二岩猯藏

【石青色寸蟒妆花缎金版嵌珠石夹朝裙】——清乾隆，故宫博物院藏。尺寸：身长l45厘米，肩宽35厘米，下摆宽179. 5厘米。圆领，大襟右衽，无袖，裾左右开，后身垂带两条，下直而锐。沿片金镶貂缘，缀银鎏金光素扣四，铜鎏金錾花扣二。裙分上中下三层，上用红色团寿织金缎，中用同质加襞积，下用蓝色寸蟒妆花缎；上夹，中单，下绵，内衬月白色素纺丝绸里。下幅彩织四层行龙，间饰五彩云纹。片金镶貂缘，内侧等间距缀捶条状金版三十五块，上嵌珊瑚、绿松石，两端缉珍珠、珊瑚米珠与之相连。《清高宗纯皇帝孝贤纯皇后御用，与此前朝袍和朝褂为一套之物，穿着顺序是内裙，中袍，外褂。故宫藏清代传世孤品。 》

【响堂山北齐彩绘二尊菩萨头像】这二尊精美菩萨头像神态逼真，宝冠华丽繁复，线条流畅，自然而写实，体现了北齐石雕艺术的极高成就。从正面看菩萨面容慈善、神情安详，但如果从侧面或造像的背面看去，当年被生硬从石灰岩体上残暴剥离时的累累伤痕赫然在目。只有脸部和大部分的头顶，头像后部已经残损。六世纪，北齐彩绘石雕，石灰岩雕刻，像高83.8cm，美国宾夕法尼亚大学博物馆藏。响堂山石窟在20世纪初遭到严重破坏，佛菩萨像头部大都被盗凿失去，不少雕刻精品散失在日本和欧美各国。

清乾隆《御制粉青釉浮雕龙纹罐》圆明园旧藏。 短颈卷唇，宽肩圆润，下腹渐敛，器硕宏壮。巧工凸雕苍龙教子，腾云御海。长龙双目炯炯，轮廓分明，身披细鳞，穿梭祥云。幼龙在下，自水而出，昂首相视，龙躯盘曲汹涌浪涛之中。通体罩施粉青釉，亮泽晶莹，彷若明湖水净之色。借此龙纹，取今日二月二，龙抬头之意

【 明末清初 佚名 《萨迦派传承祖师图》 】棉布，矿物颜料，美国纽瓦克博物馆藏。这幅大型唐卡来自西藏萨迦派主寺--萨迦寺，主尊为萨迦派祖师，其头部二侧各有二尊萨迦祖师，形成了著名的萨迦五祖。二侧有文殊菩萨和四臂白观音菩萨及蓝色金刚手菩萨，形成了“三怙主”红、白、蓝三色。

黄振效牙雕渔家乐图笔筒 清，黄振效，高12cm，口径9.7cm。清宫旧藏 筒外壁雕刻渔家乐的太平景象。所刻景物细腻灵透，工细入微。人物的发、须、眼以墨点染，保留着浓厚的雍正时期的牙雕风格特点。松叶如轮，松针纤细，融合了竹雕、角雕的技巧。这种精巧爽利的雕刻体现了黄振效牙雕技术的精湛，同时也表现出清代雕刻工艺顶峰时期牙雕艺术的独特魅力。山壁一侧刻清乾隆帝楷书御题诗一首，又“宸”、“翰”二印及“乾隆戊午长月小臣黄振效恭制”款。

【 东晋 王羲之 《寒切帖》 】纸本，25.6×21.5cm，天津博物馆藏。又名《廿七帖》、《谢司马帖》。 唐人勾填本，有乌丝栏。卷尾有董其昌、娄坚题记。帖文：“十一月廿七日羲之报：得十四、十八日二书，知问为慰。寒切，比各佳不？念忧劳久悬情。吾食至少，劣劣！力因谢司马书，不一一。羲之报。

【月白缂丝云龙纹单朝袍】清乾隆，身长148cm，两袖通长190cm，袖口16cm，下摆146cm。披领横100cm，纵33cm。清宫旧藏。 朝袍圆领，右衽，披肩领，马蹄袖，上衣下裳相连，披领和后背均垂明黄色绦红珊瑚背云。袍身所饰纹样为：前后及两肩正龙各一，腰帷前后行龙各二，衽正龙一，襞积前后团龙各九，下摆前后各正龙一与行龙二，两袖端正龙各一，披领行龙二。另在里襟腰帷处饰行龙一，襞积处团龙四，下摆处行龙一。衣前后列十二章，下边饰八宝平水纹。 据清代典制，此月白色朝袍为皇帝于秋分祭月时所穿的礼服。

#剑网3COS# #cos旅拍# ------长歌门. 张婉玉-------- cn 菜菜 感谢摄影：@七味zoe @35Ryo 后期：七味 圈组织@黑天视觉COS官博 ----------------------- 曲江张文献公，女曰婉玉，善诗书，绝有思致。 及长，尤与江都杨逸飞相善而恶其兄青月。 文献公闻逸飞令名，欲归其女。 张夫人与婉玉私语长歌二杨弘旷高素。 婉玉曰：“瞻察二杨之言气，使人心形俱服，固不如也。” 遂不复见逸飞。 ------------------------------ 服装：@我漫我秀-郑裁缝 道具 @鎏年_Radium 配饰@啊啊啊啊啊阿shi 感谢陪我高海拔爬山的摄影君和同行协力：@藏五爷 @空气娘Kuuki 文案感谢 @游北君

之前说起来过，亚麻麻去拍杂照的时候，会拍一大堆然后从中选出好看的登在杂志上。一开始的讨论重点是【像我麻这种随便暂停随便截图的存在，负责挑图的人好挑花眼了吧。抽签决定无压力啊╮(╯^╰)╭ 】，后来变成【说！你们到底私下藏了多少我麻的美图！！都给我交上来~~~】嗯，像这种温暖自然的图图得有多少啊~~~我要去偷袭各大杂志的资料库！！（微博上收的图，出处见logo）躺倒是万年的主题啊~~~各位不要大意地扑上去吧~~~和PAPA在一起（←请多多带着我家文静的小桃子犯二，阿里嘎多）

山林纪 │ 寻 隐者不遇 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 这首诗伴随了我们的成长，也十分浅显易懂，画面感特别足。我记得当时课本里的配图是一幅插画，但我想把他们化作更可触摸的影像。 除了本诗的内容，我加入了更多的故事，才疏学浅，自拟后续，出于全诗的浅显写法，遂同之，无深奥： 师远藏深山，学童独凭煎。 忽闻窗外鸣，弃而求乐焉。 原著：贾岛（唐） 策划&拍摄&后期：山林纪 出镜：父亲大人 饰 寻者&隐者 堂妹妍 饰 山间童子 堂弟允 饰 煎药童子 多谢几位家人担纲出镜人物，父亲大人更是一人分饰二角，其中饮烟创意来自父亲大人（父亲大人曾有将近20年的烟龄，在母亲怀孕那年戒烟，自此

#书画#明 沈贞《竹炉山房图》纵115.5厘米，横35厘米。辽宁省博物馆藏。此图画山峦耸立，老树槎桠。叶竹围绕山房，生意昂然。右上角行书自题：南斋沈贞款，下钤白、朱文印二，沈贞的传世作品绝少，此图时代风格极为鲜明，与刘珏、杜琼诸家接近，从而得以探明沈周画风的出处，了解承前启后的脉络。

“每次家里要来客人……主人就会跟那要来访的客人说！！说家里藏了一只好大的蒲公英！！！而且还夸它很漂亮而且还很萌！！还跟他们说他们肯定会喜欢的！！一屋哪能容二萌嘛！！！所以我要把它找出来！！可我一直没找到 你愿意帮我一起找吗

【蓝色缂丝云龙纹单朝袍】清乾隆，身长144cm，两袖通长194cm，袖口17cm，下摆160cm，开裾长18cm。清宫旧藏。 朝袍圆领，大襟右衽，马蹄袖，披领为石青色，明黄色绦带背云，上衣下裳相连。袍以蓝色缂丝为地，用二色圆金线缂织金龙纹如制，五彩丝线织祥云、八宝平水及海水江崖等纹饰，衣身列十二章。 此朝袍缂工细密，正反两面缂织均平齐匀整，不露线头。颜色以红、深绿、浅绿、深蓝、浅蓝、淡紫、香色等色为主，色彩丰富，层次分明。根据清代典制，此蓝色朝袍应是乾隆皇帝在南郊祈谷、雩祭场合时所穿用。

樱花香，愁断肠，不思量，自难忘。 长三尺二寸，双剑合重三斤四两。 唐初有铸剑名师鱼鳞儿，其妻醉香甚喜樱花，于庭院中栽满樱树，日日于院中树下对花自语。时年鱼鳞儿三十二岁，城中瘟疫四起，醉香亦因此而亡。鱼鳞儿悼念亡妻，日夜消沉流连于樱花树下，感念亡妻之影，遂取樱花树汁及花瓣混入矿石之中，耗时一年零六十七天锻造而成。谁知此剑一成，满院花树尽数枯萎，而剑身香气袭人，似是将花树的精气吸尽了一般。三十日后，鱼鳞儿亦亡，其时怀抱双剑坐于院中枯树之下，怀中剑身上竟开出几朵樱花，质地与剑本身无二，颜色却清丽无比。后公孙二娘意外得此剑，感念鱼鳞儿夫妻二人之情深，又追溯自身往事，遂以“樱花醉”命名之，藏于七秀坊中。

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甜品在中国有悠久的历史。据《诗经》载：“二之日凿冰冲冲，三之日纳于凌阴。”[2] 说明远。在三千年前的商代，人们就在隆冬季节把冰块储藏起来供夏日用。二之日、三之日即相当于农历十二月，凿冰之声咚咚，正月时藏冰于冰库。据《元和县志》载，“古时姑苏葑门外曾有座大冰库，内设窖24座，以按二十四节气。每遇严寒，戽水蓄于荡田，冰既坚，贮之于窖，盛夏需以护鱼鲜，并以涤暑。”

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宋 崔白 寒雀图 绢本设色 纵25.5横101.4厘米 北京故宫博物院藏 作品描绘隆冬的黄昏，一群麻雀在古木上安栖入寐的景象。作者在构图上把雀群分为三部分：左侧三雀，已经憩息安眠，处于静态；右侧二雀，乍来迟到，处于动态；而中间四雀，作为本幅重心，呼应上下左右，串联气脉，由动至静，使之浑然一体。鸟雀的灵动在向背、俯仰、正侧、伸缩、飞栖、宿鸣中被表现得维妙维肖。树干在形骨轻秀的鸟雀衬托下，显得格外浑穆恬澹，苍寒野逸。此图树干的用笔落墨都很重，且烘、染、勾、皴，浑然不分，造型纯以墨法，笔踪难寻。虽施于画上的赭石都已褪落，但丝毫未损害它的神采，野逸之趣盈溢于绢素之外，有师法徐熙的用笔特点。