森林中的小女孩

弗利茨钟爱拉坯，纯净的泥在手中单纯的旋转，从无到有，轻盈起舞，抟转为器。这是最简单也是最丰富的。弗利茨的器皿多是拉坯为主，修坯偏少，装饰也是更少，他认为拉坯的造型圆、点、曲线足以传递理性与优美。弗利茨修坯的时候不多修，仅修底部，偶尔会有跳刀，作为一种活跃造型的手法，他会依着形态的需求来修坯，这也是一件很享受的过程，依然是在旋转中思维漫游。弗利茨尽量精简装饰，会有少量釉与化妆土，多是沉稳的颜色，如橙色、黑色、青色与白色，如黑色化妆土配合青釉，很像黑色森林中的泉水流动，静谧幽深也灵动润泽。

森林女孩日记 小女孩.大世界

佛系≠随意，都市森林中的130平诗意栖居

蒙森德，Peder Mørk Mønsted，（1859 -1941） 丹麦的现实主义画家，以他的风景画最为出名。他运用印象派对光、气氛和色彩的影响，成为许多其他印象派画家拒绝的传统学术手稿的基础。他的森林空地有时是黑暗的，小溪、池塘和反射池的私密景色常常与印象派作品中的光一样，都是关于阴影的。

蒙森德，Peder Mørk Mønsted，（1859 -1941） 丹麦的现实主义画家，以他的风景画最为出名。他运用印象派对光、气氛和色彩的影响，成为许多其他印象派画家拒绝的传统学术手稿的基础。他的森林空地有时是黑暗的，小溪、池塘和反射池的私密景色常常与印象派作品中的光一样，都是关于阴影的。

蒙森德，Peder Mørk Mønsted，（1859 -1941） 丹麦的现实主义画家，以他的风景画最为出名。他运用印象派对光、气氛和色彩的影响，成为许多其他印象派画家拒绝的传统学术手稿的基础。他的森林空地有时是黑暗的，小溪、池塘和反射池的私密景色常常与印象派作品中的光一样，都是关于阴影的。

贝尔特·莫里索 《布隆涅森林中的湖（夏日）》 （Le Lac dubois de Boulogne [Jour d’été]） 1879年，伦敦国家艺廊

蒙森德，Peder Mørk Mønsted，（1859 -1941） 丹麦的现实主义画家，以他的风景画最为出名。他运用印象派对光、气氛和色彩的影响，成为许多其他印象派画家拒绝的传统学术手稿的基础。他的森林空地有时是黑暗的，小溪、池塘和反射池的私密景色常常与印象派作品中的光一样，都是关于阴影的。

蒙森德，Peder Mørk Mønsted，（1859 -1941） 丹麦的现实主义画家，以他的风景画最为出名。他运用印象派对光、气氛和色彩的影响，成为许多其他印象派画家拒绝的传统学术手稿的基础。他的森林空地有时是黑暗的，小溪、池塘和反射池的私密景色常常与印象派作品中的光一样，都是关于阴影的。

治愈风格森林中的小女孩

Anna Nycz是一位波兰摄影师，她不拍城市，不拍新潮的东西，只拍波兰森林中的自然风景。

（诺卡森林）中的芙芙塔的原型

是“人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。现在，你知道这个故事里，最重要的东西是什么吗？大灰狼吃完糖后，病真的好了！他们又重新生活在一起，再也不分开了终于，小女孩攒够了钱，她去集市上买了一大堆糖，带回来给大灰狼吃因为，大灰狼生病了，他得了一种怪病，需要很多很多的糖，才能好起来可是，好景不长，大灰狼和小女孩最终还是分开了后来，小女孩和大灰狼一起生活在森林里，他们一起摘果子，一起追蝴蝶，还一起欣赏夜晚的星星小女孩害怕极了，但是大灰狼却并没有吃掉她，而是用自己的体温温暖了小女孩，并且和她成为了好朋友从前呀，有一个小女孩，长得很漂亮，但是她一直很孤单，因为她没有朋友，也没有人喜欢

是“人是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。现在，你知道这个故事里，最重要的东西是什么吗？大灰狼吃完糖后，病真的好了！他们又重新生活在一起，再也不分开了终于，小女孩攒够了钱，她去集市上买了一大堆糖，带回来给大灰狼吃因为，大灰狼生病了，他得了一种怪病，需要很多很多的糖，才能好起来可是，好景不长，大灰狼和小女孩最终还是分开了后来，小女孩和大灰狼一起生活在森林里，他们一起摘果子，一起追蝴蝶，还一起欣赏夜晚的星星小女孩害怕极了，但是大灰狼却并没有吃掉她，而是用自己的体温温暖了小女孩，并且和她成为了好朋友从前呀，有一个小女孩，长得很漂亮，但是她一直很孤单，因为她没有朋友，也没有人喜欢

Anna Nycz是一位波兰摄影师，她不拍城市，不拍新潮的东西，只拍波兰森林中的自然风景。

Anna Nycz是一位波兰摄影师，她不拍城市，不拍新潮的东西，只拍波兰森林中的自然风景。

加拿大艺术家 Sean William Randall ​​​森林中的夜绘画系列

蒙森德，Peder Mørk Mønsted，（1859 -1941） 丹麦的现实主义画家，以他的风景画最为出名。他运用印象派对光、气氛和色彩的影响，成为许多其他印象派画家拒绝的传统学术手稿的基础。他的森林空地有时是黑暗的，小溪、池塘和反射池的私密景色常常与印象派作品中的光一样，都是关于阴影的。

丹尼尔·加伯是美国印象派风景画家，宾夕法尼亚州新希望艺术殖民地最重要的画家之一。加伯出生于印第安纳州的德国浸信会农民家庭，十几岁时移居东部，追求自己梦想中的艺术家职业。在宾夕法尼亚美术学院和欧洲学习后，加伯定居在家乡兰伯维尔的库塔洛萨画画。加伯的风格融合了现实主义和梦幻主义、精确的绘图技巧和装饰技巧，用鲜艳闪亮的色彩装饰一切。作为一名风景画家，加伯以巴克斯县的森林和采石场的画作而闻名。与他的许多新希望同事相比，加伯还获得了更大的认可。作为宾夕法尼亚美术学院四十多年的首席讲师，加伯也影响了年轻一代的画家。

丹尼尔·加伯是美国印象派风景画家，宾夕法尼亚州新希望艺术殖民地最重要的画家之一。加伯出生于印第安纳州的德国浸信会农民家庭，十几岁时移居东部，追求自己梦想中的艺术家职业。在宾夕法尼亚美术学院和欧洲学习后，加伯定居在家乡兰伯维尔的库塔洛萨画画。加伯的风格融合了现实主义和梦幻主义、精确的绘图技巧和装饰技巧，用鲜艳闪亮的色彩装饰一切。作为一名风景画家，加伯以巴克斯县的森林和采石场的画作而闻名。与他的许多新希望同事相比，加伯还获得了更大的认可。作为宾夕法尼亚美术学院四十多年的首席讲师，加伯也影响了年轻一代的画家。

丹尼尔·加伯是美国印象派风景画家，宾夕法尼亚州新希望艺术殖民地最重要的画家之一。加伯出生于印第安纳州的德国浸信会农民家庭，十几岁时移居东部，追求自己梦想中的艺术家职业。在宾夕法尼亚美术学院和欧洲学习后，加伯定居在家乡兰伯维尔的库塔洛萨画画。加伯的风格融合了现实主义和梦幻主义、精确的绘图技巧和装饰技巧，用鲜艳闪亮的色彩装饰一切。作为一名风景画家，加伯以巴克斯县的森林和采石场的画作而闻名。与他的许多新希望同事相比，加伯还获得了更大的认可。作为宾夕法尼亚美术学院四十多年的首席讲师，加伯也影响了年轻一代的画家。

丹尼尔·加伯是美国印象派风景画家，宾夕法尼亚州新希望艺术殖民地最重要的画家之一。加伯出生于印第安纳州的德国浸信会农民家庭，十几岁时移居东部，追求自己梦想中的艺术家职业。在宾夕法尼亚美术学院和欧洲学习后，加伯定居在家乡兰伯维尔的库塔洛萨画画。加伯的风格融合了现实主义和梦幻主义、精确的绘图技巧和装饰技巧，用鲜艳闪亮的色彩装饰一切。作为一名风景画家，加伯以巴克斯县的森林和采石场的画作而闻名。与他的许多新希望同事相比，加伯还获得了更大的认可。作为宾夕法尼亚美术学院四十多年的首席讲师，加伯也影响了年轻一代的画家。

丹尼尔·加伯是美国印象派风景画家，宾夕法尼亚州新希望艺术殖民地最重要的画家之一。加伯出生于印第安纳州的德国浸信会农民家庭，十几岁时移居东部，追求自己梦想中的艺术家职业。在宾夕法尼亚美术学院和欧洲学习后，加伯定居在家乡兰伯维尔的库塔洛萨画画。加伯的风格融合了现实主义和梦幻主义、精确的绘图技巧和装饰技巧，用鲜艳闪亮的色彩装饰一切。作为一名风景画家，加伯以巴克斯县的森林和采石场的画作而闻名。与他的许多新希望同事相比，加伯还获得了更大的认可。作为宾夕法尼亚美术学院四十多年的首席讲师，加伯也影响了年轻一代的画家。

丹尼尔·加伯是美国印象派风景画家，宾夕法尼亚州新希望艺术殖民地最重要的画家之一。加伯出生于印第安纳州的德国浸信会农民家庭，十几岁时移居东部，追求自己梦想中的艺术家职业。在宾夕法尼亚美术学院和欧洲学习后，加伯定居在家乡兰伯维尔的库塔洛萨画画。加伯的风格融合了现实主义和梦幻主义、精确的绘图技巧和装饰技巧，用鲜艳闪亮的色彩装饰一切。作为一名风景画家，加伯以巴克斯县的森林和采石场的画作而闻名。与他的许多新希望同事相比，加伯还获得了更大的认可。作为宾夕法尼亚美术学院四十多年的首席讲师，加伯也影响了年轻一代的画家。