原截清印

田黃隨形薄意人物印 L:4cm; W:2.5cm; H:4.2cm; 重：55g。此器田黃隨形薄意巧雕而成，色如枇杷，蘿蔔絲紋明顯，質地溫潤通透。全器以薄意巧雕山澗雅士圖紋，雅士撫琴而坐，一爐焚香，煙霧繚繞，四周崖壁林立，松葉隱現，好一派清閒幽靜之景。整體畫面線條流暢，婉轉得當，極富動感，尤其部分線條借石紋巧雕而成，變弊為好，將薄意巧雕之技法發揮到較高的水平，殊為難得。

【周末图卷—宋 刘宗古《瑶台步月图》】写中秋仕女赏月情景，人物纤秀，风格婉约，景色空濛。此画布局疏朗，设色清丽，不失为一件精构。对开清乾隆皇帝题七言绝句一首，钤乾隆内府诸收藏印。宋人册页中的楼阁画除了描写完整的单体建筑或建筑群的全景，还有描绘建筑局部的作品。此页即界画平台的局部，虽只是作为人物活动的背景，但深棕色嵌玉栏杆、莲花柱头装饰和台子的斗拱样式交代得准确清楚，与描绘建筑全图的作品恰是一种互补，展现了南宋楼阁小品画活泼的表现形式及丰富的表现手法。 [话筒]超清（195M）：http://t.cn/AiElDNQo 码：citg

#嘉德14秋拍#清亁隆（宫廷）【紫金琍玛无量寿佛】高22.7 cm。成交价RMB8,970,000。此尊跏趺坐于方形台座之上，双手腹前结禅定印托宝瓶。头戴花冠。面相方圆，长眉细目，直鼻小口，神态沉静。缯带在耳际下垂并向上飘起，莲花形圆珰垂于双肩。宽肩束腰，体态均称，造型优美。#中国嘉德秋拍#

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☽古风语句系列☾经年，未染流殇漠漠清殇。流年为祭。琴瑟曲中倦红妆，霓裳舞中残娇靥。冗长红尘中，一曲浅吟轻诵描绘半世薄凉寂寞，清殇如水。寂寞琉璃，荒城繁心。流逝的痕迹深深印骨。如烟流年中，一抹曼妙娇羞舞尽半世清冷傲然，花祭唯美。邂逅的情劫，淡淡刻心。那些碎时光，用来祭奠流年，可好？ 拿图请注明{文字来源：喜好喜好}

清 赵之谦 《芙蓉花开》 赵之谦生于道光年间，病逝于光绪年间，他一生中有多重身份，除了画家之外，他还是书法家，篆刻家，并且书法篆刻方面的成就超越了绘画。这样一位全面发展的艺术家，对于他而言，眼界与宏观的观察力是十分重要的。人的生命的是有限的，聪明人就要在有限的生命中找对方向，然后砥砺前行。赵之谦选择的方面就是从金石考据的角度寻找艺术创作新的突破口，于是就有了以书、印入画的金石画风，由此也引导了清末海上画派的整体艺术风格，其后的海派巨擘任伯年、吴昌硕等人都受到了他的影响。

《瑶台步月图》页，宋，绢本，设色，纵25.6cm，横26.7cm。 本幅无款印。对开清乾隆皇帝题七言绝句一首。钤乾隆内府诸收藏印。《石渠宝笈续编·养心殿》著录。 图页写中秋仕女赏月情景，人物纤秀，风格婉约，景色空濛。宋人册页中的楼阁画除了描写完整的单体建筑或建筑群的全景，还有描绘建筑局部的作品。此页即界画平台的局部，虽只是作为人物活动的背景，但深棕色嵌玉栏杆、莲花柱头装饰和台子的斗拱样式交代得准确清楚，与描绘建筑全图的作品恰是一种互补，展现了南宋楼阁小品画活泼的表现形式及丰富的表现手法。

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【 宋 赵伯驹（传）《蓬莱仙馆图》 】册页，绢本设色，26.4×27.9cm，北京故宫博物院藏。 本幅无款印。对幅清朝乾隆皇帝题七言绝句一首。此图设色画屋宇、远山、溪水、奇石异木、各式陈设，宛似仙境，正如乾隆所题：“参差仙馆类蓬瀛，临水依山风物清。可望不可即之处，画家别有寄深情。”

黄振效牙雕渔家乐图笔筒 清，黄振效，高12cm，口径9.7cm。清宫旧藏 筒外壁雕刻渔家乐的太平景象。所刻景物细腻灵透，工细入微。人物的发、须、眼以墨点染，保留着浓厚的雍正时期的牙雕风格特点。松叶如轮，松针纤细，融合了竹雕、角雕的技巧。这种精巧爽利的雕刻体现了黄振效牙雕技术的精湛，同时也表现出清代雕刻工艺顶峰时期牙雕艺术的独特魅力。山壁一侧刻清乾隆帝楷书御题诗一首，又“宸”、“翰”二印及“乾隆戊午长月小臣黄振效恭制”款。

#西泠春拍·篆刻印石#清·钱松刻寿山石魏兆琛自用印 印文：璇叔 边款：璇叔属，叔盖刻于曼花盦。出版：1.《西泠后四家印谱》P72，西泠印社出版社。 2.《钱松印谱》P176，上海书画出版社，1992年。3.《丁鹤庐西泠八家印存稿》P36，日本出版，2003年。4.《钱松印谱》P100，上海书店出版社，1992年。

《红莲图册》 清 谢荪 纸本设色 高25.3厘米 宽31.3厘米谢荪，“金陵八家”之一，字缃酉，溧水人，生卒年不详，居金陵。《红莲图册》画红莲花，墨线细勾，后填色彩，严谨工整，画面显得浓艳、工丽。画法从宋院体画中变出。画上自题：“己未春日写似，伴翁老先生，谢荪。”钤一印。按己未为清康熙十八年，即公元1679年。

米粒饰家 东承府－墨.印 天地氤氲，万物化生，自然而然的东西永远是那么的美，以至连月不开的烟雨江南亦诗画一般。偶得转头遥望，早已是远景陪窗，绿杉野屋，落日气清，不由得心生冲动，想着来一番脱巾独步，时闻鸟啼的踏青野游。 仿佛画面不仅在那侧身耳语，静静释放，还深饱情愫寄托，暗含相约。或曾平日在外火气难耐，烦恼倍存，然回至小屋歇息观景，便心若止水，一一释怀。

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【 清 郎世宁 《弘历佛装像》 】绢本设色，描金，113.6×64.3cm，弗利尔美术馆藏。画面正中乾隆帝为中年形象，面目清秀，留须，双目凝视，反映出内心的安详。头戴班智达帽（班智达即学者之意），身着僧衣，右手结说法印。左手结禅定印，上托法轮，全跏趺坐于莲花托须弥座上。色彩丰富，勾画工整。

道光帝绘山水图折扇（扇黑面，泥银行书诗句：“云净天空眼界宽，心清随地总能安。存诚当俭无需论，同道知音自古难。野水遥兮秋墅外，斜阳初下远峰端。曰窗曰壁仍嫌巧，不见严冬破屋寒。”落款为“道光乙未仲夏录旧作思俭居诗，御笔”，下钤“道光宸翰”白方、“养正书屋”朱方印，背面泥金彩色仙猿桃树图，取猕猴献寿之寓意。 养正书屋是嘉庆元年，嘉庆皇帝御书赐予皇子旻宁在园中读书之处的匾额。道光十一年（1830年）慎德堂建成后，将其移至慎德堂内。道光皇帝自号“养正书屋”，御用“养正书屋”印，谕令烧制“养正书屋”款瓷器，并有《养正书屋诗文集》。（谢莉））

#书画#清 郎世宁《平安春信图》纵126.3厘米，横67.9厘米。故宫博物院藏。这是一幅人物肖像画，此幅画上并没有作者的款印，但画面上方有乾隆皇帝自题的一段诗文：“写真世宁擅，缋我少年时，入室皤然者，不知此是谁？壬寅暮春御题。”

元 马琬 《秋林钓艇图》 纸本 92X38cm 台北故宫博物院 上方陶九成隶书识云。柔兆涒滩八月望。余侍原实孙先生过杨翁。留饮竟日。焚香啜茗。雅论清事。酒余。翁出扶风马文璧氏所画树石一幅。上有臧祥卿沤鸟。求孙先生题咏。翌日诗成。命予作篆籀。乃书於上。姑此以识岁月云。南村陶九成。钤印一。陶氏九成。诗塘御题（乾隆戊午御题。诗文不录）。题签乾隆御题。马文璧秋林钓艇真迹。内府珍藏。签上有乾隆宸翰一玺。鉴藏宝玺 五玺全。御书房鉴藏宝。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。宣统鉴赏。无逸斋精鉴玺。收传印记 神品。墨林山人。天籁阁。项墨林鉴赏章。退密。葫芦式。项子京家珍藏。檇李项氏士家宝玩。子京父印。项元汴印。墨林秘玩。项墨林父秘笈之印。尚书世家。

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