伊墨沈清轩

#私影#【秋荷】《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》 竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 ——李商隐 化妆后期：莫小鸟 调色感谢@鏡像馆_猥琐的十二叔 摄影@每周必须少一斤的面包司马 感谢@琳琅轩-水林蓝 提供饰品和做的美美的衣服~后勤感谢@Nikki中毒_千朝回盼

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古城未雨草木深，阳落风生斩断云。同宇笑谈因故世，福食烟火染清魂。到了古阳城，百里登风与甲轩二人分道扬镳。辞别了登风的甲轩要去寻找的人究竟是何人？这其中又有何故事？另一方面，百里登风来到古阳城的目的又是什么？《#画江湖之灵主# 》明日中午12点，第一章第二回震撼来袭！

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吴大澂篆书轴 吴大澂（1835－1902），江苏吴县人，字清卿，号恒轩，又号愙斋。其篆书取法李斯，中年后参以金文，字形大多以方取势，凝重劲挺，在工整中蕴含者金石气质。这与他研究古文字学有着不可分割的联系，形成了自己独特的风格。此幅作品用小篆体书写，用笔圆润，雍容端庄，在他所留墨迹中甚为少见。

吴昌硕《风竹图》 题识：萧萧似血凤凰吟，和我清宵理素琴。微雨昨过新箨解，顿教俗骨换兼金。辛酉寒食客海上禅甓轩，七十八叟吴昌硕。 吴昌硕的作品以大写意花卉的成就最为突出。竹是吴昌硕喜欢描绘的对象之一。他画竹主要用“金错刀法”，直落中锋，劲如刻铁，并且其竹叶的组合也并不求“个”、“介”，而是一挥而就。从吴昌硕竹画上，不难感觉到其作品气度在浑、风貌在拙、魂魄在雄，笔下豪迈跌宕、畅快淋漓。 《风竹图》是吴昌硕的晚年作品，作于1921年。吴氏画风均以石鼓文笔意作大写意画法，此图气势如风，极具力度，见老辣苍茫之意。

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绿松石，古人称其为“碧甸子”“青琅轩” 等,欧洲人称其“土耳其玉”“突厥玉”。我国宝石学一代宗师章鸿钊在《石雅》中记载：“中国绿松石之名始于清,甸子之名始见于元,元史作碧甸子”,或“云朗甸子’,即为绿松石。

《墨竹图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵186.5厘米 横47厘米 天津市历史博物馆藏 郑板桥作画很重视从生活入手，曾说：“凡我画竹，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。 《兰竹石图》 清 郑燮 纸本 墨笔画 画面内容是石畔青竹，石缝中并生兰草，右前生竹三竿，老竹苍劲挺拔，新竹俏丽清秀，各有特色，落于纸上气韵生动。 《兰竹石图》 清 郑燮 纸本 墨笔画 画面内容是石畔青竹，石缝中并生兰草，右前生竹三竿，老竹苍劲挺拔，新竹俏丽清秀，各有特色，落于纸上气韵生动。

天地 两汉：刘彻 天地并况，惟予有慕，爰熙紫坛，思求厥路。 恭承禋祀，缊豫为纷，黼绣周张，承神至尊。 千童罗舞成八溢，合好效欢虞泰一。 九歌毕奏斐然殊，鸣琴竽瑟会轩朱。 璆磬金鼓，灵其有喜，百官济济，各敬厥事。 盛牲实俎进闻膏，神奄留，临须摇。 长丽前掞光耀明，寒暑不忒况皇章。 展诗应律鋗玉鸣，函宫吐角激徵清。 发梁扬羽申以商，造兹新音永久长。 声气远条凤鸟翔，神夕奄虞盖孔享。

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灵璧石拍卖榜第28名 明-清 灵璧石赏石 估价：RMB 280,000-380,000 成交价：RMB 460,000 拍卖会：北京保利2016春季拍卖会 专场：潜龙腾渊——日本名轩御藏长物 时间：2016-06-07 尺寸：高56cm 此灵璧石它漆黑如墨，石质坚硬素雅，天然成型，沟壑交错，粗犷雄浑。轻扣之，发出琤琮之声，余韵悠长，韵律之美可曰“声如青铜色碧玉，秀润四时岚岗翠，宝落世间何巍巍”。透出淡淡宋词古韵的意味；再看他巉岩嶙峋、沟壑交错，气韵苍古，自然天成。偶尔闲暇对坐，一瓯清茗，神趋其中，诗律歌节，琴韵画意，袅袅侧畔，顿发清思，使人带入另一境界，得一次美的陶冶。

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清 王延格《菊谱》册页 — 伴月轩主 - pyzhaomin的博客

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墨魂 墨魂陆游与墨魂黄庭坚 大雪至，仲冬始。 昔年有诗人黄庭坚竹轩咏雪，清坐待明月；亦有诗人陆游壮心犹在，喜听北风吹雪床。

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“清”乾隆 瓷胎画珐琅 珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”。是国外传入的一种装饰技法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。