篆书

皇后玉玺印面为正方形，高2厘米，边长2.8厘米，重33克。上雕一只螭虎形象做纽，螭虎形象凶猛，体态矫健，四肢有力，双目圆睁，隆鼻方唇，张口露齿，双耳后耸，尾部藏于云纹之中，背部阴刻出一条较粗的随体摆动的曲线，6颗上齿也以阴线雕琢。四面刻有云纹，印面篆书“皇后之玺”四个字，书体流畅，刀法自然娴熟，可见当时的篆刻艺术已达到了高超的水平。此玉玺质地为新疆和田的羊脂玉，温润洁白、有着凝脂般的光泽，极具观赏性。 据《汉官旧仪》记载：“皇帝六玺，皆白玉螭虎钮。”还记载：“皇后之玺，文与帝同。皇后之玺，金螭虎钮。”从这件“皇后之玺”的质地、钮式和文字来看，形制与印文与汉制相合，应属于西汉的物品。又因它发现的地点在汉高祖刘邦和皇后吕雉合葬墓长陵西侧仅一千米，由此陕西省博物馆的有关专家进行了研究、鉴定，认定此印章当为汉朝开国皇后，也就是刘邦的夫人吕后生前所用的印章。

明 胡文明制 铜鎏金兽面纹鼎式炉 高：26cm 款识：“云间胡文明製”六字篆书款 估价：RMB 750,000 - 800,000 拍卖时间：7月19日 拍卖公司：厦门 博美拍卖 推荐理由：拍品为明晚期制铜名家胡文明作，颇为珍贵难得。文王鼎厚料为胎，入手沉重。长方形，敞口折沿，两侧立冲天耳，下承四夔龙扁式撇足。鼎腹四面均饰锦地兽面纹和夔龙纹，六组出脊及折沿饰回纹，主纹饰凸出器表，形成浮雕效果。置于案头，可为文房佳器。

明隆庆  五彩镂空云凤纹瓶，高49.5cm，口径15cm，足径17.2cm。 瓶洗口，长颈，垂腹，圈足。颈两侧贴饰狮耳。通体以褐色或赤褐色勾勒轮廓，用釉下青花及红、黄、绿、茄紫、孔雀绿诸彩装饰，全器共绘八层纹饰。瓶腹镂雕9只凤凰飞翔于祥云之间，构成了器物的主题纹样。瓶口镂空如意云头纹，颈部环绘五彩蕉叶纹，并镂雕若干飞舞的蝴蝶。颈部两侧堆雕的狮耳上有青花篆书“寿”字。颈下饰朵花和八宝纹。无款识。

【绿地镂空粉彩福寿如意】 长55cm。 此如意仿三镶如意形制，通体在蓝绿色釉上绘云蝠纹，并在如意首、腹、尾部饰精美的金彩镂空纹饰。首部为五蝠捧寿，中腹作双蝠捧寿，尾部为四蝠捧寿，三处的寿字写法皆不同。柄身背面有阳文篆书“大清乾隆年制”六字款识。 此如意器型规整，釉色艳丽。清宫廷所藏瓷如意的制作与一般宫廷用瓷相似，先由内府造办处下属如意馆绘出画样，得皇帝允准后发付江西景德镇御窑厂烧造，所以质量较高。粉彩瓷器上用镂刻技法自乾隆时期兴起，因工艺难度大而甚为鲜见，此柄瓷如意上采用镂刻技法，足见皇帝对如意这类器物的喜爱。

清乾隆 仿石釉诗文海棠式水洗 L27.5cm“乾隆年制”篆书款 呈海棠式，敞口折沿，造型典雅秀巧，隽美大方，线条流畅柔和，制器严谨考究，宛若盛开的海棠花，花瓣波浪起伏，淋漓尽致地展现了皇室用器雍容富丽、繁复华贵的风范。胎壁匀称，内外均施仿石釉，纹理逼真，色彩斑斓，行云流水，瓷石莫辨。乾隆皇帝艺术涵养极佳，追求至善至美的境界，因此百工炫巧争奇，料不厌精，工不厌细，各项手工艺技术发展到极盛，并汲取历代之精华，创新发展出多种工艺，仿石釉即为其中之一。仿石纹釉瓷器是在烧制好的白瓷胎上，用近似于石质的彩釉勾绘出石头的纹理，入窑二次高温烧制而成，如有大理石釉、虎皮石釉、卵石釉、松石釉等，呈色、质感均与石头酷似，惟妙惟肖。邵蛰民在《增补古今源流考》记有“清瓷彩色至乾隆而极，其彩釉之仿他物者亦以乾隆为最多最精……”。

中 国 近 现 代·拍卖过亿书画 【01】 ▲齐白石《松柏高立图·篆书四言联》 【拍卖价】4.255亿 此画为齐白石绘画及书法作品中尺寸最大的一幅。画作纵266厘米，横100厘米，气势宏伟，有松柏围英之喻。匹配画作的篆书对联“人生长寿，天下太平”单幅纵264.5厘米，横65.8厘米，浑厚自然、端庄大气，表达了对国家民族和平发展的美好祈望，对人间幸福、天下太平的美好祝愿。松鹰是齐白石最喜欢也是观赏者最熟悉的画题之一，“鹰”寓意“英雄”，刚健有力，而“松柏”则有长寿之喻。据白石老人自题，此画作于1946年，其时画家86岁，正是齐白石艺术创作的成熟期，其创作欲望高昂，力作精品频出。

祀三公山碑 又名《汉常山相冯君祀三公山碑》，俗称《大三公山碑》。清乾隆三十九年（1774），元氏县令王治歧在元氏县城外访得。此碑刻因处在篆书式微与隶书正盛之际，其书法篆隶相兼，方圆相应，随意放达，自由豪放，显现出一种篆的“稚趣”和隶的“拙味”，淳古遒厚，前所未有，给习篆者以启迪。

青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊.清雍正，高44.3cm，口径16.3cm，足径24.7cm。 尊圆口，粗颈，垂肩，圆腹，圈足。肩、腹相交处对称置透雕螭龙耳。内施白釉。外壁青花釉里红装饰。口沿处绘缠枝莲纹，腹壁的主题图案是青花釉里红缠枝莲花纹，近底处绘青花釉里红仰莲瓣纹，足边绘卷草纹。圈足内施白釉。外底署青花篆书“大清雍正年制” 三行六字款。 此尊因形状如同倒放的鹿头，故又名“鹿头尊”。其造型稳重饱满，釉色莹润，釉里红颜色亮丽，以青花、釉里红装饰的缠枝莲纹饰，红花蓝叶，色彩搭配巧妙。它代表了雍正时期高超的制瓷工艺。 雍正时的青花釉里红，将两种釉下彩烧制得均很完美，其工艺精湛，造型俊秀，纹

“清”乾隆御制洋彩八卦‘江山一统’转心笔筒 古人所用之物，皆附以美好寓意，清宫帝王之物更是言必有意、意必吉祥。此“清乾隆 御制洋彩‘江山一统’八卦玲珑旋转笔筒”便是如此。其为直筒型，制作工艺精巧绝伦，口、足边出，环壁形足。内施松石绿釉。 筒身以天蓝色地绘蓝彩卷草纹成锦地，筒身上壁可旋转，绘以洋彩五色凤、凰二禽，并遍布祥云纹。腹部中央为上下两周小长方形开光，饰“万字不到头”以喻万寿无疆，并于描金开光内以墨彩书八卦卦象。筒身下半部绘龙马负图、灵龟两只、及六岳山石及海浪灵芝。外口、足边饰红彩描金纹饰。底施松石绿釉，落青花篆书“大清乾隆年制”款。

乾隆粉彩六方套瓶，乾隆八年，督窑官唐英和助手们研制成夹层玲珑瓶九种，呈献给乾隆皇帝，这件由粉彩繁缛华丽、工艺精致的六方套瓶就是其中一种，瓶高40.6厘米，口径11.4厘米，底座12.4厘米，主体为酱褐色釉彩，口足部施以金釉，用金银双色及红黄彩等勾绘缠枝花卉、焦叶等纹饰，镂空开窗处施有粉彩西番莲、佛手、寿桃纹等，内瓶上精绘有青花缠枝花卉，底部有青花篆书的“”大青乾隆年制的落款。此瓶原为一对，一只收藏于北京首都博物馆，另一只收藏于台北鸿禧美术馆

赵之谦《抱朴子佚文》篆书屏 赵之谦（1829－1884），浙江会稽人，字益甫，号冷君，又字撝叔，号悲庵，别号无闷、憨寮。其篆书早年师法邓石如，后参以北魏笔意，用笔奇特，不拘一格；字体轻松舒朗，劲健有神，别开新貌，并以绘画、书法、篆刻“三绝”著称于世，对后世影响极大。

南宋 苏汉臣监造姜娘子制万字纹方炉，尺寸：高9.2cm；长15.6cm；宽11.7cm；重1080g。此件回纹铜方炉，棱边起素线，顶盖及炉身皆做四方形，方正规矩。炉身满饰回纹地，炉顶镂空万字纹，呈规矩排列，炉身两侧饰獣耳衔环，下承四转角方足，整体造型精致细腻。器身底书“绍兴二年，大宁厂臣苏汉臣监督，姜氏铸，至德坛用。”二十字篆书款。款中铭文出自《尖阳丛笔》，其字虽寥寥然交代了年代、机构、官职、铸匠、用途等，但为后世留以考据，乃不可多得之佳器。成交价： 69,000 RMB （含买家佣金），西泠印社2018年春季拍卖会，萃古熙今·文房古玩专场

清乾隆 天蓝釉倭角花盆 长 L 13.3cm “大清乾隆年制”六字三行篆书款 乾隆本朝，除了青翠的青釉，天蓝釉也是单色釉中可遇不可求的釉色，以其宛若天空的淡雅之色而获得世人的喜爱。天蓝釉是清代康熙年间景德镇窑创烧的颜色釉名品，色调淡雅匀净。乾隆时期的天蓝釉如天空一样纯净，色彩明朗，因其釉色调制及温度控制均难度较大，因此成品极少，甚为珍惜。此次秋拍中清乾隆天蓝釉倭角花盆便是一件乾隆时期天蓝釉瓷器的经典之作，也是一件难得的花器。花盆呈长方倭角形，圆唇内折，弧壁缓收。花盆底部呈壸门造型，四角承卷云形足，造型优美别致。通身施天蓝釉，釉色清淡肥润，釉光匀净，厚润似玉，润泽晶莹。整体造型简洁端庄。通体施釉，色调清新雅致，釉层肥厚平滑，釉面柔美润泽，淡雅娇嫩。

清 粉彩龙纹花卉转心瓶 高24cm “大清乾隆年制”款 本品属烧造极难的转心瓶，清代乾隆时期是中国制瓷技艺的巅峰时期，邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》记：“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比”，“转心瓶”因在镂空的瓶内套装一个可以旋转的内瓶而得名，流行于清乾隆时期的瓶式之一。此瓶由内瓶、外瓶、底座分别烧制组成，外瓶敞口外侈，束颈，溜肩垂腹，底承束腰台式足。瓶身分三段，颈部及底台均施柠檬黄釉，装饰变形莲瓣纹及缠枝花卉纹；瓶腹施粉红釉，轧道饰缠枝莲纹，正背两面各有一圆形开光，其内镂空雕螭龙纹，瓶内置内胆；器底施松石绿釉，正中青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。本件转心瓶工艺复杂，烧造难度极大，不仅要求内外瓶的设计尺寸要适度，同时瓶体各部分若有毫厘之差就会前功尽弃，“转心瓶”的制作充分体现出其精湛的工艺水平。

宜兴窑匋斋款紫砂扁壶，清宣统，高6cm，口径5.3cm，底径9.4cm。 壶扁罐形，平口，腹上收下敛，小直流，环柄，平底。平盖陷于壶身，圆柱形钮。盖内刻篆书“匋斋”、“宝华庵制”印章款，壶底钤篆书“宣统元年月正元日”款。深姜黄色砂泥。造型新颖独特。 “匋斋”指端方（1861—1911年），号匋斋，堂号“宝华庵”。清末湖广总督，金石学家。一生嗜好金石书画，对紫砂器尤其喜爱。根据端方的生卒年可断定凡带有“匋斋”、“宝华庵”款的紫砂壶的制作时间上限不早于光绪元年（1875年），下限不晚于宣统三年（1911年）。

清乾隆绿地粉彩团花包袱式轿瓶，此轿瓶高18.3厘米，口径5.5厘米，底径4.3厘米。器内及器底均施白釉，外壁施松石绿釉为地，以轧道卷草纹作为背景纹饰，再饰以形态各异的团花图案，团花有单个的，有三三两两聚在一起的，排列疏密有致。轿瓶肩披红釉描金包袱皮，底书青花“乾隆年制”四字一行篆书款。 包袱皮施釉肥厚，釉彩艳丽，就像一条大丝巾从轿瓶的肩部围过来，在中间自然地打个结，褶皱起伏明显、自然，增添了轿瓶的雍容华贵之感。包袱皮作为瓷器上的装饰图案出现在清雍正时期，乾隆时期比较流行

清乾隆 乾隆帝御宝交龙钮和阗青玉玺 HKD 18,580,000 2008.10.08香港“苏富比”拍卖有限公司 青玉质，交龙钮，印面正方形，汉文篆书“天恩八旬之宝”六字，阳文。 乾隆五十五年，正值乾隆帝八十圣寿。乾隆帝曾在不同的场合不只一次地讲到：“三代后帝王年登八十者，惟梁武帝，宋高宗，元世祖三帝，然总未五代同堂。予仰沐天恩，备邀诸福，尤深感荷尔蒙。”“予幸寿登八秩，身体康健，可符中祀亲祭一周之愿。兹仲春朝日，躬祀成，仰荷天恩，洵为独厚。”认为自己能够寿至八十而五世同堂，完全是上天所佑，上苍所赐，故其御制诗中曾有“天恩沐得八之旬”“天恩八旬寿”之句，普特制作“天恩八旬之宝”申明此意。

粉彩婴戏图烟壶（正反两面） 清乾隆 H: 5cm 鼻烟壶为圆形侈口，短束颈，圆鼓腹，矮足。器身扁平轻薄，拉坯工艺娴熟精湛，造型规整有度，小器大样。双面粉彩绘“婴戏图”图，构图连贯，景致开阔。童子三两成群，诸童脸庞圆润，体形丰腴，身着各式花衣，或点燃爆竹，或杆挑宫灯，或手持花枝，玩姿各异，动作自然，憨态可掬，活泼童稚，场景热闹，近处有嶙峋的山石，远处为高耸的青松。布局繁密有致，层次分明，色彩清新，欢乐祥和。底有红彩篆书款“乾隆年制”。通过对孩童嬉戏场景的生动描绘，表达了人们祈求多子多福、喜庆吉祥的美好意愿

翡翠乾隆款龙纹杯盘，清，杯高5厘米，口径7厘米，盘径18.5厘米。翠呈青绿色，局部绿色较深，呈丝絮状，杯和盘上又有暗红色，其中可能带有人工染色。杯为圆形，平口沿，口微敞，两侧各有一龙形杯耳。杯身两面各饰一阴线刻龙纹，杯下有圆形座，上琢俯仰菊瓣纹。杯配托盘，八瓣形，盘底中部阴刻“乾隆年制”篆书双行款。此种托杯器，宋、明之时已流行，样式颇多，清代的作品更为精致，乾隆朝所制玉、翠托杯为托杯中之珍品。

仲尼式“灵钟”古琴。明仲尼式古琴，桐木刨制，材质古旧，饶丝为弦，造型规整，和符法度，通体髹以鹿角霜漆灰，外罩退光漆，其色栗壳。十三镙钿徽，红木轸、雁足，龙池与凤沼呈长方形。岳山，承露，冠角，焦尾，做工精细，包桨古朴，漆木相合，始出原音。琴面通体开小蛇腹断杂有牛毛、流水，琴腹密布流水断,如棱似羽，宛如溪越石涧，缤纷百极,雅致无比。断纹清晰细密，古韵悠长。琴背刻篆书“灵钟”款，字口罩金，古意盎然，颇具韵味。此琴琴体清秀，肩在三徽，额阔尾狭，肩润腰窄，弧颈顺畅，造型稳重，质朴端方。出音浑厚, 清雅纯正，雄若晨钟，细若幽泉，俏嫩透润，松灵古淡，三准协合，音质极佳，清、微、淡、远,意境犹存。