度写实，细致入微。用笔精湛，细线勾勒，笔若游丝，使蝶与枝、叶的形态皆极为轻倩灵秀。设色淡雅明快，红、绿、黄对比鲜明，给人以清新出尘之感，色彩鲜丽而不落浓艳俗套。 此画无款。鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印以及“石渠宝笈”、“乐善堂图书记”、“重华宫鉴藏宝”3印。钤清乾隆、嘉庆二御览印。存《纨扇画》册中。《石渠宝笈初编》著录。

宋 佚名 青枫巨蝶图 纨扇 绢本设色 23x24.2cm 北京故宫博物院藏       《青枫巨蝶图》是一幅写实小景画，是宋代工笔花鸟画的精品。左下方伸出嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系，构图十分精到。一只鲜红色瓢虫伏于绿色的枫叶之上，十分俏皮，顿时丰富了整个画面，小瓢虫与巨蝶形成呼应画对比关系。画风高度写实，细致入微。用笔精湛，细线勾勒，笔若游丝，使蝶与枝、叶的形态皆极为轻倩灵秀。设色淡雅明快，红、绿、黄对比鲜明，给人以清新出尘之感，色彩鲜丽而不落浓艳俗套。 此画无款。鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印以及“石渠宝笈”、“乐善堂图书记”、“重华宫鉴藏宝”3印。钤清乾隆、嘉庆二御览印。存《纨扇画》册中。《石渠宝笈初编》著录。

《出水芙蓉图》页，宋，纨扇页，绢本，设色，纵23.8cm，横25cm。 本幅无款。有残印一角。裱边贴签：“吴炳出水芙蓉”。 一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面，在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，布局、设色端庄大气，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美。 莲瓣的描绘技法类似后世的“没骨”法，不见勾勒之迹，渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。画家的写实功力极为扎实，每片莲瓣的形状、角度、色泽和光感都安排得无懈可击。至于瓣上红丝、蕊端腻粉，也一一仔细料理，微妙之处，使人叹为神工！ 旧题吴炳绘，无据。 存《名笔集胜》册中。《虚斋名画录》著录。

闵贞《纨扇仕女图》，纸本笔墨，113.8×45.9cm，清

团扇时代    到汉代，一个对后世具有深远影响的变化是，偏在一侧的扇柄开始移到中间，成为以扇柄为中轴，竹木为架，左右对称，形似圆月的平扇。当人们用丝绸做扇面时，这种扇被称为“纨扇”，由于它多为圆形，也称“合欢扇”或是“团扇”。对称式的平扇出现后，称为中国传统风格的扇型，盛行于西汉至宋代的一千多年间，宋代以后又于折扇并驾齐驱，神兽嫔妃仕女，文人雅士的喜爱。人们通常将各类平扇统称为团扇。中国扇进入团扇时代。

江南，也凝结了多少思人游子的眷恋和追寻，一把油纸伞，罗素裙，红妆淡静，眉宇留春。那江南边，执纨扇的女子，更是离人的梦。 设计师QQ群，初级群：313786390 中级群：194149742 高级群：232185075 大神级：311863549 加Photoshop微信：pscc2017

纨扇团圆休与比。犹可喜。恩情不怕凉飙至。

清代沙馥《停杯待月图》纨扇

《秋柳双鸦图页》 宋 梁楷 纨扇页 绢本设色 纵24.7cm 横25.7cm

《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色

渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜，不知从此，留得无多时？人情好。何须更忆，泽畔东篱！

《白头丛竹图页》 宋 纨扇页 绢本设色 纵25.4cm 横28.9cm

日本京都传统手工团扇，团扇起源中国，又名纨扇，而后传入日本。