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咪咕匠 296采集被20人关注 咪咕匠采集到儿插 【画师❤intro】莉丝白·茨威格----水彩的童话世界 绘有《汉赛尔与格莱特》、... zhan.renren.com 咪咕匠采集到儿插 小动物练习-笨小兔兔zZ_水彩儿插,儿童插画_涂鸦王国插…
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咪咕匠 296采集被20人关注 咪咕匠采集到儿插 【画师❤intro】莉丝白·茨威格----水彩的童话世界 绘有《汉赛尔与格莱特》、... zhan.renren.com 咪咕匠采集到儿插 小动物练习-笨小兔兔zZ_水彩儿插,儿童插画_涂鸦王国插画 poocg.com 咪咕匠采集到儿插 weibo.com 咪咕匠采集到儿插 来自相册 咪咕匠采…
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#南蘋画派#【 清 沈铨 《花鸟图》 】沈铨花鸟画风格多样，博采众家之长，“古法之佳者采之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方之可采者融之”。设色造型方面远宗五代时期黄筌写生法、近取吕纪画法，善绘花卉…
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#南蘋画派#【 清 沈铨 《花鸟图》 】沈铨花鸟画风格多样，博采众家之长，“古法之佳者采之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方之可采者融之”。设色造型方面远宗五代时期黄筌写生法、近取吕纪画法，善绘花卉禽兽，注重写实，画风谨严工细，造型准确生动，工致精丽、赋色浓艳，极尽构梁之巧。
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此雍正乌金釉堆彩勾莲纹梅瓶，是雍正时期乌金釉工艺的代表之作。釉色莹润而乌黑发亮，辅以描金装饰，庄重中透出华丽。红蝠寿纹搭配粉彩描金宝相花组成的锦上添花装饰手法，繁密的花饰图案恰好映衬了乌金釉的深沉，肩…
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此雍正乌金釉堆彩勾莲纹梅瓶，是雍正时期乌金釉工艺的代表之作。釉色莹润而乌黑发亮，辅以描金装饰，庄重中透出华丽。红蝠寿纹搭配粉彩描金宝相花组成的锦上添花装饰手法，繁密的花饰图案恰好映衬了乌金釉的深沉，肩披窗棂锦纹，内四开光，各绘牡丹一朵。肩下如意嵌勾莲宝相花，又嵌入蝠、馨图案。腰绘蝙蝠、寿纹；颈绘仰莲纹。彰显出高贵华丽、稳重典雅的皇家风范。全器善颂善碗，呈“如意吉祥，福寿康宁，永庆长春”之意。
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【琉璃厂窑黄褐釉彩绘双鱼纹盆】，宋，高12.5cm，口径46cm，底径29.5cm。盆敞口，宽边，卷沿，浅身，腹壁斜收，平底。胎体厚重。通体施黄褐色釉。盆里心绘绿色双游鱼，鱼身刻划鳞片，四周衬以水草。这件器物系四川华…
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【琉璃厂窑黄褐釉彩绘双鱼纹盆】，宋，高12.5cm，口径46cm，底径29.5cm。盆敞口，宽边，卷沿，浅身，腹壁斜收，平底。胎体厚重。通体施黄褐色釉。盆里心绘绿色双游鱼，鱼身刻划鳞片，四周衬以水草。这件器物系四川华阳琉璃厂窑制品，该窑善制黄、绿釉瓷器，刻、划花纹生动，工艺简朴，独具一格。
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#岭南画派#【 黄幻吾 《花鸟图》 】黄幻吾（1906-1985）精研国画，善绘山水、人物、花卉、鱼虫、鸟兽，尤以花鸟画、山水画功夫独到，刻划真切动人、栩栩如生，他的作品富有新意，能把水墨、彩色熔铸一炉，做到情调美…
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#岭南画派#【 黄幻吾 《花鸟图》 】黄幻吾（1906-1985）精研国画，善绘山水、人物、花卉、鱼虫、鸟兽，尤以花鸟画、山水画功夫独到，刻划真切动人、栩栩如生，他的作品富有新意，能把水墨、彩色熔铸一炉，做到情调美、色彩美、构图美、形象美。如果用“形神兼备，生机盎然，清新秀丽，雅俗共赏”这十六个字来概括，那是最恰…
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#岭南画派#【 黄幻吾 《花鸟图》 】黄幻吾（1906-1985）精研国画，善绘山水、人物、花卉、鱼虫、鸟兽，尤以花鸟画、山水画功夫独到，刻划真切动人、栩栩如生，他的作品富有新意，能把水墨、彩色熔铸一炉，做到情调美…
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#岭南画派#【 黄幻吾 《花鸟图》 】黄幻吾（1906-1985）精研国画，善绘山水、人物、花卉、鱼虫、鸟兽，尤以花鸟画、山水画功夫独到，刻划真切动人、栩栩如生，他的作品富有新意，能把水墨、彩色熔铸一炉，做到情调美、色彩美、构图美、形象美。如果用“形神兼备，生机盎然，清新秀丽，雅俗共赏”这十六...展开全文c
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#南蘋画派#【 清 沈铨 《花鸟图》 】沈铨花鸟画风格多样，博采众家之长，“古法之佳者采之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方之可采者融之”。设色造型方面远宗五代时期黄筌写生法、近取吕纪画法，善绘花卉…
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#南蘋画派#【 清 沈铨 《花鸟图》 】沈铨花鸟画风格多样，博采众家之长，“古法之佳者采之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方之可采者融之”。设色造型方面远宗五代时期黄筌写生法、近取吕纪画法，善绘花卉禽兽，注重写实，画风谨严工细，造型准确生动，工致精丽、赋色浓艳，极尽构梁之巧。
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郑希成绘【通州水会忙灭火】清末救火队 水会中，戴红袖标挥旗指挥者称“文善”，敲锣报警指挥者称“武善”，送水救火者称“助善”。灭火工具水车为主，以及水龙带、唧筒、梯子、挠钩、水桶、灯笼等，水车射程可达15…
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郑希成绘【通州水会忙灭火】清末救火队 水会中，戴红袖标挥旗指挥者称“文善”，敲锣报警指挥者称“武善”，送水救火者称“助善”。灭火工具水车为主，以及水龙带、唧筒、梯子、挠钩、水桶、灯笼等，水车射程可达15米。 北京历史上以城南大栅栏为中心的地区水会最多，如同仁堂独资兴办的“普善水会”就是成立最早、实力最强的水会之一。
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元 代 青花文王访贤玉壶春瓶 口径：12cm 底径：17cm 高：59.5cm 说明：元 瓷器善绘人物典故，文王访贤便是其一，该器人物画工写意，寓意深长。青花发色为进口料，铁锈斑明显，并下凹沉淀。修足符合元代工艺。实为…
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元 代 青花文王访贤玉壶春瓶 口径：12cm 底径：17cm 高：59.5cm 说明：元 瓷器善绘人物典故，文王访贤便是其一，该器人物画工写意，寓意深长。青花发色为进口料，铁锈斑明显，并下凹沉淀。修足符合元代工艺。实为难得佳品。
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诗经中的植物：酸枣树。《邶风．凯风》：凯风自南，吹彼棘心。棘心夭夭，母氏劬劳。凯风自南，吹彼棘薪。母氏甚善，我无令人。爰有寒泉？在浚之下。有子七人，母氏劳苦。睍睆黄鸟，载好其音。有子七人，莫慰母心。| …
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诗经中的植物：酸枣树。《邶风．凯风》：凯风自南，吹彼棘心。棘心夭夭，母氏劬劳。凯风自南，吹彼棘薪。母氏甚善，我无令人。爰有寒泉？在浚之下。有子七人，母氏劳苦。睍睆黄鸟，载好其音。有子七人，莫慰母心。| 图选自《诗经名物图解》，由日本江户时代的儒学者細井徇/細井東陽撰绘，其主要内容为《诗经》辅配百余幅精美古画。大约绘制出版于嘉永元年（1848）。
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【实拍吉林省博物院镇馆之宝系列】 《张渥临李公麟九歌图卷》 纸本 墨笔 元代 张渥，字叔厚，号贞期生，博学多才艺，善画人物，尤精白描。他继承了宋代李公麟的画法，被誉为“李龙眠后一人”。 此图根据《…
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【实拍吉林省博物院镇馆之宝系列】 《张渥临李公麟九歌图卷》 纸本 墨笔 元代 张渥，字叔厚，号贞期生，博学多才艺，善画人物，尤精白描。他继承了宋代李公麟的画法，被誉为“李龙眠后一人”。 此图根据《九歌》内容，卷首先绘屈画像，然后依次绘东皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼、国殇。当时著名书法家吴睿书辞。可谓书画合壁，相得益彰。
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【实拍吉林省博物院镇馆之宝系列】 《张渥临李公麟九歌图卷》 纸本 墨笔 元代 张渥，字叔厚，号贞期生，博学多才艺，善画人物，尤精白描。他继承了宋代李公麟的画法，被誉为“李龙眠后一人”。 此图根据《…
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【实拍吉林省博物院镇馆之宝系列】 《张渥临李公麟九歌图卷》 纸本 墨笔 元代 张渥，字叔厚，号贞期生，博学多才艺，善画人物，尤精白描。他继承了宋代李公麟的画法，被誉为“李龙眠后一人”。 此图根据《九歌》内容，卷首先绘屈画像，然后依次绘东皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼、国殇。当时著名书法家吴睿书辞。可谓书画合壁，相得益彰。
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#南蘋画派#【 清 沈铨 《花鸟图》 】沈铨花鸟画风格多样，博采众家之长，“古法之佳者采之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方之可采者融之”。设色造型方面远宗五代时期黄筌写生法、近取吕纪画法，善绘花卉…
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#南蘋画派#【 清 沈铨 《花鸟图》 】沈铨花鸟画风格多样，博采众家之长，“古法之佳者采之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方之可采者融之”。设色造型方面远宗五代时期黄筌写生法、近取吕纪画法，善绘花卉禽兽，注重写实，画风谨严工细，造型准确生动，工致精丽、赋色浓艳，极尽构梁之巧。
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《吹萧仕女图》元朝 赵孟頫 号松雪道人，今浙江湖州人。元代著名画家，楷书四大家之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被…
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《吹萧仕女图》元朝 赵孟頫 号松雪道人，今浙江湖州人。元代著名画家，楷书四大家之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。
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#南蘋画派#【 清 沈铨 《花鸟图》 】沈铨花鸟画风格多样，博采众家之长，“古法之佳者采之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方之可采者融之”。设色造型方面远宗五代时期黄筌写生法、近取吕纪画法，善绘花卉…
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#南蘋画派#【 清 沈铨 《花鸟图》 】沈铨花鸟画风格多样，博采众家之长，“古法之佳者采之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方之可采者融之”。设色造型方面远宗五代时期黄筌写生法、近取吕纪画法，善绘花卉禽兽，注重写实，画风谨严工细，造型准确生动，工致精丽、赋色浓艳，极尽构梁之巧。
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[cp]春花集 | 明 孙克弘 花鸟图册（十六开）纸本设色（建议横屏浏览） 孙克弘（1533-1611），字允执，号雪居，松江（今属上海市）人，官至汉阳太守。与顾正谊、莫是龙等友善，亦与宋旭相交甚笃。孙氏善花鸟，师法沈…
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[cp]春花集 | 明 孙克弘 花鸟图册（十六开）纸本设色（建议横屏浏览） 孙克弘（1533-1611），字允执，号雪居，松江（今属上海市）人，官至汉阳太守。与顾正谊、莫是龙等友善，亦与宋旭相交甚笃。孙氏善花鸟，师法沈周、陆治，工笔写意兼擅，风格淡雅。此册十六开绘白头翁、翠鸟、螃蟹、紫藤、桃子、玉兰等，造型工稳，笔墨精劲，设色明丽。由此册笔墨画风可窥其与吴门画派之画学渊源。孙氏与册后题跋者陆树声（董其昌馆师）皆为董氏早年重要乡贤前辈。 尺寸：各纵31.7厘米 横61.8厘米 来源：上海博物馆藏
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[cp]春花集 | 明 孙克弘 花鸟图册（十六开）纸本设色（建议横屏浏览） 孙克弘（1533-1611），字允执，号雪居，松江（今属上海市）人，官至汉阳太守。与顾正谊、莫是龙等友善，亦与宋旭相交甚笃。孙氏善花鸟，师法沈…
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[cp]春花集 | 明 孙克弘 花鸟图册（十六开）纸本设色（建议横屏浏览） 孙克弘（1533-1611），字允执，号雪居，松江（今属上海市）人，官至汉阳太守。与顾正谊、莫是龙等友善，亦与宋旭相交甚笃。孙氏善花鸟，师法沈周、陆治，工笔写意兼擅，风格淡雅。此册十六开绘白头翁、翠鸟、螃蟹、紫藤、桃子、玉兰等，造型工稳，笔墨精劲，设色明丽。由此册笔墨画风可窥其与吴门画派之画学渊源。孙氏与册后题跋者陆树声（董其昌馆师）皆为董氏早年重要乡贤前辈。 尺寸：各纵31.7厘米 横61.8厘米 来源：上海博物馆藏
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春花集 | 明 孙克弘 花鸟图册（十六开）纸本设色（建议横屏浏览） 孙克弘（1533-1611），字允执，号雪居，松江（今属上海市）人，官至汉阳太守。与顾正谊、莫是龙等友善，亦与宋旭相交甚笃。孙氏善花鸟，师法沈周、陆治，工笔写意兼擅，风格淡雅。此册十六开绘白头翁、翠鸟、螃蟹、紫藤、桃子、玉兰等，造型工稳，笔墨精劲，设色明丽。由此册笔墨画风可窥其与吴门画派之画学渊源。孙氏与册后题跋者陆树声（董其昌馆师）皆为董氏早年重要乡贤前辈。 尺寸：各纵31.7厘米 横61.8厘米 来源：上海博物馆藏
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春花集 | 明 孙克弘 花鸟图册（十六开）纸本设色（建议横屏浏览） 孙克弘（1533-1611），字允执，号雪居，松江（今属上海市）人，官至汉阳太守。与顾正谊、莫是龙等友善，亦与宋旭相交甚笃。孙氏善花鸟，师法沈周、…
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春花集 | 明 孙克弘 花鸟图册（十六开）纸本设色（建议横屏浏览） 孙克弘（1533-1611），字允执，号雪居，松江（今属上海市）人，官至汉阳太守。与顾正谊、莫是龙等友善，亦与宋旭相交甚笃。孙氏善花鸟，师法沈周、陆治，工笔写意兼擅，风格淡雅。此册十六开绘白头翁、翠鸟、螃蟹、紫藤、桃子、玉兰等，造型工稳，笔墨精劲，设色明丽。由此册笔墨画风可窥其与吴门画派之画学渊源。孙氏与册后题跋者陆树声（董其昌馆师）皆为董氏早年重要乡贤前辈。 尺寸：各纵31.7厘米 横61.8厘米 来源：上海博物馆藏
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陈洪绶之子陈字，号小莲，性格孤傲，不谐于俗。画有其父风，亦善画花木，所绘水仙、芙蓉等，构图简明，勾勒工细，设色清雅，富有装饰之美。 配图：明 陈字 杂画图册（八开选二） 绢本设色 每开纵二二·二厘米 横…
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陈洪绶之子陈字，号小莲，性格孤傲，不谐于俗。画有其父风，亦善画花木，所绘水仙、芙蓉等，构图简明，勾勒工细，设色清雅，富有装饰之美。 配图：明 陈字 杂画图册（八开选二） 绢本设色 每开纵二二·二厘米 横二五厘米 故宫博物院藏 图文内容来自2019年9月刊，蒋彤的《天工示巧原无意 卉物何知亦有情 明代花木画及其意涵》
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陈洪绶之子陈字，号小莲，性格孤傲，不谐于俗。画有其父风，亦善画花木，所绘水仙、芙蓉等，构图简明，勾勒工细，设色清雅，富有装饰之美。 配图：明 陈字 杂画图册（八开选二） 绢本设色 每开纵二二·二厘米 横…
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陈洪绶之子陈字，号小莲，性格孤傲，不谐于俗。画有其父风，亦善画花木，所绘水仙、芙蓉等，构图简明，勾勒工细，设色清雅，富有装饰之美。 配图：明 陈字 杂画图册（八开选二） 绢本设色 每开纵二二·二厘米 横二五厘米 故宫博物院藏 图文内容来自2019年9月刊，蒋彤的《天工示巧原无意 卉物何知亦有情 明代花木画及其意涵》
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