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【 南宋 吉州窑《乌金釉叶纹碗》 】高4cm、口径15cm，台北故宫藏。此碗碗壁斜敞呈斗笠式，上釉後再以刀修整勒刻出足型，小圈足。器内黑釉间饰一黄中略蓝浊的木叶纹，叶缘微卷起。匠者系先在器上施淡黄釉，而後贴上处…
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【 南宋 吉州窑《乌金釉叶纹碗》 】高4cm、口径15cm，台北故宫藏。此碗碗壁斜敞呈斗笠式，上釉後再以刀修整勒刻出足型，小圈足。器内黑釉间饰一黄中略蓝浊的木叶纹，叶缘微卷起。匠者系先在器上施淡黄釉，而後贴上处理过的木叶，再施一层层富含铁份的黑釉，入窑烧成；写实中另有令人玩味的诗意。
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宋 米芾《淡墨秋山诗帖》--- 此帖运笔如刷，笔力雄健，结态造势宽展肥美，当为米芾中年书法之精品。此帖流传有绪，历代著录于《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》，刻入《三希堂法帖》。藏于北京故宫博物院。释文：淡墨…
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宋 米芾《淡墨秋山诗帖》--- 此帖运笔如刷，笔力雄健，结态造势宽展肥美，当为米芾中年书法之精品。此帖流传有绪，历代著录于《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》，刻入《三希堂法帖》。藏于北京故宫博物院。释文：淡墨秋山画远天，暮霞还照紫添烟。故人好在重携手，不到平山谩五年。
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北魏皇兴五年（公元471年）刻，高约87厘米，宽55厘米，1953年入藏西安碑林博物馆。造像是以浮雕手法雕刻而成，正面造像为圆雕型交脚弥勒佛
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北魏皇兴五年（公元471年）刻，高约87厘米，宽55厘米，1953年入藏西安碑林博物馆。造像是以浮雕手法雕刻而成，正面造像为圆雕型交脚弥勒佛
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#汉民族传统服饰# 消夏 入云屋的小院子，一碗冰就可以坐一下午，山楂碎冰里面有荔枝山竹爱玉碎，就像藏了一个夏日[微风] 因为我喜欢浓的，还给我一杯可以添加的熬制浓缩山楂汁。纯喝很棒！就是有点哈哈哈酸 摄影…
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#汉民族传统服饰# 消夏 入云屋的小院子，一碗冰就可以坐一下午，山楂碎冰里面有荔枝山竹爱玉碎，就像藏了一个夏日[微风] 因为我喜欢浓的，还给我一杯可以添加的熬制浓缩山楂汁。纯喝很棒！就是有点哈哈哈酸 摄影：@愔-愔 出境：@Lyer昌竹 #竹之衣冠岁时·夏# ​
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【 明永乐 《青花花卉纹扁壶》】高38.8cm，口径5.4cm，背径34.4cm；带座高45.5cm，宽36.5cm。台北故宫藏。器形仿自西域水囊造型，附镂雕双龙抢珠红木座。壶整体呈扁圆形，小圆唇口，口旁有一圆系，应是系壶盖之用，…
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【 明永乐 《青花花卉纹扁壶》】高38.8cm，口径5.4cm，背径34.4cm；带座高45.5cm，宽36.5cm。台北故宫藏。器形仿自西域水囊造型，附镂雕双龙抢珠红木座。壶整体呈扁圆形，小圆唇口，口旁有一圆系，应是系壶盖之用，细颈，中部隆起弦纹一道；正面微凸，中心隆起，背面平整无釉，中心为圆形凹入。
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清 吳歷《雲白山青圖卷》——絹本設色，25.9 × 117.2 釐米，現藏台北故宮博物院。此畫以青綠重色畫成，龍脈曲折蜿蜒，群峰環翠，富節奏變化；用筆皴擦鉤勒，錯綜複雜；畫中造境入妙，濃淡佈置得宜，青綠設色盡情，卻…
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清 吳歷《雲白山青圖卷》——絹本設色，25.9 × 117.2 釐米，現藏台北故宮博物院。此畫以青綠重色畫成，龍脈曲折蜿蜒，群峰環翠，富節奏變化；用筆皴擦鉤勒，錯綜複雜；畫中造境入妙，濃淡佈置得宜，青綠設色盡情，卻不掩墨筆的揮灑，可說突破傳統力作。
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她是将军之女，他是左相之子。幼时，她讽他满腹坏水，他笑她粗鄙无知。成年，她对他芳心暗许，他对她情愫悄藏。大殿上，他三言两语解了她的局。敌营中，他单枪匹马救他出营。后来左相兵变失败，株连九族。她亲手将他…
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她是将军之女，他是左相之子。幼时，她讽他满腹坏水，他笑她粗鄙无知。成年，她对他芳心暗许，他对她情愫悄藏。大殿上，他三言两语解了她的局。敌营中，他单枪匹马救他出营。后来左相兵变失败，株连九族。她亲手将他压入牢中。次日，斩首。
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任仁发的《五王醉归图卷》原为清宫旧藏，曾经《石渠宝笈续编》著录，明确的收藏记录自明代便已开始，先后经数人递藏。入清后由梁清标、耿昭忠、耿嘉祚父子收藏并归入内府，历经满清九帝，卷上乾隆、嘉庆、宣统三帝钤…
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任仁发的《五王醉归图卷》原为清宫旧藏，曾经《石渠宝笈续编》著录，明确的收藏记录自明代便已开始，先后经数人递藏。入清后由梁清标、耿昭忠、耿嘉祚父子收藏并归入内府，历经满清九帝，卷上乾隆、嘉庆、宣统三帝钤印累累，更用清宫最高规格的装裱重装此卷并记录在册，由此可见清宫对此卷的高度重视。此卷现存的面貌除了包首破损被更换过，其余大多保留了清宫原来的装裱。
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任仁发的《五王醉归图卷》原为清宫旧藏，曾经《石渠宝笈续编》著录，明确的收藏记录自明代便已开始，先后经数人递藏。入清后由梁清标、耿昭忠、耿嘉祚父子收藏并归入内府，历经满清九帝，卷上乾隆、嘉庆、宣统三帝钤…
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任仁发的《五王醉归图卷》原为清宫旧藏，曾经《石渠宝笈续编》著录，明确的收藏记录自明代便已开始，先后经数人递藏。入清后由梁清标、耿昭忠、耿嘉祚父子收藏并归入内府，历经满清九帝，卷上乾隆、嘉庆、宣统三帝钤印累累，更用清宫最高规格的装裱重装此卷并记录在册，由此可见清宫对此卷的高度重视。此卷现存的面貌除了包首破损被更换过，其余大多保留了清宫原来的装裱。
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历史上作品入藏宫廷最多的女画家。陈书的创作题材广泛，人物画为严谨精细的工笔重彩画，山水和花鸟画为讲求笔情墨韵的文人写意画。传世作品《梅鹊图》、《防陈道复水仙图》、《南楼老人人物花鸟图》。
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历史上作品入藏宫廷最多的女画家。陈书的创作题材广泛，人物画为严谨精细的工笔重彩画，山水和花鸟画为讲求笔情墨韵的文人写意画。传世作品《梅鹊图》、《防陈道复水仙图》、《南楼老人人物花鸟图》。
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《桃潭浴鸭图》轴，清，华嵒 纸本墨迹，26.6X370cm，台北故宫博物院藏。虞世南的外甥陆柬之晚年之作，此卷流传有绪，有赵孟頫、李倜、揭傒斯、宋濂、孙承泽等人跋记。帖中“渊”、“世”等字均作缺笔，盖避唐代帝王…
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《桃潭浴鸭图》轴，清，华嵒 纸本墨迹，26.6X370cm，台北故宫博物院藏。虞世南的外甥陆柬之晚年之作，此卷流传有绪，有赵孟頫、李倜、揭傒斯、宋濂、孙承泽等人跋记。帖中“渊”、“世”等字均作缺笔，盖避唐代帝王名讳之故。卷前引首有明代李东阳篆题“二陆文翰”，及沈度隶书“陆机文赋陆柬之书”，真迹清时入内府收藏。 2
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历史上作品入藏宫廷最多的女画家陈书的创作题材广泛，人物画为严谨精细的工笔重彩画，山水和花鸟画为讲求笔情墨韵的文人写意画。传世作品《梅鹊图》、《防陈道复水仙图》、《南楼老人人物花鸟图》。
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历史上作品入藏宫廷最多的女画家陈书的创作题材广泛，人物画为严谨精细的工笔重彩画，山水和花鸟画为讲求笔情墨韵的文人写意画。传世作品《梅鹊图》、《防陈道复水仙图》、《南楼老人人物花鸟图》。
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清乾隆 粉彩加金彩穆桂英大破天门阵将军罐 Isaac D. Fletcher伉俪珍藏 1924年入藏大都会艺术博物馆,高80厘米。 釉上彩发展到了乾隆时期，一改前朝的以淡雅的蓝绿色调为主，发展到以宝石红及粉色为基色的奢靡阶段。这…
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清乾隆 粉彩加金彩穆桂英大破天门阵将军罐 Isaac D. Fletcher伉俪珍藏 1924年入藏大都会艺术博物馆,高80厘米。 釉上彩发展到了乾隆时期，一改前朝的以淡雅的蓝绿色调为主，发展到以宝石红及粉色为基色的奢靡阶段。这一时期的彩绘经常可见三种新的颜色：半透明的宝石红色、不透明的白色和不透明的黄色。本例便是乾隆粉彩的一个代表，正是因为诸种彩色的多样化运用，才将这一骑马的场景绘制得惟妙惟肖
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陈书（1660-1736年），清代女画家。字南楼，号上元弟子、南楼老人。秀水（今浙江嘉兴）人。太学生陈尧勋长女。乾隆元年（1736年）恭遇覃恩封太淑人。她因官至刑部左侍郎的长子钱陈群的力荐，而成为历史上作品入藏宫…
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陈书（1660-1736年），清代女画家。字南楼，号上元弟子、南楼老人。秀水（今浙江嘉兴）人。太学生陈尧勋长女。乾隆元年（1736年）恭遇覃恩封太淑人。她因官至刑部左侍郎的长子钱陈群的力荐，而成为历史上作品入藏宫廷最多的女画家。陈书的创作题材广泛，人物画为严谨精细的工笔重彩画，山水和花鸟画为讲求笔情墨韵的文人写意画。传世作品《梅鹊图》、《防陈道复水仙图》、《南楼老人人物花鸟图》。
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历史上作品入藏宫廷最多的女画家。陈书的创作题材广泛，人物画为严谨精细的工笔重彩画，山水和花鸟画为讲求笔情墨韵的文人写意画。传世作品《梅鹊图》、《防陈道复水仙图》、《南楼老人人物花鸟图》。
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历史上作品入藏宫廷最多的女画家。陈书的创作题材广泛，人物画为严谨精细的工笔重彩画，山水和花鸟画为讲求笔情墨韵的文人写意画。传世作品《梅鹊图》、《防陈道复水仙图》、《南楼老人人物花鸟图》。
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【 柳公权《蒙诏帖》 】 此帖也称《翰林帖》，曾刻入《快雪堂》、《三希堂帖》等，藏于故宫博物院。《蒙诏帖》的真伪争论颇多。近人谢稚柳考证后，认为意态雄豪，气势道迈，不仅为柳书的结构，也为唐代法书中的典范…
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【 柳公权《蒙诏帖》 】 此帖也称《翰林帖》，曾刻入《快雪堂》、《三希堂帖》等，藏于故宫博物院。《蒙诏帖》的真伪争论颇多。近人谢稚柳考证后，认为意态雄豪，气势道迈，不仅为柳书的结构，也为唐代法书中的典范风格。
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【 柳公权《蒙诏帖》 】 此帖也称《翰林帖》，曾刻入《快雪堂》、《三希堂帖》等，藏于故宫博物院。《蒙诏帖》的真伪争论颇多。近人谢稚柳考证后，认为意态雄豪，气势道迈，不仅为柳书的结构，也为唐代法书中的典范…
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【 柳公权《蒙诏帖》 】 此帖也称《翰林帖》，曾刻入《快雪堂》、《三希堂帖》等，藏于故宫博物院。《蒙诏帖》的真伪争论颇多。近人谢稚柳考证后，认为意态雄豪，气势道迈，不仅为柳书的结构，也为唐代法书中的典范风格。
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【七十二候之冬】水始冰、地始冻、雉入大水为蜃；虹藏不见、天气上腾、闭塞而成冬；鴠鸟不鸣、虎始交、荔挺生；蚯蚓结、麋角解、水泉动；小寒，雁北向、鹊始巢、雉始雊。
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【七十二候之冬】水始冰、地始冻、雉入大水为蜃；虹藏不见、天气上腾、闭塞而成冬；鴠鸟不鸣、虎始交、荔挺生；蚯蚓结、麋角解、水泉动；小寒，雁北向、鹊始巢、雉始雊。
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李亚笔墨，入古而能出今，因物造形，具体而微，多向宋元讨生活，事欲工而画欲精。一石一水，五日十日；思构缜密而落墨矜慎，故展画而观，虽有时气，而犹见古人。尝见其写生线描小稿，笔不厌精，墨不厌繁，正如白石翁…
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李亚笔墨，入古而能出今，因物造形，具体而微，多向宋元讨生活，事欲工而画欲精。一石一水，五日十日；思构缜密而落墨矜慎，故展画而观，虽有时气，而犹见古人。尝见其写生线描小稿，笔不厌精，墨不厌繁，正如白石翁下功夫处。然其画间气息，淡然而幽远，所谓『奇肆不能过也』，正其文秀处。#艺惠藏# #国画#13718748166
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#成都约拍##成都汉服约拍# 秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。 相思相见知何日？ 此时此夜难为情！ 入我相思门，知我相思苦。 长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。 早知如此绊人心，何如当初莫相识。 ———…
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#成都约拍##成都汉服约拍# 秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。 相思相见知何日？ 此时此夜难为情！ 入我相思门，知我相思苦。 长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。 早知如此绊人心，何如当初莫相识。 ———《秋风词》 李白 出境：@高高妹2006 妆造：@瓶儿Pinger 拍摄后期：@第五源曦 场地感谢：@成都临溪摄影 同行：@藏花三 #古风系情话大赛# #成都汉服约拍推荐#
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李亚笔墨，入古而能出今，因物造形，具体而微，多向宋元讨生活，事欲工而画欲精。一石一水，五日十日；思构缜密而落墨矜慎，故展画而观，虽有时气，而犹见古人。尝见其写生线描小稿，笔不厌精，墨不厌繁，正如白石翁…
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李亚笔墨，入古而能出今，因物造形，具体而微，多向宋元讨生活，事欲工而画欲精。一石一水，五日十日；思构缜密而落墨矜慎，故展画而观，虽有时气，而犹见古人。尝见其写生线描小稿，笔不厌精，墨不厌繁，正如白石翁下功夫处。然其画间气息，淡然而幽远，所谓『奇肆不能过也』，正其文秀处。#艺惠藏# #国画#13718748166
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壹月刊.朝圣。 藏民族是一个宗教情感非常浓重和真诚的民族，朝圣是藏族人民宗教活动中的一项重要内容，在青藏公路上会时常看到一步一叩首，三步一长跪的朝圣者，他们就是这样不管风雨霜雪，一天又一天，一夜又一夜，…
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壹月刊.朝圣。 藏民族是一个宗教情感非常浓重和真诚的民族，朝圣是藏族人民宗教活动中的一项重要内容，在青藏公路上会时常看到一步一叩首，三步一长跪的朝圣者，他们就是这样不管风雨霜雪，一天又一天，一夜又一夜，一年复一年，缓缓地行径在雪山峡谷之间。到拉萨、到神山圣湖、到喜马拉雅去朝圣。为了净化自己的灵魂，为了活着和死去亲人的幸福与安宁。
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清 唐岱 丁觀鵬《十二月令圖軸》之六月—— 絹本設色，清院本，97 × 175 釐米，現藏台北故宮博物院。此畫荷塘中垂柳濃蔭，畫家用青藍的調子層層疊疊的塗染，襯出萬頃清涼；仕女們有的在高樓消暑，有的在池塘採蓮，有…
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清 唐岱 丁觀鵬《十二月令圖軸》之六月—— 絹本設色，清院本，97 × 175 釐米，現藏台北故宮博物院。此畫荷塘中垂柳濃蔭，畫家用青藍的調子層層疊疊的塗染，襯出萬頃清涼；仕女們有的在高樓消暑，有的在池塘採蓮，有的憑欄垂釣，有的放艇清遊，使人感覺進入水上風來，暗香浮動的優雅生活。
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明末清初，倪仁吉画吴氏先祖容像册，纸本设色，浙江义乌博物馆藏。 倪仁吉，女(1607-1685)。字心惠，自号凝香子，浙江浦江人。葵明(尚忠)女，义乌吴之葵妻。年二十早寡。善书，工诗、画，凡景之足以娱人意者，无不…
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明末清初，倪仁吉画吴氏先祖容像册，纸本设色，浙江义乌博物馆藏。 倪仁吉，女(1607-1685)。字心惠，自号凝香子，浙江浦江人。葵明(尚忠)女，义乌吴之葵妻。年二十早寡。善书，工诗、画，凡景之足以娱人意者，无不入诸绘染，即无不形诸啸歌。尝作宫意图，并自题绝句，可称清绝。精刺绣，能灭去针线痕迹。尝绣心经一卷，素绫为质，刺以深青色丝，若镂金切玉，妙入秋毫。尤长发绣，有发绣大士像。有凝香阁集，卒年七十九。
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