仿塘瓷

园苑柳枝迎风摇曳，绿蕉丹榴，以奇古石笋点缀，前有棕榈、菖蒲、含羞草栽以佳器，置诸于庭中。士人围坐于“剔犀”漆榻及瓷墩上，二对奕，二旁观，表情凝神专注；数名侍僮分执如意、团扇随侍在侧。正中摆放八扇折屏，陈设室外可挡风凭依。屏心绘有仿米家山水，云漫山腰，丛树朦胧，茅舍隐现。屏后汉白玉石栏杆，栏板雕饰张口吐舌身边缀以云朵的游龙，方形覆莲式柱头，均为明代官式石工作法。前方带基座石桌满置多样茶酒器皿，盆内盛有冰镇桃果。童仆手捧白瓷执壶、茶瓯、黑漆托子，正欲注茶入碗。大型杏叶式执壶与白碗，胎质洁白莹润，为典型明代嘉靖（1522－1566）以后形制，其他嵌宝石金托、爵、执壶亦是。画中器物用品精心陈设，呈现明代贵冑文士考究的生活赏玩。

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清乾隆款四件套彩绘花觚欣赏。早期花觚人们通常把它描述为“尊”，它是仿青铜器造型的一种陈设用瓷。始于元代，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆这一时期。早期的花觚除了陈设用之外，民间多用于插花，布置厅堂。花觚的造型隽秀，端庄大方，线条变化十分丰富。该花觚底有“大清乾隆年制” 二行六字款 。

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清乾隆年制  仿铜金彩诗文瓷轿瓶  台北故宫博物院藏

清 雍正 青花喜鹊登梅抱月瓶 高32cm 雍正帝在位十三年，虽然时间短暂，但经济迅猛发展，社会安定，国库财力雄厚，国内外市场活跃，制瓷工艺突飞猛进，在继承康熙朝制瓷工艺的基础上，又有了许多创新、变化和提高，不仅品种多、题材广泛、造型多样，而且原料的选择和加工也比以前更讲究。青花瓷在雍正时期质量之精美，花色品种之丰富，艺术水准之高超，都是清代其它各朝所无法比拟的。 此器为清雍正仿明永宣青花瓷，其造型源自阿拉伯铜器。器型端庄隽秀，壶细口，直颈，扁圆形腹，椭圆形圈足，平砂底无釉，肩部饰对称的如意形双耳，许之衡称为「口际飘双带」，这在整体视觉效果上达到均衡虚实之美。通体釉质莹洁温润，色泽沉稳高雅。直颈，颈、肩处饰如意双耳，扁圆形腹，秀美端庄。胎体细腻，釉面莹润。通体以青花装饰，绘喜鹊登梅图，一只喜鹊翘首相望，另一只喜鹊低头俯视，绘画生动，寓意吉祥，青花淡雅略有晕散。绘画细腻流畅，图案写实，生趣盎然。器型、纹饰风格上均为仿明永乐式样，是雍正仿永乐青花瓷器的佳作。

庭园内梧桐高耸笔直，斑竹栏杆曲绕。文士博学好古，以文会友，一人半跏趺坐于榻上，执笔构思，一人手执书卷，俯首旁观。余者分坐于曲搭脑灯挂椅、湘妃竹椅及瓷墩上，展书阅读；另有童仆手捧书函、卷册，侍立于左右。画中可看到装帧讲究之线装书、函套及书页版式。画面中央摆设“插屏式”山水画屏，底部为抱鼓墩座，前置大榻。另有面心嵌大理石漆桌，屏风后面有花腿高束腰方桌，桌子轮廓皆为“壸门”式，腿足间饰突出云翅纹。斑竹椅形制讲究，前有延伸脚踏连接，此类竹制家具奇巧雅致，深受文士喜爱。前景另有石案，纹理仿如斑竹，上置松树盆景，旁列盆养石菖蒲。选用仿古铜器造型之钧窑花盆，绿、蓝釉颜色典雅古朴，更增添庭中雅趣。