水墨之影

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墨与水的纠缠，纠缠之间的浮光掠影。

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去年今日此门中， 人面桃花相映红。 人面不知何处去， 桃花依旧笑春风。 唐。崔护《题都城南庄》
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去年今日此门中， 人面桃花相映红。 人面不知何处去， 桃花依旧笑春风。 唐。崔护《题都城南庄》
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元 黄公望《天池石壁图》--- 此图描绘的是苏州以西吴县境内30里的天池山胜景，层峦叠嶂、杂木长松、烟云流润、气势雄浑。三棵巨松高耸、杂树林立，茅屋隐约其间。隔溪一大山拔地而起，层层盘桓而上。一池四边石壁陡…
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元 黄公望《天池石壁图》--- 此图描绘的是苏州以西吴县境内30里的天池山胜景，层峦叠嶂、杂木长松、烟云流润、气势雄浑。三棵巨松高耸、杂树林立，茅屋隐约其间。隔溪一大山拔地而起，层层盘桓而上。一池四边石壁陡立，桥阁筑于池中，飞瀑泻水，为点题之笔也。
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陶冷月《月夜寒江》--- “夜萧森秋气清，愁听巫峡水流声。襄王神女今安在，十二峰头月自明。” 陶冷月的作品情致幽淡闲放，意境空灵超逸，既有传统笔墨，又有现代风貌，融中西绘画与一炉，在美术史上占有一席地位。
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陶冷月《月夜寒江》--- “夜萧森秋气清，愁听巫峡水流声。襄王神女今安在，十二峰头月自明。” 陶冷月的作品情致幽淡闲放，意境空灵超逸，既有传统笔墨，又有现代风貌，融中西绘画与一炉，在美术史上占有一席地位。
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明 归昌世《风竹图》--- 归昌世画竹，《无声诗史》称：“枝叶清丽，逗雨舞风，有渭川淇澳之思。”此图竹竿刚劲，竹叶随风，摇荡不止，而竹竿挺直不屈。笔势挺拔，着意表现竹的坚强气质，并含有清丽纵逸的情意，得宋…
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明 归昌世《风竹图》--- 归昌世画竹，《无声诗史》称：“枝叶清丽，逗雨舞风，有渭川淇澳之思。”此图竹竿刚劲，竹叶随风，摇荡不止，而竹竿挺直不屈。笔势挺拔，着意表现竹的坚强气质，并含有清丽纵逸的情意，得宋元人墨竹的意态而自具新意。此为其晚年之作。
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张大千 作品《荷花》--- 此帧《荷花》水墨淋漓，层次丰富，随意奔放的荷叶和幼笔钩勒，亭亭玉立的洁白荷花形成强烈的形象和色调反差，突出荷花的莹洁，画面清气满溢。笔墨清新野逸，墨不掩笔，笔不碍墨，赋予了水墨…
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张大千 作品《荷花》--- 此帧《荷花》水墨淋漓，层次丰富，随意奔放的荷叶和幼笔钩勒，亭亭玉立的洁白荷花形成强烈的形象和色调反差，突出荷花的莹洁，画面清气满溢。笔墨清新野逸，墨不掩笔，笔不碍墨，赋予了水墨荷花崭新的活
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张大千 作品《白荷图》
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张大千 作品《白荷图》
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明 唐寅《虚阁晚凉图》--- 此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处…
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明 唐寅《虚阁晚凉图》--- 此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通，自出新意，自成面貌。
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赵孟頫《窠木竹石图》--- 此图巨石用“飞白”画出轮廓，皴擦之法也以“飞白”成之，中锋画窠木，线条“如锥划沙”，淡墨写出老枝，显得苍劲挺拔而圆润，透出力度。以流畅的笔调伸出竹干，两旁画出小枝条，浓墨间以略…
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赵孟頫《窠木竹石图》--- 此图巨石用“飞白”画出轮廓，皴擦之法也以“飞白”成之，中锋画窠木，线条“如锥划沙”，淡墨写出老枝，显得苍劲挺拔而圆润，透出力度。以流畅的笔调伸出竹干，两旁画出小枝条，浓墨间以略淡之墨画竹叶，“个”或“介”字加以排列，自然而不做作。台北故宫藏。
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李可染《九华烟云图》--- 此作构图饱满，墨色沉冥变幻，用笔中侧并施。空山凝云颓不流，苍茫厚重，静穆博大的巍巍群山，无疑是画家崇高人格与精神的表征。画作让我们体会到了北宋山水画中的风骨与灵魂，从这个意义上…
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李可染《九华烟云图》--- 此作构图饱满，墨色沉冥变幻，用笔中侧并施。空山凝云颓不流，苍茫厚重，静穆博大的巍巍群山，无疑是画家崇高人格与精神的表征。画作让我们体会到了北宋山水画中的风骨与灵魂，从这个意义上说，李可染不失为一个真正的传统主义者。
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明 董其昌《林和靖诗意图》--- 此图是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的。原诗为“山水未深鱼鸟少，此生还拟重移居。只应三竺溪流上，独木为桥小结庐。”作品构图以深远兼平远法，画面设色以浅绛青绿为主调，…
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明 董其昌《林和靖诗意图》--- 此图是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的。原诗为“山水未深鱼鸟少，此生还拟重移居。只应三竺溪流上，独木为桥小结庐。”作品构图以深远兼平远法，画面设色以浅绛青绿为主调，温润淡冶，表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。北京故宫藏。
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吴昌硕《仙源桃花图》--- 吴昌硕所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。用色上似赵之谦，喜用…
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吴昌硕《仙源桃花图》--- 吴昌硕所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜艳。
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宋 法常《叭叭鸟图》--- 此图画八哥鸟立于老松干上，鸟身以极为概括的淡墨和浓墨画出，用笔与用墨十分简练，但鸟俯首啄羽的动态却生动而自然。松于和松枝以淡墨写出，又绕以富有变化的藤枝，虚实相映，笔简墨润，堪…
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宋 法常《叭叭鸟图》--- 此图画八哥鸟立于老松干上，鸟身以极为概括的淡墨和浓墨画出，用笔与用墨十分简练，但鸟俯首啄羽的动态却生动而自然。松于和松枝以淡墨写出，又绕以富有变化的藤枝，虚实相映，笔简墨润，堪称逸品的典范之作。日本国立美术馆藏。
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明 姚绶《竹石图》--- 此图以竹、石入画，以湿笔直接皴写山石之向背起伏。两枝新篁以浓墨写出，枝叶繁茂，俯仰欹正，笔笔有神，墨韵生动。台北故宫藏。
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明 姚绶《竹石图》--- 此图以竹、石入画，以湿笔直接皴写山石之向背起伏。两枝新篁以浓墨写出，枝叶繁茂，俯仰欹正，笔笔有神，墨韵生动。台北故宫藏。
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明 魏学濂《荷花鹭鸶图》--- 图中碧荷舒卷如云，一白鹭曲颈缩首，正在岸边草丛中闭目休憩。画家以泼墨写出荷叶，以重墨勾筋描络，写中带工；双钩写荷花，璎珞飘摇。白鹭近似白描，不加晕染却生动准确。整幅画清新明…
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明 魏学濂《荷花鹭鸶图》--- 图中碧荷舒卷如云，一白鹭曲颈缩首，正在岸边草丛中闭目休憩。画家以泼墨写出荷叶，以重墨勾筋描络，写中带工；双钩写荷花，璎珞飘摇。白鹭近似白描，不加晕染却生动准确。整幅画清新明快，是一幅写意佳作。上海博物馆藏。
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明 唐寅《春雨鸣禽图》--- 画中以大笔没骨涂染，塑造了一只栖息枝头、昂首鸣春的鹤鹆的优美形象，神态活灵活现，呼之欲出。树身以飞白写出，盘藤则用水墨阔笔。画面错落有致，神韵飞扬。
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明 唐寅《春雨鸣禽图》--- 画中以大笔没骨涂染，塑造了一只栖息枝头、昂首鸣春的鹤鹆的优美形象，神态活灵活现，呼之欲出。树身以飞白写出，盘藤则用水墨阔笔。画面错落有致，神韵飞扬。
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清 李方膺《潇湘风竹图》--- 此幅以秃笔湿墨作风竹，以逆笔取势，笔触沉雄，挥写恣纵，枝叶摇曳，大有寒风萧萧，疾雨荡涤，击磬碎玉，满耳叮咚的声势意境。正如作者诗云“画史从来不画风，我于难处夺天工。请看尺幅…
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清 李方膺《潇湘风竹图》--- 此幅以秃笔湿墨作风竹，以逆笔取势，笔触沉雄，挥写恣纵，枝叶摇曳，大有寒风萧萧，疾雨荡涤，击磬碎玉，满耳叮咚的声势意境。正如作者诗云“画史从来不画风，我于难处夺天工。请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空”。
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清 郑燮《竹石图》--- 款识：二十年前载酒缾，春风倚醉竹西亭。而今再种扬州竹，依旧江淮一片青。嵩老年兄正画。板桥郑燮。
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清 郑燮《竹石图》--- 款识：二十年前载酒缾，春风倚醉竹西亭。而今再种扬州竹，依旧江淮一片青。嵩老年兄正画。板桥郑燮。
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清 八大山人《孤禽图》--- 朱耷常借画比喻自己，象征人生。郑板桥在题八大山人的画时就曾说：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多”。
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清 八大山人《孤禽图》--- 朱耷常借画比喻自己，象征人生。郑板桥在题八大山人的画时就曾说：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多”。
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徐悲鸿 1943年作 《秋叶思归》--- 画家以写意笔法勾写马的躯干，以大笔挥洒，写出马尾和鬃，再用水墨渲染。用厚重笔墨和率意洒脱的线条，绘制出了秋风瑟瑟中的两匹立马，营造出一副寂寥的画面。
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徐悲鸿 1943年作 《秋叶思归》--- 画家以写意笔法勾写马的躯干，以大笔挥洒，写出马尾和鬃，再用水墨渲染。用厚重笔墨和率意洒脱的线条，绘制出了秋风瑟瑟中的两匹立马，营造出一副寂寥的画面。
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元 夏杲《修筠拳石图》--- 此图用墨笔画新篁从秀石之后抽出，枝叶繁茂，秀石以折带皴笔擦出，显剥落之状。新篁巧媚而韵致，用笔劲利，细写小枝，尽显新篁清嫩之态，蕴含无限生机。画面清雅秀逸，隽永优美。
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元 夏杲《修筠拳石图》--- 此图用墨笔画新篁从秀石之后抽出，枝叶繁茂，秀石以折带皴笔擦出，显剥落之状。新篁巧媚而韵致，用笔劲利，细写小枝，尽显新篁清嫩之态，蕴含无限生机。画面清雅秀逸，隽永优美。
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墨与水的纠缠，纠缠之间的浮光掠影。
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