荷花荷韵荷语花卉

【泰紫工坊】荷韵 ✨✨55*25*16mm，33克，和田玉糖白玉，白度佳，玉质细腻，灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红，清荷出水蔓蔓枝，我为沙门，处于浊世，当如莲华，不为泥污染……weixin：taizigongfang

紫檀雕荷花纹宝座，通高109cm，宽98cm，纵78cm。 宝座通体紫檀木。座面方中带圆，素面。座面以下束腰，鼓腿膨牙，带托泥。靠背、扶手做成七屏式，活榫安装。宝座整体满饰荷花、荷叶纹，靠背枕头处之宽厚横木雕成一柄荷叶形，雕工光滑圆润。 此宝座属单独陈设类的家具，在宫中往往和屏风、宫扇共用，设在屋宇明间的正中，位置固定而不轻易挪动。 宝座取材厚重，木质精美，造型圆浑，舒适耐用。宝座上的荷花、叶、梗、藕皆以自然形态布满整体，颇类元明时期雕漆花卉器物上的雕刻手法，在传世的明代家具中仅此一件。

荷花，又名水芙蓉，睡莲科多年生水生草本花卉，花期6～9月。分观赏和食用两类，早在周朝就有栽培记载，相传荷是王母娘娘身边的一个美貌侍女玉姬的化身。冰清玉洁，婀娜多姿，姿态万千，出淤泥而不染之品格恒为世人称颂。花语：清白、坚贞纯洁！ “小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上头”

紫檀雕荷花纹宝座。此宝座属单独陈设类的家具，在宫中往往和屏风、宫扇共用，设在屋宇明间的正中，位置固定而不轻易挪动。宝座上的荷花、叶、梗、藕皆以自然形态布满整体，颇类元明时期雕漆花卉器物上的雕刻手法，在传世的明代家具中仅此一件。

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九年级丙烯课程《荷韵》总结： 本节课我们完成了一幅荷花的作品，课程中同学们学习了很多新的作画技法，每幅画都有个人独特的风格。有的色彩对比较强烈，突出主体荷花；有的背景处理运用点、蹭、擦、甩刮等作画技巧，表现环境； 有的同学运用了石火粉和石膏粉表现荷叶相糙的颗粒感和荷花花辩的光滑质感…画的都有进步。 上善若水，厚德载物，希望同学们学习荷花的“出淤泥而不染的精神”。

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《荷不言》粉紫荷花果木水韵手作熏香香珠香膏透云制香百川流香

清 扬州八怪之一 李鱓 《墨竹图》水墨纸本 立轴 【成交价】 RMB 201,600 【签书】李复堂凌云图，文彝轩珍赏，松窗题。钤印：「里堂」（白） 【款识】龢风暖雨见丝长，人道凌云画属龙。复堂李鱓。 【钤印】「鱓印」（白） 【鉴藏印】「奚鄂庐收藏印」(朱) 【备注】曾经褚德彝题签，奚萼铭收藏。 李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷锡学画，画法工致；后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，受其影响，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒、“水墨融成奇趣”的独特风格。李觯早年画风工细严谨，颇有法度；中年始转入粗笔写意，落笔苍劲，大胆泼辣，纵横驰骋，挥洒自如，感情充沛，不拘绳墨，富有气势。其作品曾遭到保守者的反对，认为有霸悍之气。李觯喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富。擅花卉、竹石、松柏，与李葂同为写意荷花的代表人物，都喜欢、擅长画瘦荷、枯荷、残荷，继承了八大山人(朱耷)的传统，银钩铁划，富有力度，展示了他们桀骜、郁勃的心态，但同时在笔墨上又趋于圆润，有石涛影响的痕迹。

“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开” 每年六月盛夏 荷花盛开 古都清荷韵，别有一番风味

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