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【 刘继卣 《禽兽图》 】刘继卣（1918—1983）出生于书香门第， 他自幼受其父著名画家刘奎龄的影响，从小酷爱绘画，秉承家学。他尤其喜爱画动物。天上的鹰隼，地上的虎豹，画出了它们的威猛凶残；松鼠、小兔、羊羔，…
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【 刘继卣 《禽兽图》 】刘继卣（1918—1983）出生于书香门第， 他自幼受其父著名画家刘奎龄的影响，从小酷爱绘画，秉承家学。他尤其喜爱画动物。天上的鹰隼，地上的虎豹，画出了它们的威猛凶残；松鼠、小兔、羊羔，不由你不涌起一阵爱怜之心。动物在画家的笔下已是出神入化，千姿百态。
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【 董寿平 《红梅图》 】董寿平擅画梅竹，朱砂红梅堪称绝技，繁中有简、简中有繁、繁而不乱、简而有理。董寿平画梅早年师法王冕，多作墨梅，后又学金农红梅之法。中年入川之后又变梅法，取梅树轩昂挺拔之态和傲寒不…
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【 董寿平 《红梅图》 】董寿平擅画梅竹，朱砂红梅堪称绝技，繁中有简、简中有繁、繁而不乱、简而有理。董寿平画梅早年师法王冕，多作墨梅，后又学金农红梅之法。中年入川之后又变梅法，取梅树轩昂挺拔之态和傲寒不屈的特性作为创作的依据。六十年代之后自创繁枝密萼、绚丽夺目的“朱砂红梅”。
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【 董寿平 《红梅图》 】董寿平擅画梅竹，朱砂红梅堪称绝技，繁中有简、简中有繁、繁而不乱、简而有理。董寿平画梅早年师法王冕，多作墨梅，后又学金农红梅之法。中年入川之后又变梅法，取梅树轩昂挺拔之态和傲寒不…
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【 董寿平 《红梅图》 】董寿平擅画梅竹，朱砂红梅堪称绝技，繁中有简、简中有繁、繁而不乱、简而有理。董寿平画梅早年师法王冕，多作墨梅，后又学金农红梅之法。中年入川之后又变梅法，取梅树轩昂挺拔之态和傲寒不屈的特性作为创作的依据。六十年代之后自创繁枝密萼、绚丽夺目的“朱砂红梅”。
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【 徐悲鸿 《大吉图》 】在中国古代，雄鸡一直被文人们所称赞。《相鸡经》中曰：“鸡有五德，头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失时者，信也”。同时，鸡又与“吉”谐…
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【 徐悲鸿 《大吉图》 】在中国古代，雄鸡一直被文人们所称赞。《相鸡经》中曰：“鸡有五德，头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失时者，信也”。同时，鸡又与“吉”谐音，为吉祥的象征，因此历来为画家乐于表现的题材。
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【 徐悲鸿 《大吉图》 】在中国古代，雄鸡一直被文人们所称赞。《相鸡经》中曰：“鸡有五德，头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失时者，信也”。同时，鸡又与“吉”谐…
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【 徐悲鸿 《大吉图》 】在中国古代，雄鸡一直被文人们所称赞。《相鸡经》中曰：“鸡有五德，头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失时者，信也”。同时，鸡又与“吉”谐音，为吉祥的象征，因此历来为画家乐于表现的题材。
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【 徐悲鸿 《大吉图》 】在中国古代，雄鸡一直被文人们所称赞。《相鸡经》中曰：“鸡有五德，头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失时者，信也”。同时，鸡又与“吉”谐…
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【 徐悲鸿 《大吉图》 】在中国古代，雄鸡一直被文人们所称赞。《相鸡经》中曰：“鸡有五德，头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失时者，信也”。同时，鸡又与“吉”谐音，为吉祥的象征，因此历来为画家乐于表现的题材。
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【 赵少昂 《花鸟图》 】赵少昂在绘画上融汇古今、折衷中外。他擅长花鸟画，创作中注重对物象的细致观察和对大自然生机活力的把握，强调在概括而又准确地刻画对象形神的过程中，充分发挥书法用笔的表现力，故其笔下…
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【 赵少昂 《花鸟图》 】赵少昂在绘画上融汇古今、折衷中外。他擅长花鸟画，创作中注重对物象的细致观察和对大自然生机活力的把握，强调在概括而又准确地刻画对象形神的过程中，充分发挥书法用笔的表现力，故其笔下的花卉翎毛、飞禽走兽，能挥洒自如，收到形神兼备的效果，具有较强的个性。
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【 赵少昂 《花鸟图》 】赵少昂在绘画上融汇古今、折衷中外。他擅长花鸟画，创作中注重对物象的细致观察和对大自然生机活力的把握，强调在概括而又准确地刻画对象形神的过程中，充分发挥书法用笔的表现力，故其笔下…
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【 赵少昂 《花鸟图》 】赵少昂在绘画上融汇古今、折衷中外。他擅长花鸟画，创作中注重对物象的细致观察和对大自然生机活力的把握，强调在概括而又准确地刻画对象形神的过程中，充分发挥书法用笔的表现力，故其笔下的花卉翎毛、飞禽走兽，能挥洒自如，收到形神兼备的效果，具有较强的个性。
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【 赵少昂 《花鸟图》 】赵少昂在绘画上融汇古今、折衷中外。他擅长花鸟画，创作中注重对物象的细致观察和对大自然生机活力的把握，强调在概括而又准确地刻画对象形神的过程中，充分发挥书法用笔的表现力，故其笔下…
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【 赵少昂 《花鸟图》 】赵少昂在绘画上融汇古今、折衷中外。他擅长花鸟画，创作中注重对物象的细致观察和对大自然生机活力的把握，强调在概括而又准确地刻画对象形神的过程中，充分发挥书法用笔的表现力，故其笔下的花卉翎毛、飞禽走兽，能挥洒自如，收到形神兼备的效果，具有较强的个性。
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【 赵少昂 《花鸟图》 】赵少昂在绘画上融汇古今、折衷中外。他擅长花鸟画，创作中注重对物象的细致观察和对大自然生机活力的把握，强调在概括而又准确地刻画对象形神的过程中，充分发挥书法用笔的表现力，故其笔下…
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【 赵少昂 《花鸟图》 】赵少昂在绘画上融汇古今、折衷中外。他擅长花鸟画，创作中注重对物象的细致观察和对大自然生机活力的把握，强调在概括而又准确地刻画对象形神的过程中，充分发挥书法用笔的表现力，故其笔下的花卉翎毛、飞禽走兽，能挥洒自如，收到形神兼备的效果，具有较强的个性。
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【 王雪涛 《大吉图》 】公鸡、雉鸡具有“大吉”之寓意，特别是公鸡与鸡冠花相配更是无与伦比：“冠”通“官”，“冠上加冠”即为“官上加官”，象征步步高升。王雪涛善于画动态中的公鸡、鹰、鸭等中型禽鸟，他画的…
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【 王雪涛 《大吉图》 】公鸡、雉鸡具有“大吉”之寓意，特别是公鸡与鸡冠花相配更是无与伦比：“冠”通“官”，“冠上加冠”即为“官上加官”，象征步步高升。王雪涛善于画动态中的公鸡、鹰、鸭等中型禽鸟，他画的公鸡，在表现身体时喜欢加入一定的胶，水多时产生出通透而整体的效果。
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【 王雪涛 《大吉图》 】公鸡、雉鸡具有“大吉”之寓意，特别是公鸡与鸡冠花相配更是无与伦比：“冠”通“官”，“冠上加冠”即为“官上加官”，象征步步高升。王雪涛善于画动态中的公鸡、鹰、鸭等中型禽鸟，他画的…
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【 王雪涛 《大吉图》 】公鸡、雉鸡具有“大吉”之寓意，特别是公鸡与鸡冠花相配更是无与伦比：“冠”通“官”，“冠上加冠”即为“官上加官”，象征步步高升。王雪涛善于画动态中的公鸡、鹰、鸭等中型禽鸟，他画的公鸡，在表现身体时喜欢加入一定的胶，水多时产生出通透而整体的效果。
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【 王雪涛 《大吉图》 】公鸡、雉鸡具有“大吉”之寓意，特别是公鸡与鸡冠花相配更是无与伦比：“冠”通“官”，“冠上加冠”即为“官上加官”，象征步步高升。王雪涛善于画动态中的公鸡、鹰、鸭等中型禽鸟，他画的…
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【 王雪涛 《大吉图》 】公鸡、雉鸡具有“大吉”之寓意，特别是公鸡与鸡冠花相配更是无与伦比：“冠”通“官”，“冠上加冠”即为“官上加官”，象征步步高升。王雪涛善于画动态中的公鸡、鹰、鸭等中型禽鸟，他画的…
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【 王雪涛 《大吉图》 】公鸡、雉鸡具有“大吉”之寓意，特别是公鸡与鸡冠花相配更是无与伦比：“冠”通“官”，“冠上加冠”即为“官上加官”，象征步步高升。王雪涛善于画动态中的公鸡、鹰、鸭等中型禽鸟，他画的…
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【 于非闇 《花鸟图》 】于非闇是20世纪北方工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，堪称“于派”而不绝如缕。
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【 于非闇 《花鸟图》 】于非闇是20世纪北方工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，堪称“于派”而不绝如缕。
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【 陈少梅 《人物山水图》】陈少梅的山水、人物成就非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒…
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【 陈少梅 《人物山水图》】陈少梅的山水、人物成就非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风。
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【 陈少梅 《人物山水图》】陈少梅的山水、人物成就非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒…
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【 陈少梅 《人物山水图》】陈少梅的山水、人物成就非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风。
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【 陈少梅 《人物山水图》】陈少梅的山水、人物成就非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒…
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【 陈少梅 《人物山水图》】陈少梅的山水、人物成就非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风。
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