宫妃

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宫妃 古风 红妆
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清 丁观鹏《宫妃话宠图》
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宫妃话宠
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宫妃～卡其
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Milousama M大作品 宫妃
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高松宫妃喜久子是德川家后人，也是皇族的贵亲，其丈夫是高松宫宣仁亲王，但是仍然能够看出这位贵妇的雍容华贵。
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高松宫妃喜久子是德川家后人，也是皇族的贵亲，其丈夫是高松宫宣仁亲王，但是仍然能够看出这位贵妇的雍容华贵。
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朝天髻 这个发型主要是宋朝宫妃发型，有不走落，号朝天髻的说法。(宫妃专用)编法是将发拢上，束结于顶，反绾成高髻朝天。
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朝天髻 这个发型主要是宋朝宫妃发型，有不走落，号朝天髻的说法。(宫妃专用)编法是将发拢上，束结于顶，反绾成高髻朝天。
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朝天髻。 朝天髻也属反绾式之一，其编法将发拢上，束结于顶。再反绾成高髻朝天。据记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，曰：不走落，号朝天髻。”宋代所建的太原晋祠女像，亦类似这种发型。
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朝天髻。 朝天髻也属反绾式之一，其编法将发拢上，束结于顶。再反绾成高髻朝天。据记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，曰：不走落，号朝天髻。”宋代所建的太原晋祠女像，亦类似这种发型。
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月修寺，初冬寒气如断弦的呜咽／许我是十三岁的松枝清显，在睡梦中牵过春日宫妃的裙裾／而她却是夜海上的星光，只怕我一松手，已迅速消失不见／
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月修寺，初冬寒气如断弦的呜咽／许我是十三岁的松枝清显，在睡梦中牵过春日宫妃的裙裾／而她却是夜海上的星光，只怕我一松手，已迅速消失不见／
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月修寺，初冬寒气如断弦的呜咽。许我是十三岁的松枝清显，在睡梦中牵过春日宫妃的裙裾。而她却是夜海上的星光，只怕我一松手，已迅速消失不见。
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【高椎髻】——其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据《妆台记》记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。
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【高椎髻】——其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据《妆台记》记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。
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高椎髻 “高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据《妆台记》记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。
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高椎髻 “高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据《妆台记》记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。
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朝天髻 朝天髻也属反绾式之一，其编法将发拢上，束结于顶。再反绾成高髻朝天。据记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，曰：不走落，号朝天髻。”宋代所建的太原晋祠女像，亦类似这种发型。
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朝天髻 朝天髻也属反绾式之一，其编法将发拢上，束结于顶。再反绾成高髻朝天。据记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，曰：不走落，号朝天髻。”宋代所建的太原晋祠女像，亦类似这种发型。
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#吴门四家#【 明 仇英 《宫妃游园图》 】卷，绢本设色，美国弗利尔美术馆藏。 仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世，他深得唐宋人之法，继承和发展了工笔重彩人物画的传统，尤其是仕女画，严整细致，妍丽秀雅，形成…
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#吴门四家#【 明 仇英 《宫妃游园图》 】卷，绢本设色，美国弗利尔美术馆藏。 仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世，他深得唐宋人之法，继承和发展了工笔重彩人物画的传统，尤其是仕女画，严整细致，妍丽秀雅，形成独树一帜的仇派风格，给后世以有力影响。
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月修寺，初冬寒气如断弦的呜咽。许我是十三岁的松枝清显，在睡梦中牵过春日宫妃的裙裾。而她却是夜海上的星光，只怕我一松手，已迅速消失不见。
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“高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据《妆台记》记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。
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“高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据《妆台记》记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。
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“高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，所《妆台记》记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。
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“高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，所《妆台记》记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。
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