枇杷十藏

明 文徵明 小楷《草堂十志》--- 这件小楷字迹清秀、婀娜多姿，是文徵明传世之作中的一件精品。此件为册页，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物院。

古裝劇《星月傳奇》改名《風中奇緣》，曝光全陣容定檔海報及劉詩詩、彭于晏、胡歌三位主演個人海報，一組十張“莫相離”版海報也發布，更有藏頭詩設計其中。 轉自:新浪网

【唐锦半臂/背子】这次锦绣中华展最大的收获，就是展出的四件唐代半臂/背子，分别出自青海都兰和甘肃，有两件是首次展出。有无袖、短袖，下摆有的完整无襕，有的有撕裂痕迹，所以有可能其中有无襕女装。另外几乎每件版型都多少有不同，甘肃所藏两件里外襟接法不同1-5（正好之前展出时内外相反可见），和正仓院半臂更是不同。 至此国内馆藏唐代半臂/背子总数可能达到十余件，加上海外馆藏以及拍卖所见，以及正仓院同期收藏可达数十件，可以归纳出来的样式有七八种，可见唐代服装 实际情况并不简单。 国内至今还没有一处科学考古发掘的完整唐代服饰墓，零星所见基本都是盗墓所出或劫余，信息残存不全。可能因为半臂大多是由较华丽的织锦制成，所以容易被保存下来，可惜其他较轻薄的圆领和女装就相当罕见了。

【唐锦半臂/背子】这次锦绣中华展最大的收获，就是展出的四件唐代半臂/背子，分别出自青海都兰和甘肃，有两件是首次展出。有无袖、短袖，下摆有的完整无襕，有的有撕裂痕迹，所以有可能其中有无襕女装。另外几乎每件版型都多少有不同，甘肃所藏两件里外襟接法不同1-5（正好之前展出时内外相反可见），和正仓院半臂更是不同。 至此国内馆藏唐代半臂/背子总数可能达到十余件，加上海外馆藏以及拍卖所见，以及正仓院同期收藏可达数十件，可以归纳出来的样式有七八种，可见唐代服装 实际情况并不简单。 国内至今还没有一处科学考古发掘的完整唐代服饰墓，零星所见基本都是盗墓所出或劫余，信息残存不全。可能因为半臂大多是由较华丽的织锦制成，所以容易被保存下来，可惜其他较轻薄的圆领和女装就相当罕见了。

古裝劇《星月傳奇》改名《風中奇緣》，曝光全陣容定檔海報及劉詩詩、彭于晏、胡歌三位主演個人海報，一組十張“莫相離”版海報也發布，更有藏頭詩設計其中。 轉自:新浪网

古裝劇《星月傳奇》改名《風中奇緣》，曝光全陣容定檔海報及劉詩詩、彭于晏、胡歌三位主演個人海報，一組十張“莫相離”版海報也發布，更有藏頭詩設計其中。 轉自:新浪网

古裝劇《星月傳奇》改名《風中奇緣》，曝光全陣容定檔海報及劉詩詩、彭于晏、胡歌三位主演個人海報，一組十張“莫相離”版海報也發布，更有藏頭詩設計其中。 轉自:新浪网

【唐锦半臂/背子】这次锦绣中华展最大的收获，就是展出的四件唐代半臂/背子，分别出自青海都兰和甘肃，有两件是首次展出。有无袖、短袖，下摆有的完整无襕，有的有撕裂痕迹，所以有可能其中有无襕女装。另外几乎每件版型都多少有不同，甘肃所藏两件里外襟接法不同1-5（正好之前展出时内外相反可见），和正仓院半臂更是不同。 至此国内馆藏唐代半臂/背子总数可能达到十余件，加上海外馆藏以及拍卖所见，以及正仓院同期收藏可达数十件，可以归纳出来的样式有七八种，可见唐代服装 实际情况并不简单。 国内至今还没有一处科学考古发掘的完整唐代服饰墓，零星所见基本都是盗墓所出或劫余，信息残存不全。可能因为半臂大多是由较华丽的织锦制成，所以容易被保存下来，可惜其他较轻薄的圆领和女装就相当罕见了。

【 南宋 陆游 《怀成都十韵诗》 】卷，纸本，34.6×82.4cm，北京故宫藏。 此诗卷乃陆游中年退闲暂归故居时所书。诗甚流丽而字亦清劲可爱。笔势与五代书家杨凝式相仿佛，清健洒脱。朱熹云：“务观笔札精妙，意致高远。”后幅有明代陆釴、谢锋、程敏政、王鏊、沈周等题跋。清乾隆时入内府收藏。

中國剔紅 | 明黄成《髹饰录》寫道：“剔紅，即雕紅漆也。宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精致。”其法常以木灰、金屬为胎，在胎骨上層層髹紅漆，少則**十層，多达一二百層，待半干时描上畫稿，然後再雕刻花紋。剔紅程序之繁瑣，周期之長，均在中國漆工藝為最。

189、惊马 斯塔布斯 英国 油画 1761-1762年 325×259厘米 私人藏 这幅画又称《维斯托·杰克》，是斯塔布斯画得最弛名的马。这匹赛马冠军是罗金厄姆侯爵马厩里的马，是斯塔布斯受侯爵委托所绘制的众多作品中的一件。这幅画的尺寸很大（约十英尺高），是典型的没有骑手的马的肖像。据说当时有人建议应该在马上画一骑手，但没有任何证据佐证。这幅画的品质很高，展示了马术的风彩，并使斯塔布斯画马的知名度和地位得到提升。这匹奇妙的马被画得极具活力和个性，令观者活力焕发。

【唐锦半臂/背子】这次锦绣中华展最大的收获，就是展出的四件唐代半臂/背子，分别出自青海都兰和甘肃，有两件是首次展出。有无袖、短袖，下摆有的完整无襕，有的有撕裂痕迹，所以有可能其中有无襕女装。另外几乎每件版型都多少有不同，甘肃所藏两件里外襟接法不同1-5（正好之前展出时内外相反可见），和正仓院半臂更是不同。 至此国内馆藏唐代半臂/背子总数可能达到十余件，加上海外馆藏以及拍卖所见，以及正仓院同期收藏可达数十件，可以归纳出来的样式有七八种，可见唐代服装 实际情况并不简单。 国内至今还没有一处科学考古发掘的完整唐代服饰墓，零星所见基本都是盗墓所出或劫余，信息残存不全。可能因为半臂大多是由较华丽的织锦制成，所以容易被保存下来，可惜其他较轻薄的圆领和女装就相当罕见了。

古裝劇《星月傳奇》改名《風中奇緣》，曝光全陣容定檔海報及劉詩詩、彭于晏、胡歌三位主演個人海報，一組十張“莫相離”版海報也發布，更有藏頭詩設計其中。 轉自:新浪网

#墨荷#【 张大千 《水殿暗香》 】卷，水墨纸本，45×676cm，1962年作，台湾历史博物馆藏。此作虽以大写意之笔法完成，却有极强之写实感。墨气清润，色分五彩，光感强力。加之画上题句“菡萏香远十顷陂，无澜无浪好连漪；夜来定有鸳鸯宿，分付西风莫漫吹。”通卷呈现一片暗香月影，气氛浪漫的盛夏夜景。

古裝劇《星月傳奇》改名《風中奇緣》，曝光全陣容定檔海報及劉詩詩、彭于晏、胡歌三位主演個人海報，一組十張“莫相離”版海報也發布，更有藏頭詩設計其中。 轉自:新浪网

【唐锦半臂/背子】这次锦绣中华展最大的收获，就是展出的四件唐代半臂/背子，分别出自青海都兰和甘肃，有两件是首次展出。有无袖、短袖，下摆有的完整无襕，有的有撕裂痕迹，所以有可能其中有无襕女装。另外几乎每件版型都多少有不同，甘肃所藏两件里外襟接法不同1-5（正好之前展出时内外相反可见），和正仓院半臂更是不同。 至此国内馆藏唐代半臂/背子总数可能达到十余件，加上海外馆藏以及拍卖所见，以及正仓院同期收藏可达数十件，可以归纳出来的样式有七八种，可见唐代服装 实际情况并不简单。 国内至今还没有一处科学考古发掘的完整唐代服饰墓，零星所见基本都是盗墓所出或劫余，信息残存不全。可能因为半臂大多是由较华丽的织锦制成，所以容易被保存下来，可惜其他较轻薄的圆领和女装就相当罕见了。

【唐锦半臂/背子】这次锦绣中华展最大的收获，就是展出的四件唐代半臂/背子，分别出自青海都兰和甘肃，有两件是首次展出。有无袖、短袖，下摆有的完整无襕，有的有撕裂痕迹，所以有可能其中有无襕女装。另外几乎每件版型都多少有不同，甘肃所藏两件里外襟接法不同1-5（正好之前展出时内外相反可见），和正仓院半臂更是不同。 至此国内馆藏唐代半臂/背子总数可能达到十余件，加上海外馆藏以及拍卖所见，以及正仓院同期收藏可达数十件，可以归纳出来的样式有七八种，可见唐代服装 实际情况并不简单。 国内至今还没有一处科学考古发掘的完整唐代服饰墓，零星所见基本都是盗墓所出或劫余，信息残存不全。可能因为半臂大多是由较华丽的织锦制成，所以容易被保存下来，可惜其他较轻薄的圆领和女装就相当罕见了。

#水墨画#【 明 夏昶 《画竹》 】卷，纸本，墨笔，台北故宫博物院藏。 夏昶擅画墨竹，时称天下第一，有“夏昶一枝竹，西凉十锭金”之说。夏昶作为明代画竹第一人，以楷书入笔，将竹之“虚心抱节山之河，清风白月聊婆娑”的君子之风生动绘出。夏昶画竹之妙，在于几乎不见复笔，用笔遒劲中又饶有韵致。

【唐锦半臂/背子】这次锦绣中华展最大的收获，就是展出的四件唐代半臂/背子，分别出自青海都兰和甘肃，有两件是首次展出。有无袖、短袖，下摆有的完整无襕，有的有撕裂痕迹，所以有可能其中有无襕女装。另外几乎每件版型都多少有不同，甘肃所藏两件里外襟接法不同1-5（正好之前展出时内外相反可见），和正仓院半臂更是不同。 至此国内馆藏唐代半臂/背子总数可能达到十余件，加上海外馆藏以及拍卖所见，以及正仓院同期收藏可达数十件，可以归纳出来的样式有七八种，可见唐代服装 实际情况并不简单。 国内至今还没有一处科学考古发掘的完整唐代服饰墓，零星所见基本都是盗墓所出或劫余，信息残存不全。可能因为半臂大多是由较华丽的织锦制成，所以容易被保存下来，可惜其他较轻薄的圆领和女装就相当罕见了。

【唐锦半臂/背子】这次锦绣中华展最大的收获，就是展出的四件唐代半臂/背子，分别出自青海都兰和甘肃，有两件是首次展出。有无袖、短袖，下摆有的完整无襕，有的有撕裂痕迹，所以有可能其中有无襕女装。另外几乎每件版型都多少有不同，甘肃所藏两件里外襟接法不同1-5（正好之前展出时内外相反可见），和正仓院半臂更是不同。 至此国内馆藏唐代半臂/背子总数可能达到十余件，加上海外馆藏以及拍卖所见，以及正仓院同期收藏可达数十件，可以归纳出来的样式有七八种，可见唐代服装 实际情况并不简单。 国内至今还没有一处科学考古发掘的完整唐代服饰墓，零星所见基本都是盗墓所出或劫余，信息残存不全。可能因为半臂大多是由较华丽的织锦制成，所以容易被保存下来，可惜其他较轻薄的圆领和女装就相当罕见了。

【月白缎织彩百花飞蝶袷衬衣】清乾隆，身长140cm，两袖通长172cm，袖口宽17cm，下摆宽124cm。清宫旧藏。 此袍是乾隆时期后妃的便服，穿用于燕居闲暇之时。其式为圆领，右衽大襟，平袖端，不开裾。月白色妆花缎面，黄色缠枝暗花绫里。使用大红、粉红、碧绿、草绿、香黄、驼黄、浅绛、湖蓝、深灰、浅黑、淡白等十余种色线织制折枝花卉及虫蝶纹样。其中花卉有牡丹、莲花、海棠、秋海棠、梅花、石榴花、水仙、桃花、绣球花和兰花等，虫蝶有螳螂、蝈蝈、蜻蜓和蝴蝶。纹样丰富多彩，表现出自然界百花盛开、百蝶翻飞之景，生动逼真，栩栩如生，充溢着春天生机盎然的气息。此袍织造精良，做工细致，纹样雅丽，故十分珍贵。

【唐锦半臂/背子】这次锦绣中华展最大的收获，就是展出的四件唐代半臂/背子，分别出自青海都兰和甘肃，有两件是首次展出。有无袖、短袖，下摆有的完整无襕，有的有撕裂痕迹，所以有可能其中有无襕女装。另外几乎每件版型都多少有不同，甘肃所藏两件里外襟接法不同1-5（正好之前展出时内外相反可见），和正仓院半臂更是不同。 至此国内馆藏唐代半臂/背子总数可能达到十余件，加上海外馆藏以及拍卖所见，以及正仓院同期收藏可达数十件，可以归纳出来的样式有七八种，可见唐代服装 实际情况并不简单。 国内至今还没有一处科学考古发掘的完整唐代服饰墓，零星所见基本都是盗墓所出或劫余，信息残存不全。可能因为半臂大多是由较华丽的织锦制成，所以容易被保存下来，可惜其他较轻薄的圆领和女装就相当罕见了。

古裝劇《星月傳奇》改名《風中奇緣》，曝光全陣容定檔海報及劉詩詩、彭于晏、胡歌三位主演個人海報，一組十張“莫相離”版海報也發布，更有藏頭詩設計其中。 轉自:新浪网

江湖寂寥，是非之地。凤游天地间，花香迎我逍遥去。君在山南我在亭西，那夜亨茶雪初沸，与君相识相知。待到来年到江南，春意盎然，桃李酿酒与君共饮。即使功成名就，也不及于君共戏池鱼。 待到经年赴约洛阳里，恰逢是佳期。再一次拾起那封封信，信纸泛黄墨色老旧，却藏了多少情啊！君当长相依。(陆小凤花满楼)《长相依》慕寒 五色十南叶