【 清 郎世宁 《画玛瑺斫阵图》 】卷，纸本设色，38.4x285.9cm，台北故宫藏。玛瑺为清军平定西域战争的立功者，曾随副将军富德讨伐准葛尔部叛乱。卷后为乾隆御笔颂扬玛瑺事迹，并下令描绘玛瑺事迹以为表扬。画中玛瑺箭正要上弓，前方敌人已中一箭，地上掉落另一箭，正是玛瑺以三箭治敌的经过。

【 清 郎世宁 《高宗帝后像》】卷，绢本设色，52.9×688.3cm，美国克利夫兰博物馆藏。原存圆明园的“乾隆及后妃图卷”，是乾隆元年（1736年）郎世宁等为乾隆皇帝和皇后、十一位妃嫔画的像。其中皇帝、皇后、令妃为郎世宁所画，其余七人为郎世宁的弟子所绘，最后三人是宫廷画家续画。画卷上所绘的13位人像，均为头戴冬吉服冠、身着冬季龙袍的半身肖像。乾隆帝后及11位妃嫔肖像画卷，系专供乾隆皇帝玩赏，而不是画给外人看的。这些真实写照的肖像，从服装色彩、顶戴佩饰一丝不苟的描绘中，显现出这些人物在宫廷中的地位差异。

【 清 郎世宁 《画玛瑺斫阵图》 】卷，纸本设色，38.4x285.9cm，台北故宫藏。玛瑺为清军平定西域战争的立功者，曾随副将军富德讨伐准葛尔部叛乱。卷后为乾隆御笔颂扬玛瑺事迹，并下令描绘玛瑺事迹以为表扬。画中玛瑺箭正要上弓，前方敌人已中一箭，地上掉落另一箭，正是玛瑺以三箭治敌的经过。

【 清 佚名 《颙琰童年像》 】又称《乾隆帝妃与嘉庆帝幼年像》。绢本设色，326.5×186cm，北京故宫藏。所绘场景为楠木装修的室内，一妃嫔与一儿童立于楼下的窗前。此图描绘的是乾隆皇帝的第十五子颙琰的孩提时代，那位贵妇可能是他的母亲魏佳氏。画面具有鲜明的欧洲油画特征，当为郎世宁所绘。

【 清 郎世宁 《画交趾果然》 】这幅画是郎世宁绘制于乾隆二十六年，画的是一只进贡到宫中的环尾狐猴，这种狐猴产于非洲马达加斯加岛。但是，画上乾隆却在题字中指称其为来自交趾（今越南）的果然兽。此图现藏于台北故宫博物院。

【 清 佚名 《乾隆帝写字像》 】轴，绢本设色，100.2×95.7cm，北京故宫藏。此图依照画风及绘画水平分析，人物面部应出自意大利画家郎世宁之手，完全为西洋技法表现；人物的服饰及衬景竹梅、文房、家具等则明显带有中国画家金廷标的笔墨特点。由中西画家联笔承旨创作是乾隆朝宫廷绘画的一大特点。

【 清 郎世宁 《鱼藻图》 】绢本设色，53×94cm，北京故宫博物院藏。 《鱼藻图》是中国绘画的一个传统题材，现存世较为著名的有恽寿平《蓼汀鱼藻图》、缪辅《鱼藻图》等。郎世宁的这件传世之作却能独树一帜，这种“中西合璧”的绘画艺术特色，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。

【 清 郎世宁、金昆、卢湛、程志道、丁观鹏 《亲蚕图》 】轴，绢本设色，51×590.4cm，1751年作，台北故宫博物院藏。 “亲蚕”为古祭礼，指宫中后妃于季春之月，躬行蚕桑事，以为天下表率。此礼至清代犹奉行。《亲蚕图》共有四卷，分别描绘诣坛、祭坛、采桑、献茧的仪式。此图为第二卷祭坛。

郎世宁《瓶花》--- 郎氏融合中国传统画法与西洋透视法，绘牡丹以色彩深浅来表现层次感，叶面正反向背，叶脉勾勒写实，极富立体感。青花牵牛花纹折方瓶，两侧贴饰龙首双耳，以高光强调瓷器晶莹圆润的质感，敷色极具光影效果。瓶内植插罕见并蒂连理的牡丹，象征祥瑞吉兆，平安富贵之意。

清 郎世宁《聚瑞图》--- 郎世宁先后分别于雍正元年及三年画过二幅《聚瑞图》轴，此为后一幅作品，遵循中国传统工笔重彩花卉技法，淡化了光的明暗变化，以颜色的深浅来体现层次感和空间感，在青瓷花瓶的描绘中，加入了高光来强调花瓶晶莹圆润的质感，是一幅中西结合的佳品。上海博物馆藏。

【 清 郎世宁 《花鸟图》 】轴，绢本设色，63.7×32.3cm，北京故宫博物馆藏。 此图笔法精工细腻，色调绚丽多彩，造型写实生动，注重描绘禽鸟翎毛的质感、花叶的阴阳向背以及明暗层次的变化，具有鲜明的西洋花鸟写实画的风格。

【 清 郎世宁 《荷塘双鹅图》 】绢本设色，174×94cm。 画中池塘水草茂密，莲花盛开。郎世宁充分运用欧洲西洋绘画注重明暗、解剖及透视的特点，同时又加入了中国画的元素，绘出的双鹅姿态各异，皮毛的质感非常细腻，造型逼真，整个画面生动、别致，创造的中西合璧的新画风。

【 清乾隆 郎世宁 《雍正十二月圆明园行乐图》① 】此组板画共有十二幅，以珐琅彩绘雍正与其子女在圆明园内共享天伦之乐的场景。画面以山水楼阁为主，场景宏大，建筑描绘细腻。内容表现了春、夏、秋、冬四季12个月的不同节令风俗，分别为“正月观灯”、“二月踏青”、“三月赏桃”……（接②）