伊墨沈清轩

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遇蛇，伊墨沈清轩
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遇蛇，伊墨沈清轩
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沈绎——莲 清 昭露轩
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沈绎——莲 清 昭露轩
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上官清辞——西府海棠 懿 茗琛轩
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上官清辞——西府海棠 懿 茗琛轩
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清 乾隆 “珐琅彩古月轩锦鸡图双耳瓶” 拍卖价格：0.96亿元人民币
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清 乾隆 “珐琅彩古月轩锦鸡图双耳瓶” 拍卖价格：0.96亿元人民币
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清中期 涅白胎画珐琅花卉草虫葫芦烟壶 “古月轩”款
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清中期 涅白胎画珐琅花卉草虫葫芦烟壶 “古月轩”款
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墨魂 墨魂陆游与墨魂黄庭坚 大雪至，仲冬始。 昔年有诗人黄庭坚竹轩咏雪，清坐待明月；亦有诗人陆游壮心犹在，喜听北风吹雪床。
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墨魂 墨魂陆游与墨魂黄庭坚 大雪至，仲冬始。 昔年有诗人黄庭坚竹轩咏雪，清坐待明月；亦有诗人陆游壮心犹在，喜听北风吹雪床。
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蓝轻裳,倚轩窗,窗漏三寸光。光意浓,映清容 容惹怜惜醉玲珑。
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蓝轻裳,倚轩窗,窗漏三寸光。光意浓,映清容 容惹怜惜醉玲珑。
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【清 黄杨雕竹笋书镇】用整块黄杨雕成了一捆竹子，生动传神富有文人意趣。原为望山轩主人藏品。
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【清 黄杨雕竹笋书镇】用整块黄杨雕成了一捆竹子，生动传神富有文人意趣。原为望山轩主人藏品。
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绿松石，古人称其为“碧甸子”“青琅轩” 等,欧洲人称其“土耳其玉”“突厥玉”。我国宝石学一代宗师章鸿钊在《石雅》中记载：“中国绿松石之名始于清,甸子之名始见于元,元史作碧甸子”,或“云朗甸子’,即为绿松石。
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绿松石，古人称其为“碧甸子”“青琅轩” 等,欧洲人称其“土耳其玉”“突厥玉”。我国宝石学一代宗师章鸿钊在《石雅》中记载：“中国绿松石之名始于清,甸子之名始见于元,元史作碧甸子”,或“云朗甸子’,即为绿松石。
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吴大澄（1835～1902），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚年又号愙斋，江苏省吴县（今江苏苏州）人。清代官员、学者、金石学家、书画家。秋江小景 | 吴大澄
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吴大澄（1835～1902），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚年又号愙斋，江苏省吴县（今江苏苏州）人。清代官员、学者、金石学家、书画家。秋江小景 | 吴大澄
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上海博物馆 清 恽寿平 花卉册之杏花 “不学梅欺雪，轻红照碧池。小桃新谢后，双燕却来时。香属登龙客，烟笼宿蝶枝。临轩须貌取，风雨易离披。”
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上海博物馆 清 恽寿平 花卉册之杏花 “不学梅欺雪，轻红照碧池。小桃新谢后，双燕却来时。香属登龙客，烟笼宿蝶枝。临轩须貌取，风雨易离披。”
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上海博物馆 清 恽寿平 花卉册之杏花 “不学梅欺雪，轻红照碧池。小桃新谢后，双燕却来时。香属登龙客，烟笼宿蝶枝。临轩须貌取，风雨易离披。”
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上海博物馆 清 恽寿平 花卉册之杏花 “不学梅欺雪，轻红照碧池。小桃新谢后，双燕却来时。香属登龙客，烟笼宿蝶枝。临轩须貌取，风雨易离披。”
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上海博物馆 清 恽寿平 花卉册之杏花 “不学梅欺雪，轻红照碧池。小桃新谢后，双燕却来时。香属登龙客，烟笼宿蝶枝。临轩须貌取，风雨易离披。”
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上海博物馆 清 恽寿平 花卉册之杏花 “不学梅欺雪，轻红照碧池。小桃新谢后，双燕却来时。香属登龙客，烟笼宿蝶枝。临轩须貌取，风雨易离披。”
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【 清 杨晋 《唐人诗意图》 】立轴，绢本设色，98×55cm。 款识：“康熙乙未小春写唐人诗意。西亭杨晋。” 签书：“杨西亭唐人诗意图，文彝轩所藏能品，松窻审定题。”
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【 清 杨晋 《唐人诗意图》 】立轴，绢本设色，98×55cm。 款识：“康熙乙未小春写唐人诗意。西亭杨晋。” 签书：“杨西亭唐人诗意图，文彝轩所藏能品，松窻审定题。”
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清前期 雍正到乾隆年间 #姑苏信德号制 乾隆姑苏版##麟儿集庆新年瑞 麟儿轩榻纳荷凉#属于雍正乾隆时代的竖幅中堂画，这些画或有可能受到西洋铜版画雕刻的影响，是非常优秀的大型版画。是继承了明代版画艺术后最后的…
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清前期 雍正到乾隆年间 #姑苏信德号制 乾隆姑苏版##麟儿集庆新年瑞 麟儿轩榻纳荷凉#属于雍正乾隆时代的竖幅中堂画，这些画或有可能受到西洋铜版画雕刻的影响，是非常优秀的大型版画。是继承了明代版画艺术后最后的高峰。 ​​​​
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绿松石，古人称其为“碧甸子”“青琅轩” 等,欧洲人称其“土耳其玉”“突厥玉”。我国宝石学一代宗师章鸿钊在《石雅》中记载：“中国绿松石之名始于清,甸子之名始见于元,元史作碧甸子”,或“云朗甸子’,即为绿松石。
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绿松石，古人称其为“碧甸子”“青琅轩” 等,欧洲人称其“土耳其玉”“突厥玉”。我国宝石学一代宗师章鸿钊在《石雅》中记载：“中国绿松石之名始于清,甸子之名始见于元,元史作碧甸子”,或“云朗甸子’,即为绿松石。
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绿松石，古人称其为“碧甸子”“青琅轩” 等,欧洲人称其“土耳其玉”“突厥玉”。我国宝石学一代宗师章鸿钊在《石雅》中记载：“中国绿松石之名始于清,甸子之名始见于元,元史作碧甸子”,或“云朗甸子’,即为绿松石。
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绿松石，古人称其为“碧甸子”“青琅轩” 等,欧洲人称其“土耳其玉”“突厥玉”。我国宝石学一代宗师章鸿钊在《石雅》中记载：“中国绿松石之名始于清,甸子之名始见于元,元史作碧甸子”,或“云朗甸子’,即为绿松石。
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清晚期，玻璃胎珐琅彩花鸟图鼻烟壶。乾隆以后的玻璃胎鼻烟壶烧制渐衰，工艺不佳，数量很少。此件“古月轩”款烟壶是清晚期的代表作品。壶体一面绘兰花、野菊，招引彩蝶飞至；另一面在遍地野菊、月季花旁的树杈上，绶…
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清晚期，玻璃胎珐琅彩花鸟图鼻烟壶。乾隆以后的玻璃胎鼻烟壶烧制渐衰，工艺不佳，数量很少。此件“古月轩”款烟壶是清晚期的代表作品。壶体一面绘兰花、野菊，招引彩蝶飞至；另一面在遍地野菊、月季花旁的树杈上，绶带鸟作捕捉状。它虽画工不精，也堪称清晚期的上乘之作。 ​​​
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左：姑苏信德号的产品 “麟儿轩榻纳荷凉” 清中期的年画的确是相当特别
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左：姑苏信德号的产品 “麟儿轩榻纳荷凉” 清中期的年画的确是相当特别
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高景芳：清代女诗人，曾被誉为“清初八旗第一才女”，汉军正红旗人。浙闽总督原琦之女。后嫁世袭一等侯张宗仁为妻，诰封侯夫人。工骈文，善词赋，尤以七言排律为佳，著有《红雪轩诗文稿》。沈善宝《名媛诗句》谓其“…
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高景芳：清代女诗人，曾被誉为“清初八旗第一才女”，汉军正红旗人。浙闽总督原琦之女。后嫁世袭一等侯张宗仁为妻，诰封侯夫人。工骈文，善词赋，尤以七言排律为佳，著有《红雪轩诗文稿》。沈善宝《名媛诗句》谓其“笔力雄健，巾帼中巨擘也。”袁枚称其为本朝之曹大家
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【 清 上睿 《携琴访友图》 】卷，纸本设色，27.9x106cm，旅顺博物馆藏。 此图一溪横贯，水榭幽轩隔岸斜对，中有板桥，一老者及携琴随童，过桥去访幽居之友。构图简洁，境界开阔。景物聚散合度，虚实相生，人物虽小…
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【 清 上睿 《携琴访友图》 】卷，纸本设色，27.9x106cm，旅顺博物馆藏。 此图一溪横贯，水榭幽轩隔岸斜对，中有板桥，一老者及携琴随童，过桥去访幽居之友。构图简洁，境界开阔。景物聚散合度，虚实相生，人物虽小而刻划入微，引人注目。笔致松秀，色调清新。
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徐德音：清乾隆年间，漕运总督徐旭龄女。同知佩璜母。善画，能写兰竹石，深得规度。尤长花鸟草虫，有芳草蝶飞图。亦工写照，工诗，尤擅古风、乐府。精《文选》，流览百家，至老犹坚持日阅书一寸。尝客南京，为袁枚诗…
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徐德音：清乾隆年间，漕运总督徐旭龄女。同知佩璜母。善画，能写兰竹石，深得规度。尤长花鸟草虫，有芳草蝶飞图。亦工写照，工诗，尤擅古风、乐府。精《文选》，流览百家，至老犹坚持日阅书一寸。尝客南京，为袁枚诗弟子。著有《绿净轩诗钞》。《绿净轩》无体不工，年八十余犹手不释卷
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