那些诗情画意的水墨画

【 明 钱榖 《梅花水仙图》 】卷，纸本，33.7×391.9cm，辽宁博物馆藏。这幅画写意意味浓厚，梅树用笔洒脱豪迈，花瓣精心勾勒，形态各异、疏密有致。一丛水仙伴梅而生，作者以双钩画水仙叶，用笔劲道、造型飘逸；水仙花朵千姿百态。用解索皴绘有一石，破笔点苔，再衬以幽篁数枝，一片葱郁气象。

【明 徐渭《黄甲图》】纵114.6cm，横29.7cm。台北故宫藏。 图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。

【 明 孙克弘《雨景山水图》】纸本，设色，纵171cm，横72cm。广东省博物馆藏。图中画远山雾霭，近树清波，板桥屋舍，点缀其中。用笔圆润，墨色浑厚，表现了春天的雨后景色。此图自题诗云：“僧房十日掩紫关，闲看浮云自往还，无限天机心会得，起来磨墨写房山。”全幅诗情画意，皆含仿米之意。

【 清 李方膺《潇湘风竹图》】风是抽象的东西，没有具体形象，颇难以表现出来。此幅画家大胆创造，写竹依于石旁，挺拔修直。秃笔直扫，画竹叶扁方状成倾斜方向，有力地表现了疾风的狂肆，作者不但在描绘技法上显得“因难见巧”，而且显示出竹不畏强风的精神，笔笔枝叶呈现出坚贞不屈的力量。

明 魏学濂《荷花鹭鸶图》 】 图中碧荷舒卷如云，一白鹭曲颈缩首，正在岸边草丛中闭目休憩。画家以泼墨写出荷叶，以重墨勾筋描络，写中带工；双钩写荷花，璎珞飘摇。白鹭近似白描，不加晕染却生动准确。整幅画清新明快，是一幅写意佳作。上海博物馆藏。

【 清 钱载《丁香图》 】此画撷取白丁香花枝，以水墨勾染描绘其花开似堆雪的景象。以淡墨写枝，晕染成叶。花序以简笔写意勾画，即纵逸洒脱又神清韵足。叶之仰俯向背，皆用笔不同，练达传神。画面清新素雅，秀丽天然。上海博物馆藏。

“ 一片空山石，数茎幽谷草。 写寄风尘人，莫忘林泉好。 ” ----- （图：白蕉）

衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。——《画竹》郑板桥，图为郑板桥画作。

著名画家陈清狂 ——十幅画鹰图

【 潘天寿 作品《花卉双鸟图》 】 潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物，兼工书法、诗词、篆刻等，都有很高的造诣。其作品构图清新苍秀，笔墨色彩纵横交错，气势磅礴，趣韵横生，具有鲜明的独特风格。

郑板桥（1693—1765）清代官吏、书画家、文学家。名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。“扬州八怪”之一。历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。诗书画均旷世独立，人称三绝。

#水墨画#【 南宋 赵孟坚 《墨兰图》 】卷，纸本，34.5×90.2cm，北京故宫博物院藏。 此图绘墨兰两丛，生于草地上；兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞。兰叶柔美舒放，清雅俊爽。图中运笔柔中带刚，花朵及兰草叶均一笔点划，土坡用飞白笔轻拂，略加点苔。兰叶皆用淡墨，花蕊墨色微浓，变化含蓄，形成墨色对比。

徐悲鸿《六喜图》--- 喜鹊是好运和幸福的象征。喜鹊登枝寓意着画家对美好事物的憧憬与期盼，寄托着对友人衷心的祝福。此作以简单凝练的花鸟构图，水墨浓淡勾勒遒劲枝干，转折之间尽显其深厚笔力。作品疏密有致，气韵灵动，一花一鸟透染盎然生机。(708×1928)