国风

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国风当自强

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【 明末清初 陈洪绶 《荷花双蝶图》 】轴，绢本设色，115×53.5cm。 此是画家晚年手笔，描绘红白芙蕖和双蝶，乃盛夏荷塘常见景象。这幅作品以勾线、设色取胜，细、韧、圆的双勾线条配合层层色彩晕染，完美地传达了荷…
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【 明末清初 陈洪绶 《荷花双蝶图》 】轴，绢本设色，115×53.5cm。 此是画家晚年手笔，描绘红白芙蕖和双蝶，乃盛夏荷塘常见景象。这幅作品以勾线、设色取胜，细、韧、圆的双勾线条配合层层色彩晕染，完美地传达了荷花的娇嫩和蝴蝶的轻盈。石头阔笔勾皴而成，体现了其坚硬和毛糙的质感。
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【 元 黄公望 《崇山茂林图》 】轴，纸本设色，107×48cm，1347年作。 所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫。
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【 元 黄公望 《崇山茂林图》 】轴，纸本设色，107×48cm，1347年作。 所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫。
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【 明 唐寅 《画像系列》 】册页，绢本设色，35×35cm×8，大不列颠博物馆藏。 此作为唐寅晚年力作，在完成这件画作三年之后他就辞世了。唐寅的人物画有两种风格，一种是繁笔重彩，另外一种则是简笔淡彩。前一种画风是…
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【 明 唐寅 《画像系列》 】册页，绢本设色，35×35cm×8，大不列颠博物馆藏。 此作为唐寅晚年力作，在完成这件画作三年之后他就辞世了。唐寅的人物画有两种风格，一种是繁笔重彩，另外一种则是简笔淡彩。前一种画风是从唐人重彩画而来。
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【 明 唐寅 《画像系列》 】册页，绢本设色，35×35cm×8，大不列颠博物馆藏。 此作为唐寅晚年力作，在完成这件画作三年之后他就辞世了。唐寅的人物画有两种风格，一种是繁笔重彩，另外一种则是简笔淡彩。前一种画风是…
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【 明 唐寅 《画像系列》 】册页，绢本设色，35×35cm×8，大不列颠博物馆藏。 此作为唐寅晚年力作，在完成这件画作三年之后他就辞世了。唐寅的人物画有两种风格，一种是繁笔重彩，另外一种则是简笔淡彩。前一种画风是从唐人重彩画而来。
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【 明 唐寅 《画像系列》 】册页，绢本设色，35×35cm×8，大不列颠博物馆藏。 此作为唐寅晚年力作，在完成这件画作三年之后他就辞世了。唐寅的人物画有两种风格，一种是繁笔重彩，另外一种则是简笔淡彩。前一种画风是…
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【 明 唐寅 《画像系列》 】册页，绢本设色，35×35cm×8，大不列颠博物馆藏。 此作为唐寅晚年力作，在完成这件画作三年之后他就辞世了。唐寅的人物画有两种风格，一种是繁笔重彩，另外一种则是简笔淡彩。前一种画风是从唐人重彩画而来。
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【 明 唐寅 《画像系列》 】册页，绢本设色，35×35cm×8，大不列颠博物馆藏。 此作为唐寅晚年力作，在完成这件画作三年之后他就辞世了。唐寅的人物画有两种风格，一种是繁笔重彩，另外一种则是简笔淡彩。前一种画风是…
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【 明 唐寅 《画像系列》 】册页，绢本设色，35×35cm×8，大不列颠博物馆藏。 此作为唐寅晚年力作，在完成这件画作三年之后他就辞世了。唐寅的人物画有两种风格，一种是繁笔重彩，另外一种则是简笔淡彩。前一种画风是从唐人重彩画而来。
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【 明 唐寅 《画像系列》 】册页，绢本设色，35×35cm×8，大不列颠博物馆藏。 此作为唐寅晚年力作，在完成这件画作三年之后他就辞世了。唐寅的人物画有两种风格，一种是繁笔重彩，另外一种则是简笔淡彩。前一种画风是…
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【 明 唐寅 《画像系列》 】册页，绢本设色，35×35cm×8，大不列颠博物馆藏。 此作为唐寅晚年力作，在完成这件画作三年之后他就辞世了。唐寅的人物画有两种风格，一种是繁笔重彩，另外一种则是简笔淡彩。前一种画风是从唐人重彩画而来。
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【 明 唐寅 《画像系列》 】册页，绢本设色，35×35cm×8，大不列颠博物馆藏。 此作为唐寅晚年力作，在完成这件画作三年之后他就辞世了。唐寅的人物画有两种风格，一种是繁笔重彩，另外一种则是简笔淡彩。前一种画风是…
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【 明 唐寅 《画像系列》 】册页，绢本设色，35×35cm×8，大不列颠博物馆藏。 此作为唐寅晚年力作，在完成这件画作三年之后他就辞世了。唐寅的人物画有两种风格，一种是繁笔重彩，另外一种则是简笔淡彩。前一种画风是从唐人重彩画而来。
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【 明 唐寅 《画像系列》 】册页，绢本设色，35×35cm×8，大不列颠博物馆藏。 此作为唐寅晚年力作，在完成这件画作三年之后他就辞世了。唐寅的人物画有两种风格，一种是繁笔重彩，另外一种则是简笔淡彩。前一种画风是…
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【 明 唐寅 《画像系列》 】册页，绢本设色，35×35cm×8，大不列颠博物馆藏。 此作为唐寅晚年力作，在完成这件画作三年之后他就辞世了。唐寅的人物画有两种风格，一种是繁笔重彩，另外一种则是简笔淡彩。前一种画风是从唐人重彩画而来。
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【 五代 周文矩 《唐宫春晓图》 】卷，绢本，26×146.7cm，美国大都会艺术博物馆藏。《宫女图》之一，此卷为南宋摹本，1947年左右流出海外。现在分为了三段，分藏于大都会博物馆（名唐宫春晓图）、哈佛大学福格博物馆…
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【 五代 周文矩 《唐宫春晓图》 】卷，绢本，26×146.7cm，美国大都会艺术博物馆藏。《宫女图》之一，此卷为南宋摹本，1947年左右流出海外。现在分为了三段，分藏于大都会博物馆（名唐宫春晓图）、哈佛大学福格博物馆（名宫中图）、克里夫兰美术馆（名仕女图）。作品描绘的是宫中日常生活的场景。
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【 明 唐寅 《椿树双雀图》 】轴，水墨绢本，49.3×30.6cm，苏州市吴江县博物藏。款识：“头如蒜颗眼如椒，雄逐雌飞向苇萧，莫趁螳螂失巢穴，有人拈弹不轻饶。”画中双雀是主体，椿树为衬景，双雀似进入了两情正酣忘…
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【 明 唐寅 《椿树双雀图》 】轴，水墨绢本，49.3×30.6cm，苏州市吴江县博物藏。款识：“头如蒜颗眼如椒，雄逐雌飞向苇萧，莫趁螳螂失巢穴，有人拈弹不轻饶。”画中双雀是主体，椿树为衬景，双雀似进入了两情正酣忘乎所以之境。全图以“院体”为本，兼融“文人画”意，工中带放，笔法娴熟。
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【 于非闇 《花鸟图》 】于非闇是20世纪北方工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，堪称“于派”而不绝如缕。
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【 于非闇 《花鸟图》 】于非闇是20世纪北方工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，堪称“于派”而不绝如缕。
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【 于非闇 《花鸟图》 】于非闇是20世纪北方工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，堪称“于派”而不绝如缕。
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【 于非闇 《花鸟图》 】于非闇是20世纪北方工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，堪称“于派”而不绝如缕。
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【 于非闇 《花鸟图》 】于非闇是20世纪北方工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，堪称“于派”而不绝如缕。
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【 于非闇 《花鸟图》 】于非闇是20世纪北方工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，堪称“于派”而不绝如缕。
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【 于非闇 《花鸟图》 】于非闇是20世纪北方工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，堪称“于派”而不绝如缕。
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【 于非闇 《花鸟图》 】于非闇是20世纪北方工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，堪称“于派”而不绝如缕。
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【 于非闇 《花鸟图》 】于非闇是20世纪北方工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，堪称“于派”而不绝如缕。
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【 于非闇 《花鸟图》 】于非闇是20世纪北方工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，堪称“于派”而不绝如缕。
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【 于非闇 《花鸟图》 】于非闇是20世纪北方工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，堪称“于派”而不绝如缕。
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