卷草

故宫收藏 珐琅彩开光仕女图茶壶 【清朝】年号： 乾隆 纹识描述： 全器以红、蓝描绘锦地花，颈周绘波涛纹，壶腹两面开光，一面画仕女弹琴，一仕女坐观、并拨琴弦，另二幼童在侧围观；另一面绘三仕女围坐几前，二人对奕下棋，一人坐观。盖顶画莲瓣，盖面加饰五蝠，盖沿、底边饰以卷草、莲瓣纹等吉祥纹饰。胎骨略重，珐琅彩上多杂质斑点。壶底料书「乾隆年制」四字二行仿宋体楷款，外加双方框。

【金累丝嵌红蓝宝一路连升金簪 （一对）】金质，累丝而成，其上嵌红宝石。簪头先用素边丝掐出各个小件的轮廓：几片荷叶，两朵莲花，一枝芦苇，一管笙，又饰小花些许，复以小卷草花丝填平轮廓。薄金叶和细金条做成花枝、花叶和笙管。先是小件攒焊成形，继将金簪攒焊成型。花心嵌以红宝石。金簪之钩花布叶运金丝如运笔，花丝纤若毫发而平填得工致精细，纹样繁而不乱，一丝一缕尽显活泼与轻盈。风吹过，洒落袅袅花香，这一效果似乎唯此累丝作可及。且寓一路连升吉祥之意，且品相全美，成双成对，实属材美艺精的祥瑞饰物。

清雍正 青花一把莲纹大盘 直径 D 34.5 “大清雍正年制”款、本品敞口弧腹，下承圈足，盘形硕大规整。盘内外口沿及足胫处分别点缀卷草纹及回纹，内外壁满饰缠枝花卉，盘心绘莲花一株，搭配莲蓬、水草、茨菰，共以锦带束之。整器青花发色明艳苍妍，纹饰勾绘婉转流畅，花朵、枝叶等处均以重笔点染，以仿永宣青花铁锈斑之意。本品即为雍正御窑摹古佳作，其档次绝非寻常官窑盘碗可比，其胎釉质量俱佳，青花发色苍翠，品质卓绝，且尺寸为雍窑同类器中最大者，颇为难得。

法式风格设计特点 1、布局上突出轴线的对称，恢宏的气势，豪华舒适的居住空间。 2、效果贵族风格，高贵典雅。 3、细节处理上运用了法式廊柱、雕花、线条，制作工艺精细考究。 4 建筑多采用对称造型，屋顶上多有精致的老虎窗。餐厅秉持典型的法式风格搭配原则，餐桌和餐椅均为米白色，表面略带雕花，配合扶手和椅腿的弧形曲度，显得优雅矜贵，而在白色的卷草纹窗帘、水晶吊灯、落地灯、瓶插百合花的搭配下，浪漫清新之感扑面而来

元 青花飞凤麒麟纹盘，高7.9cm，口径46.1cm，足径26.1cm。 盘折沿，菱花式口，盘心坦平，圈足。通体施青白釉，底素胎无釉。盘内外绘青花纹饰多层。折沿上绘卷草纹，内壁青花网纹地上突出白色缠枝牡丹纹，盘心边缘环以卷草纹，中央青花地烘托麒麟、翔凤各一，空间衬以白色的莲花及朵云纹。盘外壁绘缠枝莲纹。 此器青花发色纯正，构图严谨。盘心纹饰寓意“威凤祥麟”以示天地祥和。元代青花瓷器装饰有两种形式：一种是以青花料直接在白色胎体上描绘纹饰。另一种是以青花为地，衬托白色花纹。这种装饰形式始于元代。

【长条形金带饰】明神宗定陵出土，花丝镶嵌。按照形制划分，这两件是“长条形”。其中一件（W37）长15.4、宽4cm，重量224g，背面有灵芝纹方形钮，底以窗格形纹为地，中心嵌一“寿”字，上嵌松竹，下嵌梅花、灵芝和仙鹤，四壁镶串枝灵芝形。正中一行嵌绿、红和蓝宝石五块，两侧焊流云纹并嵌珍珠十二颗。 另一件（W189）长1402、宽4cm，重量106.8g，背面两端有一方形纽，上刻四合如意云纹。底为方格状内饰云形花丝纹，四壁饰卷草纹，正中镶嵌大珍珠一颗，左右有花丝金托各嵌红、绿宝石一块，珠宝两侧焊制串枝灵芝。

奢华名贵的外销扇——海上丝绸之路繁荣盛况的见证者 清 《杂骨牙片贴面群仙会图扇》 清杂骨牙片贴面群仙会图扇，长27、展幅50厘米，由18档材质各异的扇骨组成。两大骨镀金地上贴银累丝折枝花卉，立体感强；小骨以象牙、檀香、银累丝、砗磲、镀金累丝、玳瑁等名贵材质交缀组合，通体以拉丝通雕、浅浮雕、累丝等多种工艺技法饰花卉、庭院人物；纸本扇面双面彩绘，一面绘群仙祝寿通景画，60位形态各异的仙人手执果物，足踏祥云或骑乘瑞兽，前往天宫贺寿的场景；另一面居中如意开光内绘岭南风光西洋人物，辅以西洋卷草花卉为边饰，开光外满绘中式庭院人物故事。此扇用材讲究，构思巧妙，集多种技艺于一体，见证了清代广东精湛高超的技艺水平。

【缂丝花鸟牙柄刻八仙团扇】 清，通长45cm，扇面最宽31.5cm。 扇作上广下狭的芭蕉式，扇面中央于桃红色地上缂织折枝牡丹、梅花及绶带鸟，其铺排全依画理，花枝偃仰有致，小鸟尤其生动。值得注意的是，物象形体边缘以丝线缂出，其内则为添笔彩绘，这样既降低了工艺难度，又使局部更为精致和写实，反映出清代缂丝的新风格。扇幅正背面花纹相同，线条清晰平整，系使用了新兴的透缂技术的结果。扇面下部配四出柿蒂形护托，一面饰缂丝加绘宝相花，一面刺绣卷草纹。扇面整体以红、蓝二色为主调，牡丹及梅花亦分别用二种丝线滚边。配色和谐，恰到好处的蓝色稳定了画面，使其不显甜腻。扇柄牙制，嵌犀角顶头，柄身阴刻填漆八仙，黑白分明

【2014瓷器杂项拍卖Top10】NO.1、《明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡》，成交价2.74亿元。唐卡做工精巧绝伦，全图用金线和五彩丝线绣成，以墨绿江绸为地，满绣曼妙规整的团花卷草纹，并用金线勾勒轮廓。唐卡正中的红阎摩敌显忿怒相，怀抱淡红身的明妃金刚伯达里佛母，明妃左腿缠绕红阎摩敌腰身。

法式风格设计特点 1、布局上突出轴线的对称，恢宏的气势，豪华舒适的居住空间。 2、效果贵族风格，高贵典雅。 3、细节处理上运用了法式廊柱、雕花、线条，制作工艺精细考究。 4 建筑多采用对称造型，屋顶上多有精致的老虎窗。餐厅秉持典型的法式风格搭配原则，餐桌和餐椅均为米白色，表面略带雕花，配合扶手和椅腿的弧形曲度，显得优雅矜贵，而在白色的卷草纹窗帘、水晶吊灯、落地灯、瓶插百合花的搭配下，浪漫清新之感扑面而来

法式风格设计特点 1、布局上突出轴线的对称，恢宏的气势，豪华舒适的居住空间。 2、效果贵族风格，高贵典雅。 3、细节处理上运用了法式廊柱、雕花、线条，制作工艺精细考究。 4 建筑多采用对称造型，屋顶上多有精致的老虎窗。餐厅秉持典型的法式风格搭配原则，餐桌和餐椅均为米白色，表面略带雕花，配合扶手和椅腿的弧形曲度，显得优雅矜贵，而在白色的卷草纹窗帘、水晶吊灯、落地灯、瓶插百合花的搭配下，浪漫清新之感扑面而来

清乾隆 白玉石榴形“河清海晏”活环盖奁 宽 W 17cm奁取料豪奢，呈浑圆石榴型，玉色纯美净白，一剖为二，严丝合缝。器内掏膛深而光洁，盖钮似石榴开口，钮顶雕一圈厚实莲瓣纹相连，钮身环壁镂空雕卷草纹饰，边雕四组福寿如意头，每一如意头下有一小耳，耳上套圆环。器身两侧对称置圆雕蝠耳，各雕一灵蝠落于枝叶之上，枝叶舒展翻卷，叶脉经络分明。不同于铜器和仿古玉器中常见的铺首衔环，此处双耳雕成立体枝叶之形，与器型相符。器外壁通身浅浮雕有荷塘图，荷叶枝梗细长，叶片硕大而舒展，叶缘有弧度地外翻，荷花饱满大朵，花瓣层层绽放，荷塘上空浅浮雕有两只燕子，翅羽鳞次栉比，细尾分叉如剪刀，呈飞行姿态，身姿轻盈。整器素雅凝练，花草纹饰清丽秀逸，以荷叶喻河，燕喻晏，整画即取河清海晏之意，古朴清雅，盖合声朗，为不可多得之佳品。

楼阁人物金满冠 明,1972年江苏江阴长泾九房巷明夏彜墓出土，此为其妻蒋氏之物。通长2.2厘米，簪头最宽10厘米。夏彜成化辛卯年举人，泰甯县知县，正德癸酉八年卒，夫人蒋氏。满冠以錾刻、焊接、累丝等艺制成，簪头呈山峰形，峰尖居中，正面以建筑为主，间以花草点缀，方寸间有人物10人，主人神态庄严，旁立侍女侍扇、捧物、怀抱琵琶，情态各异。背面用金丝累成卷草纹样，簪身扁平，点錾卷云纹。

雀替是中国古建筑的特色构件之一。宋代称“角替”,清代称为“雀替”,又称为“插角”或“托木”.指置于梁枋下与立柱相交的短木，减少梁与柱相接处的向下剪力；防止横竖构材间的角度之倾斜。其制作材料由该建筑所用的主要建材所决定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。 唐代建筑上不用雀替，宋、辽、金、元的一些高级建筑上也有不用雀替的实例。南北朝、宋代早中期和辽代的雀替质朴无华。宋、辽的一些雀替有上下二木构成。宋末和金代的雀替在其下部出现了蝉肚造型，元代的蝉肚造型最繁复，从明至清的蝉肚造型逐渐变简洁，但在底部另加一斗一拱。从明朝开始，雀替的前端部出现了鹰嘴突样式，鹰嘴突的造型在清代最显著。明、清的雀替不仅彩饰，还浮雕卷草和龙等图案。雀替有七类

简欧的装修要求只要有一些欧式装修的符号在里面就可以，因此，它其实是兼容性非常强的设计，如果把家具换掉，可以瞬间变成现代风格，也可以变成中式风格，总之能做到空间的千变万化。对于打算装修的朋友来说，简欧风格具有很强的实用性，也很适合中国人的居住习惯。其特点是顶、壁、门窗等装饰线角变化丰富，并融入了比如罗马柱、壁炉、卷草纹、线条优美的哑口和白色木格窗等非常有代表性的欧式元素。简欧式是别墅装修流行的一种风格，就是简约现代的欧式风格.

（唐）椁作带座箱形，椁体下面为直棂乳钉门，有门环和锁，可开启取下；椁尾刻鸿雁一对，衬以如意云纹；两侧刻满花卉，在花丛中，二只伽陵频迦鸟，一作合掌状，一作双手捧花盘供养状；椁下部有三层式的假底座衬以破式海棠和蔓草纹；盖顶刻仙鹤一对，间以卷草纹。

“清”乾隆御制洋彩八卦‘江山一统’转心笔筒 古人所用之物，皆附以美好寓意，清宫帝王之物更是言必有意、意必吉祥。此“清乾隆 御制洋彩‘江山一统’八卦玲珑旋转笔筒”便是如此。其为直筒型，制作工艺精巧绝伦，口、足边出，环壁形足。内施松石绿釉。 筒身以天蓝色地绘蓝彩卷草纹成锦地，筒身上壁可旋转，绘以洋彩五色凤、凰二禽，并遍布祥云纹。腹部中央为上下两周小长方形开光，饰“万字不到头”以喻万寿无疆，并于描金开光内以墨彩书八卦卦象。筒身下半部绘龙马负图、灵龟两只、及六岳山石及海浪灵芝。外口、足边饰红彩描金纹饰。底施松石绿釉，落青花篆书“大清乾隆年制”款。

明永乐 青花缠枝花卉一束莲纹盘 估价：600,000-1,000,000 RMB 成交价： 1,207,500 RMB （含买家佣金） 拍品说明 尺寸：直径28.2cm 青花一把莲纹盘为永乐官窑瓷器的经典之作，若以口沿纹饰的不同可以区分为两类：一为海水浪涛纹，另一为卷草纹，本品即属后者。拍品胎釉精良，抚之温润如玉，径宽尚不满尺，属于同类尺幅较小者，然更见绘制烧造工艺之细。内外壁装饰缠枝四季花卉纹，勾画婉转流畅，盘心则绘莲花、莲蓬、茨菰、浮苹共八枝，以锦带束之，故有“一把莲”之称。其布局疏密有致，画工细腻雅致，莲花柔美风姿，尽在笔端，青花一色秾美苍妍，笔墨趣味浓厚。

元末明初 青花釉里红缠枝牡丹纹梅瓶 唇口短颈，丰肩敛腹，足部外撇，圈足矮浅，砂底无釉。胎质细腻，胎色白如凝脂，以手抚摸粉状感突出，有丝绸般柔顺效果。胎色白中显露黄斑，圈足外沿火石红痕明显。瓶身从肩部至颈部共绘有五层纹饰，彼此用双蓝线间隔：肩部是变体莲瓣和缠枝西番莲，变形莲瓣内绘有杂宝、火焰图案；腹部精绘四朵对称缠枝牡丹；胫部绘釉里红卷草纹、不共边变体空心莲瓣，瓣内绘青花釉里红灵芝云纹和西番莲纹。

清乾隆绿地粉彩团花包袱式轿瓶，此轿瓶高18.3厘米，口径5.5厘米，底径4.3厘米。器内及器底均施白釉，外壁施松石绿釉为地，以轧道卷草纹作为背景纹饰，再饰以形态各异的团花图案，团花有单个的，有三三两两聚在一起的，排列疏密有致。轿瓶肩披红釉描金包袱皮，底书青花“乾隆年制”四字一行篆书款。 包袱皮施釉肥厚，釉彩艳丽，就像一条大丝巾从轿瓶的肩部围过来，在中间自然地打个结，褶皱起伏明显、自然，增添了轿瓶的雍容华贵之感。包袱皮作为瓷器上的装饰图案出现在清雍正时期，乾隆时期比较流行

#東京中央秋拍•台北預展# Lot. 0415 清乾隆 青花卷草紋貫耳瓶 “大清乾隆年製”款 H：19.5cm 【東京中央拍賣將於8月8-10日（10:00-19:00）至台北喜來登大飯店舉行九月秋拍精品預展，誠邀閣下撥冗光臨，齊來共賞秘藏東瀛之名珍逸品。】

法式风格设计特点 1、布局上突出轴线的对称，恢宏的气势，豪华舒适的居住空间。 2、效果贵族风格，高贵典雅。 3、细节处理上运用了法式廊柱、雕花、线条，制作工艺精细考究。 4 建筑多采用对称造型，屋顶上多有精致的老虎窗。餐厅秉持典型的法式风格搭配原则，餐桌和餐椅均为米白色，表面略带雕花，配合扶手和椅腿的弧形曲度，显得优雅矜贵，而在白色的卷草纹窗帘、水晶吊灯、落地灯、瓶插百合花的搭配下，浪漫清新之感扑面而来

明萬歷 五彩麒麟紋蟋蟀罐，此拍品圓形斂口，腹部微微鼓起，下部再次收束，淺圈足，呈現鼓形，圓潤飽滿，渾然大方。口沿與足底邊露出瓷胎，其余部分皆施白釉，罐外側又在白色底釉上以紅、藍、黃、青花等各色釉料勾勒出多彩的紋飾和圖樣。口沿處施連環錢形紋，代表富貴滾滾而來、無窮無盡，足邊則是花卉卷草，象征生機勃勃、好運常駐。鼓腹處描繪瑞獸麒麟穿梭於蒼松百花之間，悠然嬉戲，輕松恬淡的氛圍令人安定。麒麟是上古中國人最企望出現的吉祥動物，人們相信其之出現表示一代的幸福，會給自己帶來幸運和光芒，辟除不祥。這種吉祥意義被廣大民眾公認且牢牢存在於人們的亦是之中，帶給人們希望、安慰和某種追求的力量。罐底以青花料書“大明萬歷年制”之款。 此蟋蟀罐造型簡潔大方，施釉濃郁細膩，繪彩色澤絢麗，表現出來的圖案則是寓意祥瑞無比，無疑是一件值得收藏的逸品。