清 扬州八怪之一 李鱓 《墨竹图》水墨纸本 立轴
【成交价】 RMB 201,600
【签书】李复堂凌云图，文彝轩珍赏，松窗题。钤印：「里堂」（白）
【款识】龢风暖雨见丝长，人道凌云画属龙。复堂李鱓。
【钤印】「鱓印」（白）
【鉴藏印】「奚鄂庐收藏印」(朱)
【备注】曾经褚德彝题签，奚萼铭收藏。
李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷锡学画，画法工致；后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，受其影响，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒、“水墨融成奇趣”的独特风格。李觯早年画风工细严谨，颇有法度；中年始转入粗笔写意，落笔苍劲，大胆泼辣，纵横驰骋，挥洒自如，感情充沛，不拘绳墨，富有气势。其作品曾遭到保守者的反对，认为有霸悍之气。李觯喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富。擅花卉、竹石、松柏，与李葂同为写意荷花的代表人物，都喜欢、擅长画瘦荷、枯荷、残荷，继承了八大山人(朱耷)的传统，银钩铁划，富有力度，展示了他们桀骜、郁勃的心态，但同时在笔墨上又趋于圆润，有石涛影响的痕迹。
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吴昌硕大师（俊卿之印）
吴昌硕的作品里，我们很少发现平平正正，一本正经的作品，大多都是加了他自己消化汉印之后的创造思想在内。即便是他用得最勤的自用印，甚至他在边款里强调过平正的印，也是如此，比如这方“俊卿之印”，他在边款里说：
“摹拟汉印者，宜先从平实一路入手，庶无流弊矣。壬辰暮春之初，昌硕刻于沪。”
但如果我们仔细观察，就算是这方印，它也不是完全的均分印面（有变化），字也不是呆板的“工匠体”（是他的缪篆手写体），篆法仍然是文人的。四个字乍看也算大略均分印面，但细审却能发现，“印”字拔高了个头，成了其他三字敦厚之外唯一格外挺拔俊秀的字，这得益于同侧的“之”字字形稀疏，可以让出了平均地位的“一条线”的位置（一般人刻这样的印，“之”字会下拉一线的位置，撑足地位，“印”字也会更团聚，不超出自家地盘。因为那样的话，“之”字处的“疏”就会更明显，更突出）。因此，全印看上去似乎仍然是老老实实的，没有经营，安安静静的，但实际上却有“三静一动”的布局想法在起作用，整方印，气息“活”了。
印的个头高，边款也就高，我缩小了边款，以便放在同一张图里。
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吴昌硕大师（当湖葛楹书征）印
吴昌硕大师也有不满意自己作品的时候，比如这一方“当湖葛楹书征”，吴大师在边款里这样说：
“书征先生鉴家属拟汉印之精铸者，平实一路，易最板滞， 于板滞中求神意浑厚，予三十年前力尚能逮也。不意老朽作此，迥非平昔面目，其荀子所谓‘美不老’耶。甲寅秋，老缶时年七十一。”
分析一下，可能有三个原因：
1、吴昌硕曾说人在55岁时有个槛，即精力、视力渐渐不济，想要达到旧时的水准，不易做到了，这是篆刻家无可奈何的事情；2、这方印在章法上没有夺目之处，太过平和，找不到亮点，一味的平实，的确容易走向板滞；3、因为是六字平均分配在印面上，采用的又不是方正的缪篆，而是手写的篆书，因此体势略显瘦长，瘦长的字，重心高，求浑厚本就不易。
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吴昌硕大师（当湖葛楹书征）印
吴昌硕大师也有不满意自己作品的时候，比如这一方“当湖葛楹书征”，吴大师在边款里这样说：
“书征先生鉴家属拟汉印之精铸者，平实一路，易最板滞， 于板滞中求神意浑厚，予三十年前力尚能逮也。不意老朽作此，迥非平昔面目，其荀子所谓‘美不老’耶。甲寅秋，老缶时年七十一。”
分析一下，可能有三个原因：
1、吴昌硕曾说人在55岁时有个槛，即精力、视力渐渐不济，想要达到旧时的水准，不易做到了，这是篆刻家无可奈何的事情；2、这方印在章法上没有夺目之处，太过平和，找不到亮点，一味的平实，的确容易走向板滞；3、因为是六字平均分配在印面上，采用的又不是方正的缪篆，而是手写的篆书，因此体势略显瘦长，瘦长的字，重心高，求浑厚本就不易。
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溥心畬作品鉴赏《四季之春》
正面：柳色萦隄水，波光接岸沙。朱阑鉴明镜，一径入桃花。心畬。钤印：溥儒之印、耕烟
背面：北台寒雨带斜晖，风卷潭云黄叶稀。别恨暗生登阁酒，离尘空振渡江衣。关山有路兵犹隔，天地无情雁不归。佳节年年忆兄弟，烽烟况问首阳薇。忆昔銮舆从武皇，霓旌拂日下长杨。马鸣士萃临驰道，莺转千门拥建章。淡淡尚依灵沼水，青青曾染御炉香。如何玉带桥边树，攀折经年叶路旁。翠楼春色五云车，送别江亭日未斜。几树才消梁菀雪，千条已拂汉宫花。玉关远道闻羌笛，客舍边风动暮笳。旧巷不来王谢燕，年年飞絮落谁家。心畬。钤印：溥儒之印、竹光
春扇画柳岸亭桥，桃花一隅灿若明霞，春柳数棵占据中心，繁密的柳叶用细笔一一画出，复以柔和的色调敷染，华滋蒙茸，如在温风中摇荡。
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清，皇后之宝，金质，交龙纽方形玺，附系黄色绶带，满汉文篆书。通高10cm，纽高6cm，印面14×14cm，重1800g。 据《大清会典》载：“皇后金宝，清、汉文玉筯篆，交龙纽，平台，方四寸四分，厚一寸二分，用三等赤金五百两。宝盝高七寸八分，方八寸；宝色池，高二寸，方四寸八分，均金制。外椟绘凤文。” 需要说明的是，后妃宝玺的“皇后之宝”、“贵妃之印”，并不专属于某一皇后或贵妃个人，性质类似于二十五宝中的“皇帝之宝”，依皇后或贵妃位号易人而传于新获位号者。 制作亦有严格的程序，首先由礼部依据成例奏报皇帝，然后由造办处制成印样，手写宝文，呈皇帝御览。皇帝钦定后，再由礼部发印样于铸印局，铸印局官会同内务府官于造办处祭炉监造。 铸造完毕后交广储司银库以待镌字。镌字时，由钦天监选择吉期，礼部奏报批复，届时把宝印送至内阁，在内阁大堂行礼后，按内阁翰林院预先撰发的宝文镌刻，竣工后，收存内阁大库，待行礼时提用。最后再由工部办理制造宝盝、印池等一应物件。 皇后之宝作为皇后身份的证据，只有在举行了相应的册封礼之后才有效。经过册封程序后，宝玺便被置于皇后宫中，以证皇后的身份和地位。
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