auroradt
2012年6月5日 14:07
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元 夏杲《修筠拳石图》--- 此图用墨笔画新篁从秀石之后抽出，枝叶繁茂，秀石以折带皴笔擦出，显剥落之状。新篁巧媚而韵致，用笔劲利，细写小枝，尽显新篁清嫩之态，蕴含无限生机。画面清雅秀逸，隽永优美。

元 夏杲《修筠拳石图》--- 此图用墨笔画新篁从秀石之后抽出，枝叶繁茂，秀石以折带皴笔擦出，显剥落之状。新篁巧媚而韵致，用笔劲利，细写小枝，尽显新篁清嫩之态，蕴含无限生机。画面清雅秀逸，隽永优美。
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清 梅清《高山流水图》--- 圆柱形险峰兀立于群峰之中，山壁陡峭，气势雄伟，山下苍松掩映，一人席地而坐观赏瀑布，情景交融，意境高古空旷。工中带写，老笔纷披，墨韵乐然。山峦用淡墨皴染，浓墨点苔，山石清丽富有…
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清 梅清《高山流水图》--- 圆柱形险峰兀立于群峰之中，山壁陡峭，气势雄伟，山下苍松掩映，一人席地而坐观赏瀑布，情景交融，意境高古空旷。工中带写，老笔纷披，墨韵乐然。山峦用淡墨皴染，浓墨点苔，山石清丽富有凹凸立体感。梅清画松有奇气，近处古松蟠曲多姿，枝叶繁茂，远松亭立，萧然有致。
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宋 赵佶 《瘦金書千字文》
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宋 赵佶 《瘦金書千字文》
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清 石涛 1704年作《兰竹芝石图》--- 石涛尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境，笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。
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清 石涛 1704年作《兰竹芝石图》--- 石涛尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境，笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。
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明 唐寅 《风竹图》，现藏北京故宫博物院。
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明 唐寅 《风竹图》，现藏北京故宫博物院。
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清 吴历《竹石图》--- 此画中以焦墨干笔画石，皴笔细致，淡墨晕染。以浓墨写竹叶，上下各一枝，竹叶纵横交错，疏密有致，气韵生动。款题为七言诗，并署“诗画寄赠子膺先生”。南京博物院藏。
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清 吴历《竹石图》--- 此画中以焦墨干笔画石，皴笔细致，淡墨晕染。以浓墨写竹叶，上下各一枝，竹叶纵横交错，疏密有致，气韵生动。款题为七言诗，并署“诗画寄赠子膺先生”。南京博物院藏。
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程璋《荷花燕子》--- 此幅用没骨画法，有工有率，生动自如，荷叶、花朵的刻画，注重透视效果和立体感的表达。此画发挥了生宣水色洇润的效果，花朵尤有鲜活之感；芦苇笔法有扬州八怪遗风，与南沙相较，多有已意。与时…
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程璋《荷花燕子》--- 此幅用没骨画法，有工有率，生动自如，荷叶、花朵的刻画，注重透视效果和立体感的表达。此画发挥了生宣水色洇润的效果，花朵尤有鲜活之感；芦苇笔法有扬州八怪遗风，与南沙相较，多有已意。与时人吴昌硕的宽厚凝重的趣味亦迥异，程璋因而在当时上海画坛可谓另树一帜。
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齐白石 作品《可惜无声·花鸟工虫册》
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齐白石 作品《可惜无声·花鸟工虫册》
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本幅作者署款“嘉靖三十二年岁在癸丑七月初五日，徵明书，时年八十有四。”这是文徵明84岁时所作的行书，用笔沉稳含蓄，人书俱老。现藏北京故宫博物院。
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本幅作者署款“嘉靖三十二年岁在癸丑七月初五日，徵明书，时年八十有四。”这是文徵明84岁时所作的行书，用笔沉稳含蓄，人书俱老。现藏北京故宫博物院。
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清 郑燮《墨竹》--- 郑板桥所写墨竹，瘦硬坚劲，潇潇飒飒，光明磊落，具有一种孤傲刚正的桀骜不驯之气。在艺术构思上提出胸中之竹的著名段论，影响之深远，至今仍常为人们所引用
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清 郑燮《墨竹》--- 郑板桥所写墨竹，瘦硬坚劲，潇潇飒飒，光明磊落，具有一种孤傲刚正的桀骜不驯之气。在艺术构思上提出胸中之竹的著名段论，影响之深远，至今仍常为人们所引用
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张大千《幽谷图》--- 此画特别强调光线明暗度的强烈对比，两峰之间漏出一道明亮的空隙，具有极佳的观感效果。画家充分掌握墨与彩的流动，色阶层次丰富，制造出高而深的空间感，以及利用颇具现代感的截取构图，更加强…
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张大千《幽谷图》--- 此画特别强调光线明暗度的强烈对比，两峰之间漏出一道明亮的空隙，具有极佳的观感效果。画家充分掌握墨与彩的流动，色阶层次丰富，制造出高而深的空间感，以及利用颇具现代感的截取构图，更加强了此画的高远效果。
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明 姚绶《竹石图》--- 此图以竹、石入画，以湿笔直接皴写山石之向背起伏。两枝新篁以浓墨写出，枝叶繁茂，俯仰欹正，笔笔有神，墨韵生动。
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明 姚绶《竹石图》--- 此图以竹、石入画，以湿笔直接皴写山石之向背起伏。两枝新篁以浓墨写出，枝叶繁茂，俯仰欹正，笔笔有神，墨韵生动。
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明 唐寅 《梅花图》--- 图绘折枝墨梅，自题七言诗一首：“黄金布地梵王家，白玉成林腊后花。对酒不妨还弄墨，一枝清影写横斜。”北京故宫藏。
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明 唐寅 《梅花图》--- 图绘折枝墨梅，自题七言诗一首：“黄金布地梵王家，白玉成林腊后花。对酒不妨还弄墨，一枝清影写横斜。”北京故宫藏。
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明 夏杲《奇石修篁图》--- 此图中奇石峥嵘，两竿新竹并立抽发，枝叶交互纵横，另有一高竹，由画外凌空插入，具巍峨之势。奇石的画法粗简写意，新竹却以圆劲之法写干、挺秀之笔写枝，撇写竹叶，颇具书法韵味。画面浓…
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明 夏杲《奇石修篁图》--- 此图中奇石峥嵘，两竿新竹并立抽发，枝叶交互纵横，另有一高竹，由画外凌空插入，具巍峨之势。奇石的画法粗简写意，新竹却以圆劲之法写干、挺秀之笔写枝，撇写竹叶，颇具书法韵味。画面浓墨淡彩，将修竹之挺拔婆娑、含雨带露之姿，刻画得生动鲜明。台北故宫藏。
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明 归昌世《风竹图》--- 归昌世画竹，《无声诗史》称：“枝叶清丽，逗雨舞风，有渭川淇澳之思。”此图竹竿刚劲，竹叶随风，摇荡不止，而竹竿挺直不屈。笔势挺拔，着意表现竹的坚强气质，并含有清丽纵逸的情意，得宋…
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明 归昌世《风竹图》--- 归昌世画竹，《无声诗史》称：“枝叶清丽，逗雨舞风，有渭川淇澳之思。”此图竹竿刚劲，竹叶随风，摇荡不止，而竹竿挺直不屈。笔势挺拔，着意表现竹的坚强气质，并含有清丽纵逸的情意，得宋元人墨竹的意态而自具新意。此为其晚年之作。
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南唐 李坡《风竹图》
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南唐 李坡《风竹图》
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元 高克恭《雨竹图》--- 此图又叫《墨竹坡石图》，画雨竹二竿，挺拔耸立在坡上石旁，一前一后，一浓一淡，后面一竿淡墨写出，秀劲挺直，前面一竿则用墨较为浓重。北京故宫藏。
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元 高克恭《雨竹图》--- 此图又叫《墨竹坡石图》，画雨竹二竿，挺拔耸立在坡上石旁，一前一后，一浓一淡，后面一竿淡墨写出，秀劲挺直，前面一竿则用墨较为浓重。北京故宫藏。
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樱花
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元 倪瓒《竹枝图》--- 图绘一枝新竹，枝、干细而挺，稍带弧曲，竹叶细、短而上挺，至梢头略有低垂，疏密有致，优美地展现新篁的秀嫩而生机勃勃。此图用笔劲峭，布置停匀，枝叶勃发，生意盎然，丝毫没有“笔老手倦”…
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元 倪瓒《竹枝图》--- 图绘一枝新竹，枝、干细而挺，稍带弧曲，竹叶细、短而上挺，至梢头略有低垂，疏密有致，优美地展现新篁的秀嫩而生机勃勃。此图用笔劲峭，布置停匀，枝叶勃发，生意盎然，丝毫没有“笔老手倦”的痕迹。自题“老懒无悰，笔老手倦，画止乎此，倘不合意，千万勿罪。懒瓒”。故宫藏。
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猫头鹰
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猫头鹰
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元 夏杲《修筠拳石图》--- 此图用墨笔画新篁从秀石之后抽出，枝叶繁茂，秀石以折带皴笔擦出，显剥落之状。新篁巧媚而韵致，用笔劲利，细写小枝，尽显新篁清嫩之态，蕴含无限生机。画面清雅秀逸，隽永优美。
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元 夏杲《修筠拳石图》--- 此图用墨笔画新篁从秀石之后抽出，枝叶繁茂，秀石以折带皴笔擦出，显剥落之状。新篁巧媚而韵致，用笔劲利，细写小枝，尽显新篁清嫩之态，蕴含无限生机。画面清雅秀逸，隽永优美。
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