牙雕

牙雕也分南北之分。而南派中广州牙雕被称为中国工艺“最优秀、最完美无瑕的顶峰”。其中以镂空、透深的雕刻技法和镶嵌技能闻名，尤以象牙球、象牙船和象牙微雕在全国牙雕行业中独树一帜，在当代张民辉则是行业的泰斗级人物。 张民辉擅长牙（骨）雕等技艺，作品包括人物、动物、山水、花鸟、楼台、宫灯、龙船、牙球等各类形式和题材。在运用象牙雕刻技艺与多种材料载体（如牛骨、河马牙、猛犸牙、贵金属等）相结合的创新设计中，善将现代美学、西洋雕塑与民族传统工艺理念融会贯通，创作出一大批造型新颖、意境深刻、具有独特视觉和风格的牙（骨）雕新作品，并以其精湛绝妙的造诣和多姿多彩的造型成为中国工艺美术百花园中一簇璀璨夺目的新奇葩，深受海内外人士欢迎。

牙雕也分南北之分。而南派中广州牙雕被称为中国工艺“最优秀、最完美无瑕的顶峰”。其中以镂空、透深的雕刻技法和镶嵌技能闻名，尤以象牙球、象牙船和象牙微雕在全国牙雕行业中独树一帜，在当代张民辉则是行业的泰斗级人物。 张民辉擅长牙（骨）雕等技艺，作品包括人物、动物、山水、花鸟、楼台、宫灯、龙船、牙球等各类形式和题材。在运用象牙雕刻技艺与多种材料载体（如牛骨、河马牙、猛犸牙、贵金属等）相结合的创新设计中，善将现代美学、西洋雕塑与民族传统工艺理念融会贯通，创作出一大批造型新颖、意境深刻、具有独特视觉和风格的牙（骨）雕新作品，并以其精湛绝妙的造诣和多姿多彩的造型成为中国工艺美术百花园中一簇璀璨夺目的新奇葩，深受海内外人士欢迎。

『中国皇家精美家具 -- 龙屏』 每次参观故宫，都会被金銮殿上龙椅背后的雕龙屏所吸引。屏面上的纹饰巧夺天工，浮雕的云龙纹使御座凸显庄严。另有“紫檀嵌黄杨木雕云龙屏风”，“乾隆牙雕山水人物染色围屏”及“雕龙髹金屏风” 等都是清代极为罕见的珍品。老屏风自古就属于奢侈品之列，《盐铁论-散不足》说：“一杯椿用百人之力，一屏风就万人之功”。存世的珐琅、象牙等屏风更是价值连城，全素的屏风，多由帝王贵族们使用，材料尤其珍贵，做工精细，画面丰富多彩，瑰丽夺目。奢侈的背后同时也折射出了当时的人生百态，因患得患失有所感悟而“抱膝看屏山”。（7）

『中国皇家精美家具 -- 龙屏』 每次参观故宫，都会被金銮殿上龙椅背后的雕龙屏所吸引。屏面上的纹饰巧夺天工，浮雕的云龙纹使御座凸显庄严。另有“紫檀嵌黄杨木雕云龙屏风”，“乾隆牙雕山水人物染色围屏”及“雕龙髹金屏风” 等都是清代极为罕见的珍品。老屏风自古就属于奢侈品之列，《盐铁论-散不足》说：“一杯椿用百人之力，一屏风就万人之功”。存世的珐琅、象牙等屏风更是价值连城，全素的屏风，多由帝王贵族们使用，材料尤其珍贵，做工精细，画面丰富多彩，瑰丽夺目。奢侈的背后同时也折射出了当时的人生百态，因患得患失有所感悟而“抱膝看屏山”。（15）

『中国皇家精美家具 -- 龙屏』 每次参观故宫，都会被金銮殿上龙椅背后的雕龙屏所吸引。屏面上的纹饰巧夺天工，浮雕的云龙纹使御座凸显庄严。另有“紫檀嵌黄杨木雕云龙屏风”，“乾隆牙雕山水人物染色围屏”及“雕龙髹金屏风” 等都是清代极为罕见的珍品。老屏风自古就属于奢侈品之列，《盐铁论-散不足》说：“一杯椿用百人之力，一屏风就万人之功”。存世的珐琅、象牙等屏风更是价值连城，全素的屏风，多由帝王贵族们使用，材料尤其珍贵，做工精细，画面丰富多彩，瑰丽夺目。奢侈的背后同时也折射出了当时的人生百态，因患得患失有所感悟而“抱膝看屏山”。（19）

奢华名贵的外销扇——海上丝绸之路繁荣盛况的见证者 18至20世纪的中国外销扇，它们材质名贵、工艺奇巧、纹饰华美、色彩绚丽，凝聚着中国工匠的精湛技艺，也再现了西方社会当时的审美意趣。让我们在领略外销扇优雅与时尚风致的同时，也打开了一幅18到20世纪东西方贸易与文化交融的历史画卷，我们可以从中一睹海上丝绸之路的繁荣盛况。 清 嘉庆《象牙雕藤蔓花卉帽章扇》 “帽章扇”（cockade fan）是乾嘉之际出现的一款由扇骨构成，丝带连缀，扇面展开后呈现团扇造型的扇子，西方称之为“帽章扇”。它在中国出现的时间非常短暂，主要集中在18世纪末至19世纪初，因工艺复杂，价格昂贵，后逐渐退出了生产。帽章扇传世极少，多为欧洲皇室贵族旧藏，在中国本土甚至是清朝宫廷都未曾流传。嘉庆初年，帽章扇尺幅缩小，扇柄由原来的长条状发展为扇柄末端作圆环，整个扇柄呈欧洲剪刀形状。这件清嘉庆初年的象牙雕藤蔓花卉帽章扇，长16.8厘米，是此时期帽章扇的典型代表。

『中国皇家精美家具 -- 龙屏』 每次参观故宫，都会被金銮殿上龙椅背后的雕龙屏所吸引。屏面上的纹饰巧夺天工，浮雕的云龙纹使御座凸显庄严。另有“紫檀嵌黄杨木雕云龙屏风”，“乾隆牙雕山水人物染色围屏”及“雕龙髹金屏风” 等都是清代极为罕见的珍品。老屏风自古就属于奢侈品之列，《盐铁论-散不足》说：“一杯椿用百人之力，一屏风就万人之功”。存世的珐琅、象牙等屏风更是价值连城，全素的屏风，多由帝王贵族们使用，材料尤其珍贵，做工精细，画面丰富多彩，瑰丽夺目。奢侈的背后同时也折射出了当时的人生百态，因患得患失有所感悟而“抱膝看屏山”。（5）

牙雕三阳开泰图插屏，清中期，通高60cm，屏心纵46.6cm，横33.8cm。清宫旧藏。 插屏边框以红木制，屏心为染牙，镂雕、镶嵌三羊婴戏图。松梅下，竹石曲栏前，一童骑羊，一童掌扇，一羊随行，又一童手执树枝驱策一羊，组成一幅“三阳开泰”图。曲栏间之染牙地子嫩绿可爱。屏背面为洒金黄绢地，行楷书唐代诗人朱延龄五言诗《秋山极天净》: 雨洗高秋净，天临大野闲。葱茏清万象，缭绕出层山。 日落千峰上，云销万壑间。绿萝霜后翠，红叶雨来殷。 散彩辉吴甸，分形压楚关。欲寻霄汉路，翘首愿登攀。 插屏的画面以清代画家姚宗翰的画稿为蓝本，运用了雕牙、染色、洒金沙等多

象牙雕松荫高士图笔筒，高14.4cm，口径12.7cm，底径12.7cm。笔筒直筒式，玉璧形底。在口沿及底边 的回纹装饰带之间雕镂人物场景，背景湖光山色，松柏长青。其中人物可分三组：一组为老者携杖徐 行，二小童抱琴背囊相随，兴高采烈；一组为一老者立于桥上，回首停步，手指前方，似在引路，一小 童于岸边闻声观望；又一组为二老者伏案观书，似忽有所感，与正在烹茶、提壶的小童一起远望。作者 利用圆形的筒身铺排情节，以山松为界，步步设景，每一转侧均为不同的画面，而其间又有内在联系， 藕断丝连，十分巧妙。此笔筒以高浮雕为主，并配合浅浮雕、镂雕等技法