红蓼

【 宋 佚名 《红蓼水禽图》 】纨扇，页，绢本设色，25.2×26.8cm，北京故宫博物院藏。 传为北宋徐崇矩所作。图绘水边一枝红蓼，小花盛开。水鸟发现波中青虾，悄然飞落红蓼枝头，引喙而啄。红蓼被水鸟的体重与蹬力压弯，梢头、叶尖浸入水中。而青虾在水中灵活悠游，对眼前的危险浑然不觉。

蒲华《红蓼荷花图》——此画构图奇绝，以下半幅之墨叶白荷与上半幅之碧荷红莲相对比，又以红蓼、浮萍将全画统一协调。荷叶以湿笔写出，墨彩淋漓，却有气势磅礴之感。笔力奔放雄健，如天马行空，有徐渭、陈淳的风骨。款识:“高士有洁癖，美人无冶容。抚白阳山人大意。蒲华。”

故宫博物院 清嘉庆 石青缂丝八团灯笼纹绵褂 身长142厘米，两袖通长176厘米，下幅宽115厘米。石青色缂丝面，月白色小折枝暗花绫里。周身以双色捻金线缂织八团灯笼纹，灯笼内饰海屋添筹、红蓼寿石等内容，寓“添寿”、“长寿”之意。下幅织蝙蝠、灵芝、水仙、牡丹、寿石及八宝立水，寓“灵仙祝寿”、“福寿富贵”等吉祥意。此褂是嘉庆年间缂丝工艺的代表作。黄条墨书：“嘉庆十三年十二月十七日收，造办处呈，览石青缂丝八团花有水棉褂一件。”

红蓼 多年生宿根草本。根粗壮。茎直立，粗壮，叶宽椭圆形，长7~20厘米，宽4~10厘米，两面被毛。圆锥花序顶生或腋生。苞片卵形，具长缘毛，每苞片内生多数相继开放的粉红色花，因此名为红蓼，其形状似狗尾巴，又名狗尾巴花。花期7~9月，果期9~10月。 对土壤要求不严，又喜水又耐干旱，适应性很强；又没有病虫害，粗放管理即可

蒲华《红蓼荷花图》--- 此画构图奇绝，以下半幅之墨叶白荷与上半幅之碧荷红莲相对比，又以红蓼、浮萍将全画统一协调。荷叶以湿笔写出，墨彩淋漓，线条洗练流畅。设色淡雅，却有气势磅礴之感。笔力奔放雄健，如天马行空，有徐渭、陈淳的风骨。款识：“高士有洁癖，美人无冶容。抚白阳山人大意。蒲华。”

#书画#清 张若霭《画高宗御笔秋花诗》台北故宫博物院。 此画将对自然的喜爱带入生活，呈现在庭园中。台阁以界画绘制，具透视感。但与花卉相较却偏小，并不合真实比例，应是为强调群芳争妍的盛况而做此安排。园中鸡冠、秋葵、雁来红、菊、红蓼、凤仙等怒放，一片缤纷灿烂，展现明媚秋色。

红蓼水禽图 宋， 纨扇页，绢本，设色，纵25.2cm，横26.8cm。 本幅无款识。鉴藏印钤“真赏”、“都尉耿信公书画之章”、“公”、“信公珍赏”、“丹诚”、“宜尔子孙”、“汉水耿会侯书画之章”、“漱六主人”、“陈定”、“项子京家珍藏”、“墨林秘玩”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”。裱边钤“信公监定珍藏”。 图绘水边一枝红蓼，小花盛开。水鸟发现波中青虾，悄然飞落红蓼枝头，引喙而啄。红蓼被水鸟的体重与蹬力压弯，梢头、叶尖浸入水中。而青虾在水中灵活地悠游，对面临的危险浑然不觉。自然界中这惊险的一霎被巧妙地摄入绢素，极为生动传神。水禽和红蓼设色鲜丽，工笔细写。小鸟纤细

粉爱花筒的制作 | 七夕 花材：糖果雪山 19支、水晶草 10支、红蓼 5支 步骤： 1.将一支糖果雪山玫瑰握在手心，作为花束的中心 2. 加入红蓼和水晶草在玫瑰的周围 3.以同心圆的方式不断将花束增大，形成圆形的花束 4.用保水棉和玻璃纸将花束的底部包裹，以保证花束离开水后仍有4-8小时的供水 5.搭配白色的包装纸将花束包裹起来，请保持包装纸的整洁 6.此类花束的花脚会比正常的小一些，保证上面包装比例的最大化 7.完成的花束放在花筒中，同时将高出来的部分包装纸向下拉扯，让花筒和花束的衔接更佳自然

粉爱花筒的制作 | 七夕 花材：糖果雪山 19支、水晶草 10支、红蓼 5支 步骤： 1.将一支糖果雪山玫瑰握在手心，作为花束的中心 2. 加入红蓼和水晶草在玫瑰的周围 3.以同心圆的方式不断将花束增大，形成圆形的花束 4.用保水棉和玻璃纸将花束的底部包裹，以保证花束离开水后仍有4-8小时的供水 5.搭配白色的包装纸将花束包裹起来，请保持包装纸的整洁 6.此类花束的花脚会比正常的小一些，保证上面包装比例的最大化 7.完成的花束放在花筒中，同时将高出来的部分包装纸向下拉扯，让花筒和花束的衔接更佳自然

《红蓼水禽图》是中国美术史上的花鸟画名作，以前人们认为是五代名家徐崇矩所作，或传为宋徽宗赵佶所作。其所绘意境正如诗中所咏：“西风红蓼香，水禽破苍茫。小虾清滩里，涟漪泛斜阳。”此画是典型的宋院体画，手法细腻，形象生动。 水边一枝红蓼，小花盛开。水鸟发现波中青虾，悄然飞落红蓼枝头，引喙而啄。红蓼被水鸟的体重与蹬力压弯，梢头、叶尖浸入水中。而青虾在水中灵活地悠游，对面临的危险浑然不觉。自然界中这惊险的一霎被巧妙地摄入绢素，极为生动传神。水禽和红蓼设色鲜丽，工笔细写。小鸟纤细的毛羽清晰可数，连蓼花粟米大的花冠也用紫红、粉白晕染得一丝不苟，层次分明。而水中的青虾和荇藻则采用模糊的手法表现，唯以淡墨绿一色染成，类似写意画法。因而虽不画水，却水旱两界分明。

纱面，因细长如纱线得名，也有索面、素面的叫法。 在瑞安历史悠久，据传始于清朝以前。 如今，温州人生日祝寿、生子坐月子、订婚结婚、过年等凡是做喜事，都离不开纱面。 生日祝寿食纱面，称长寿面。 亲朋好友登门食纱面，称纱面汤。 坐月子食纱面，称月子面。 订婚结婚过年生子坐月子，客人拜访时都要馈送纱面。 故将纱面命名【好事近】再贴切不过了。 陆游的《好事近》中有一句 “两岸白苹红蓼，映一蓑新绿。” 虽然词本身与纱面并没有交集， 但是红白新绿相映衬，构成一幅深浅对比、冷暖交融的色彩丰富的美景， 与纱面作为手礼的标配——青柏、红纸 有异曲同工之妙，喜庆且怡悦人心。

《红蓼水禽图》是中国美术史上的花鸟画名作，以前人们认为是五代名家徐崇矩所作，或传为宋徽宗赵佶所作。其所绘意境正如诗中所咏：“西风红蓼香，水禽破苍茫。小虾清滩里，涟漪泛斜阳。”此画是典型的宋院体画，手法细腻，形象生动。 水边一枝红蓼，小花盛开。水鸟发现波中青虾，悄然飞落红蓼枝头，引喙而啄。红蓼被水鸟的体重与蹬力压弯，梢头、叶尖浸入水中。而青虾在水中灵活地悠游，对面临的危险浑然不觉。自然界中这惊险的一霎被巧妙地摄入绢素，极为生动传神。水禽和红蓼设色鲜丽，工笔细写。小鸟纤细的毛羽清晰可数，连蓼花粟米大的花冠也用紫红、粉白晕染得一丝不苟，层次分明。而水中的青虾和荇藻则采用模糊的手法表现，唯以淡墨绿一色染成，类似写意画法。因而虽不画水，却水旱两界分明。

《红蓼水禽图》是中国美术史上的花鸟画名作，以前人们认为是五代名家徐崇矩所作，或传为宋徽宗赵佶所作。其所绘意境正如诗中所咏：“西风红蓼香，水禽破苍茫。小虾清滩里，涟漪泛斜阳。”此画是典型的宋院体画，手法细腻，形象生动。 水边一枝红蓼，小花盛开。水鸟发现波中青虾，悄然飞落红蓼枝头，引喙而啄。红蓼被水鸟的体重与蹬力压弯，梢头、叶尖浸入水中。而青虾在水中灵活地悠游，对面临的危险浑然不觉。自然界中这惊险的一霎被巧妙地摄入绢素，极为生动传神。水禽和红蓼设色鲜丽，工笔细写。小鸟纤细的毛羽清晰可数，连蓼花粟米大的花冠也用紫红、粉白晕染得一丝不苟，层次分明。而水中的青虾和荇藻则采用模糊的手法表现，唯以淡墨绿一色染成，类似写意画法。因而虽不画水，却水旱两界分明。

《红蓼水禽图》是中国美术史上的花鸟画名作，以前人们认为是五代名家徐崇矩所作，或传为宋徽宗赵佶所作。其所绘意境正如诗中所咏：“西风红蓼香，水禽破苍茫。小虾清滩里，涟漪泛斜阳。”此画是典型的宋院体画，手法细腻，形象生动。 水边一枝红蓼，小花盛开。水鸟发现波中青虾，悄然飞落红蓼枝头，引喙而啄。红蓼被水鸟的体重与蹬力压弯，梢头、叶尖浸入水中。而青虾在水中灵活地悠游，对面临的危险浑然不觉。自然界中这惊险的一霎被巧妙地摄入绢素，极为生动传神。水禽和红蓼设色鲜丽，工笔细写。小鸟纤细的毛羽清晰可数，连蓼花粟米大的花冠也用紫红、粉白晕染得一丝不苟，层次分明。而水中的青虾和荇藻则采用模糊的手法表现，唯以淡墨绿一色染成，类似写意画法。因而虽不画水，却水旱两界分明。

《红蓼水禽图》是中国美术史上的花鸟画名作，以前人们认为是五代名家徐崇矩所作，或传为宋徽宗赵佶所作。其所绘意境正如诗中所咏：“西风红蓼香，水禽破苍茫。小虾清滩里，涟漪泛斜阳。”此画是典型的宋院体画，手法细腻，形象生动。 水边一枝红蓼，小花盛开。水鸟发现波中青虾，悄然飞落红蓼枝头，引喙而啄。红蓼被水鸟的体重与蹬力压弯，梢头、叶尖浸入水中。而青虾在水中灵活地悠游，对面临的危险浑然不觉。自然界中这惊险的一霎被巧妙地摄入绢素，极为生动传神。水禽和红蓼设色鲜丽，工笔细写。小鸟纤细的毛羽清晰可数，连蓼花粟米大的花冠也用紫红、粉白晕染得一丝不苟，层次分明。而水中的青虾和荇藻则采用模糊的手法表现，唯以淡墨绿一色染成，类似写意画法。因而虽不画水，却水旱两界分明。

西校区 / 红蓼苑【八幢】

石家小鬼 · 水墨中国风－二十四节气——霜降 霜降芦花红蓼滩

红蓼 狗尾巴花图片

柽柳鳞叶细枝垂，轻柔飘逸由风吹。任凭沙暴无情袭，傲骨凛然气相随。细枝软柔，绿荫垂头，花如红蓼，婆娑多彩。柽柳属沙漠植物，直奔地下水源，其根系最深可达十几米，是防风固沙的优良植物品种。其神奇植物的根可寄生肉苁蓉，当年在新疆有过野生经历。

红蓼 狗尾巴花图片

红蓼

清 居巢
红蓼
青蛙

黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。