篆书

粉彩折枝花卉纹灯笼瓶。 清乾隆，高24.6厘米，口径8.2厘米，足径8.2厘米。 瓶撇口，短颈，溜肩，筒形腹，圈足。 因形如灯笼，故称“灯笼瓶”。 瓶内壁施松石绿釉，外壁锦地上错落有致地描绘莲花、牡丹、月季等纹饰。 圈足内施松石绿釉，署青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。

黄玉三阳开泰双连盖瓶。 清乾隆，通高10.8厘米，宽17.5厘米。清宫旧藏。 瓶黄玉质，大瓶居中，扁圆形，椭圆形口、足，口上有盖，盖面凸雕一兽纽。 瓶身光素，凸雕蟠螭纹。 瓶底阴刻篆书“乾隆年制”四字款。 大瓶一侧凸雕3只羊，两大一小，小羊立于一大羊的背上。 大瓶另一侧由一玉兽承托小瓶，小瓶圆形口、足，瓶外凸雕螭凤纹。

黄佰福，自幼痴迷书画艺术，于而立之年始学书法，至今仍心无旁骛，日日临习，从不间断，书画界送其外号“黄疯子”，佰福甚喜此称谓，遂号“疯子”。 佰福以篆隶入手，精心研习各种碑帖，初学《好大王碑》，深得古厚纯正之道。后临金文大篆，小篆及摩崖石刻，汉简和帛书，尤喜吴昌硕之石鼓文，深得其浑厚华滋、苍茫雄强之精髓。 佰福所写篆书，初看笔法苍茫老辣，笔画厚重坚实，细察起笔收笔处又随机变化、丰富多样，行笔也舒展轻松、全无凝滞。稳重厚实的笔触中，偶尔出现枯笔飞白，可谓刚柔兼施、虚实并列。 佰福更有幸结缘北京画院刘占江先生，拜其门下，又与版画大师晁楣先生情意笃厚。深得两位老先生教导，受益颇深。 佰福画作以书入画，结构多以古隶之法，不软媚流俗，又取近代之法，临习八大山人、吴昌硕、邓石如、潘天寿，融汇古今。

黄佰福，自幼痴迷书画艺术，于而立之年始学书法，至今仍心无旁骛，日日临习，从不间断，书画界送其外号“黄疯子”，佰福甚喜此称谓，遂号“疯子”。 佰福以篆隶入手，精心研习各种碑帖，初学《好大王碑》，深得古厚纯正之道。后临金文大篆，小篆及摩崖石刻，汉简和帛书，尤喜吴昌硕之石鼓文，深得其浑厚华滋、苍茫雄强之精髓。 佰福所写篆书，初看笔法苍茫老辣，笔画厚重坚实，细察起笔收笔处又随机变化、丰富多样，行笔也舒展轻松、全无凝滞。稳重厚实的笔触中，偶尔出现枯笔飞白，可谓刚柔兼施、虚实并列。 佰福更有幸结缘北京画院刘占江先生，拜其门下，又与版画大师晁楣先生情意笃厚。深得两位老先生教导，受益颇深。 佰福画作以书入画，结构多以古隶之法，不软媚流俗，又取近代之法，临习八大山人、吴昌硕、邓石如、潘天寿，融汇古今。

篆书

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《君子不器》薛伟 篆书作品 君子不器，成己达人

写好篆书，一定记住这六点

【仇英 明 《孔子圣绩图》】 此圣迹图原图为册页，上卷存画19幅，下卷存画20幅，跋文一幅。最后一图末尾有“实父仇英制”文字题款。印章一方，葫芦形边框，篆书阳文“十洲”和“嘉靖戊戌春二月书于停云馆，长洲文征明”文字题款，方形印章两枚，篆书阳文“征”、“明”。最后一幅则为款署“征明”和庚子春高阳“许初”的跋文两篇。 为中国传统的青绛人物画。构图考究，主次分明、疏密有致。整体观之，绘画精致不苟，人物姿态传神；人物设色以浅淡为主，周围山石、树木则青碧浓重；题字小楷，位置经营得体，笔墨颇具功力，与绘画相得益彰。

【仇英 明 《孔子圣绩图》】 此圣迹图原图为册页，上卷存画19幅，下卷存画20幅，跋文一幅。最后一图末尾有“实父仇英制”文字题款。印章一方，葫芦形边框，篆书阳文“十洲”和“嘉靖戊戌春二月书于停云馆，长洲文征明”文字题款，方形印章两枚，篆书阳文“征”、“明”。最后一幅则为款署“征明”和庚子春高阳“许初”的跋文两篇。 为中国传统的青绛人物画。构图考究，主次分明、疏密有致。整体观之，绘画精致不苟，人物姿态传神；人物设色以浅淡为主，周围山石、树木则青碧浓重；题字小楷，位置经营得体，笔墨颇具功力，与绘画相得益彰。

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【仇英 明 《孔子圣绩图》】 此圣迹图原图为册页，上卷存画19幅，下卷存画20幅，跋文一幅。最后一图末尾有“实父仇英制”文字题款。印章一方，葫芦形边框，篆书阳文“十洲”和“嘉靖戊戌春二月书于停云馆，长洲文征明”文字题款，方形印章两枚，篆书阳文“征”、“明”。最后一幅则为款署“征明”和庚子春高阳“许初”的跋文两篇。 为中国传统的青绛人物画。构图考究，主次分明、疏密有致。整体观之，绘画精致不苟，人物姿态传神；人物设色以浅淡为主，周围山石、树木则青碧浓重；题字小楷，位置经营得体，笔墨颇具功力，与绘画相得益彰。

李亚师从国画花鸟大师霍春阳，李亚擅长篆书，以书入画，将书法的用笔带入写意花鸟之中。运笔准确自如，线条流动苍劲，从容流畅，又富于变化，给人以力透纸背的感觉。自古以来就有书画同源的说法，中国画讲究书法用笔，“以书入画”是古代画家一直在实践和追求的。“骨法用笔”指的就是书法用笔。历代名家如苏东坡、倪瓒、徐渭、黄宾虹等都是以书入画的高手。李亚勤奋刻苦钻研，深得霍春阳的绘画精髓又吸取历代名家之长,形成自己独特的画风。霍春阳说李亚早年就打下了扎实的绘画基础，所以他的画造型严紧，结构准确，用笔干净利落。笔下的花鸟虫鱼、藤萝怪石、古佛罗汉都很鲜活，栩栩如生。

2500字篆书楷书对照，转藏备用。（书画界）

2500字篆书楷书对照，转藏备用。（书画界）

彩铅+篆刻+篆书+隶书

金嵌宝“金瓯永固”杯，高12.5cm，口径8cm。    杯金质，鼎式，圆形，直口。口沿錾回纹一周，一面中部錾篆书“金瓯永固”。

篆书

黄地墨彩花蝶纹盖盒。 清光绪，高12.5厘米，口径16.2厘米，足径10.5厘米。 盒圆形，子母口，圈足，外底白釉地上红彩书“永庆长春”4字楷书款。 通体施黄釉，其上墨彩绘花蝶纹，盒盖上红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款。

粉彩荷花鹭鸶纹圆盒。 清光绪，口径29.2厘米，足径20.2厘米，高20.5厘米。 盒圆形，盖面凸起，子母口，上下扣合紧密，圈足。 内施白釉，外壁上下均绘有盛开的红色荷花、绿色荷叶，一对鹭鸶嬉戏于其中。 盖面纹饰空隙处，红彩由右至左书“大雅斋”3字楷书款，款识右侧有一椭圆形闲章款，闲章内书“天地一家春”5字篆书款。 盒底白釉红彩书“永庆长春”4字楷书款。

窑变釉弦纹撇口瓶。 清雍正，高20.1厘米，口径8.1厘米，足径9.5厘米。 瓶撇口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足外撇。 颈、腹部各饰三道凸弦纹。 通体施窑变釉。 足内施酱釉，阴刻“雍正年制”双行四字篆书款。