荷花荷韵

李苦禅《荷塘翠羽》--- 此图诚然是山野荷塘大景之一角：上部岩石、荷之花叶与下部岩头“夹出”“一衣带水”，突显出“画眼”翠鸟，其朱翠之色尤鲜，与荷花朱、黄之色对角呼应而不孤，复以萍点调整空白，以垂直错落之两丛水草增强静谧的感觉。此系作者从当年的西湖写生中创造的独特章法，境界自远于流俗

齐白石笔下的荷图大多拥有固有的乐观健朗的神气，无论是秋荷、残荷、还是缀以虫鸟的荷趣图，荷花的形象皆挺拔而厚重，苍劲而清健。他主张画家必须以真实的生活为创作依据，不能笔下妄为，要对客观对象加以提炼和概括，以营造生动的艺术形象。在这个提炼与创作的过程中，齐白石则认为“在似与不似之间为妙，太似为媚俗，不似为欺世。”

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荷花是澳门特别行政区的区花，也是有“泉城”美誉的山东省会济南和孔孟之乡济宁的市花，是广西壮族自治区“荷城”贵港的市花。 济南的大明湖里有多种上好的荷花，是我国荷花中最优质的品种。苏州的园林比如拙政园里，也有许多婀娜多姿的荷花。像仙女一样，亭亭玉立，香远益清。荷花的花语：清白、坚贞纯洁。汉刘氏有曰：白色为莲，红色为荷。

荷花自古以来就有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的美誉，在国画界中也是人们比较喜欢的对象。这幅花鸟墨荷图是当代青年画家西蜀山人的作品。此幅描绘池塘中荷花盛开，长嘴鸟伫立茎干的情景。画家采用仰视的角度进行创作，所画的荷花、荷叶与长嘴鸟有机地结合在一起，笔直伸出的荷花使人感到荷花的笔挺坚强，而伫立干上的鸟儿不仅有添补右方空白的作用，更有平衡荷茎过重而破坏画面的均衡美。全副作品用笔严谨，形象刻画细致入微，设色浓而不艳，典雅清丽，构图简明新颖，表现出一定的装饰效果。

荷衣尘不染，何用濯沧浪。 晚风，徜徉在月落星沉的天穹，谁是我心湖里唯一起漾的星辰明与灭？ 青灯，独绽在夜深更迟几更钟，谁的姓氏在我笔下折了又折写了又写？ 孤城，寂灭在时光难等太匆匆，谁是我前尘手心里紧握的眷恋花与蝶？ 旧梦，纠缠在前尘的浮世千重，谁的眼泪碎在了我的指尖把故事了结？ 风雨雕花的荷花亭，可否在荷花开落的季节演一场重遇？ 怀抱歇声的七弦琴，我在时光错开的角落里拂断了几曲？ 笔墨在素笺上洄潆，赋了几许诗非诗歌非歌的残章乱句？ 酩酊醉在尘世花荫，若我不在你可否会为我把故事后续？

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【 张大千 《泼彩荷花》】镜心，纸本设色，70.5×98.5cm，1978年作。 张大千甚爱画荷，此幅荷花系晚年所作，花干空灵虚和，是“中通外直”之象，荷叶则皆泼墨而成，烂漫翻腾，淋漓恣肆，却又能大气内转，蕴含着极大的力量。淡墨营造出的氤氲之气迷漫池塘之中，有风云之概，花稍工丽，恰到好处。

《荷·香》如果你有仔细看平面图的话，这迎面的一面墙后面，是主卧室的衣帽间与书房。。而墙面上惟妙惟肖的荷花正悄然绽放，为了打破墙面的沉闷以及让空间变大，在墙面五分之三处，做了凹槽处理，形成壁龛。。

旧时繁花惊香雪易泣 伊人何处兮吹彻玉笛 望苍烟残照里 京华浮灯祭 忆长安满城飞花絮 灯火阑珊映月华依稀 流光熏染烟火迷离 你依旧在梦里 品唐风宋韵 秋波含情笑语盈盈 执手共赏一场杏花雨 将世味煮成一盏清茗 十里红笺不及 你翠袖白绫 锦瑟年华清浅流景 江国雪落倚城池寂寂 凭栏远眺 寰宇无际 听一曲残荷 清寒的声韵 长亭暮雪落红满径 水墨青花晕染旧时记忆 青瓷亦如你素雅清丽 携几袭江南烟雨梦回故里 楼阁台亭琴瑟和鸣 我浅酌低吟风流雅逸 阅尽几场花季 雕栏玉砌弹指刹那残垣断壁 烟峦点染霜落尽层林 云散萍又聚 不知转瞬间韶华倾尽 万千春花顷刻成秋碧 蓦然参悟那局残棋的玄机 你我是那风华戏

《看鱼赏花 》荷塘边，蝉声，蛙声，鸟声一片，蝴蝶，蜻蜓 穿梭于莲蓬间，鱼儿在水中自在畅游， 蚂蚁在树上爬得欢实。 有什么能比这还美的吗？ 坐在石头上，看着荷花，，荷叶，水塘， 忽见谁中各种各样的小鱼至少十多种， 好欢乐！ 我坐在这里有限的看鱼赏花度过自己的一生该多好！

恒福陶瓷茶具 恒福雨荷茶侧组 5件套，造型洒脱豪迈，以白瓷为底，水染墨韵为画，动感顷刻幻化，尽展抽象之美，独到荷韵似浑然天成，清丽豪迈中却带着细腻女子的婉约韵味！

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清乾隆 白玉石榴形“河清海晏”活环盖奁 宽 W 17cm奁取料豪奢，呈浑圆石榴型，玉色纯美净白，一剖为二，严丝合缝。器内掏膛深而光洁，盖钮似石榴开口，钮顶雕一圈厚实莲瓣纹相连，钮身环壁镂空雕卷草纹饰，边雕四组福寿如意头，每一如意头下有一小耳，耳上套圆环。器身两侧对称置圆雕蝠耳，各雕一灵蝠落于枝叶之上，枝叶舒展翻卷，叶脉经络分明。不同于铜器和仿古玉器中常见的铺首衔环，此处双耳雕成立体枝叶之形，与器型相符。器外壁通身浅浮雕有荷塘图，荷叶枝梗细长，叶片硕大而舒展，叶缘有弧度地外翻，荷花饱满大朵，花瓣层层绽放，荷塘上空浅浮雕有两只燕子，翅羽鳞次栉比，细尾分叉如剪刀，呈飞行姿态，身姿轻盈。整器素雅凝练，花草纹饰清丽秀逸，以荷叶喻河，燕喻晏，整画即取河清海晏之意，古朴清雅，盖合声朗，为不可多得之佳品。

潘天寿《西子湖中所见》（2013年嘉德，4025万元成交）据题识可知，本幅为潘天寿画赠其至交好友赖少其之作，赖氏珍藏多年后于1973年秋转赠晚进郝明。指墨画《西子湖中所见》画写西湖中物，粉荷俏立、荷叶团团、老树斜出、柳枝摇曳。作品章法结构极为坚劲严谨，在险绝之中见平稳，巧妙的表现出力量感与结构美。画面构图略呈长方形，一株老树自右上斜出，借其动势打破画面平衡，调节画面气氛。又以指之尖、之肚、之节化成的粗细不一、亦连亦断的线条构物造型，果断凝练、强悍而有控制。设色古艳，清超绝俗，两行长题与荷花遥相呼应，别具韵味。

墨山记[印象西湖]茶杯原创水杯杯子创意陶瓷杯 荷韵 之前做过雨伞系列的

李苦禅《荷塘翠羽》--- 此图诚然是山野荷塘大景之一角：上部岩石、荷之花叶与下部岩头“夹出”“一衣带水”，突显出“画眼”翠鸟，其朱翠之色尤鲜，与荷花朱、黄之色对角呼应而不孤。复以萍点调整空白，以垂直错落之两丛水草增强静谧的感觉。此系作者从当年西湖写生中创造的独特章法，境界自远于流俗。

荷風龍影。龍烆<2>山翠重重傍湖起，北柳南楊映湖水。水態秋來錦不如，宛轉荷花三十里。底用花開十丈長，繞堤無處不聞香。葉密花深難辨色，紅衣綠羽斗鴛鴦。(雖然荷花池真的有鴛鴦在戲水，但在前方的盆景旁竟然冒出了一隻老鼠=.=，嚇了我一跳~)

#荷#【 清 刘誊 《荷花图》 】立轴，绢本设色，159.8×94.6cm，扬州市博物馆藏。 作品以没骨法描绘夏日荷塘小景。塘水清澈，荷叶若舞，数朵莲花渐次开放，叶绿清新，花红宜人。晕染细润，花朵空灵，叶筋脉络分明。写出了“出淤泥而不染”的品格。 刘誊（生卒年不详），清代书画家，号睡猿，江苏阜宁人。

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荷花芦草图    清代  恽寿平  立轴  纸本设色  纵131．3厘米横59．7厘米  南京博物院藏    此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。画幅左上自题：“此帧数年前在东池上醉后涂抹，残荷离披芦草交横，略得荒汀寂寞之至，置乱纸残帙中，不知何时为书老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。