此木八斗

清早期 黄花梨扇面形矮梳背椅（一对） 此椅成对，黄花梨制，为甚为罕见的矮梳背椅，且椅面作扇面形，甚为新奇，目为孤品；亦有强烈的仿竹材家具特征，较为繁复，从其富于设计和空灵造型来看， 颇有江南韵致，应为搁置园林、书房或闺阁所用的家具，有点缀室内空间之用。矮靠背，随座面弧弯，座面上附横弯枨如同地栿，在其与搭脑间设竖棂格，斫细如竹。座面软屉，劈料做法，后大边外凸，余三面内凹，为前窄后宽的扇面式，概此椅摆放时可四具成堂，中围圆桌。 圆腿足，上端附一弯枨如垛边，在与下方的弯枨之间设矮佬，正面矮佬间装以一木掏挖而成的切角长方形卡子花，形成如同建筑横楣造型的构件；侧面下方弯枨安装位置提高，只设矮佬，一任空

《重屏会棋图》  古代人的室内软装都是什么样的呢 为南唐画院画师周文矩所作，系宋人摹本 绢本设色，藏现于北京故宫博物馆   其描绘中主李璟与其兄弟弈棋，李璟坐于正中。具有肖像画意义。 此图把南唐皇帝美化为友爱谦恭、风度文雅的形象，衣纹勾线以细劲而带顿挫的颤笔形成独特的风格。 作为写实性的绘画作品，作者在逼真刻画人物肖像特征的同时，也真实地描绘出室内的生活用具，如投壶、屏风、围棋、榻几、茶具等，为后人研究五代时期各种生活器具的形制以及中国早期皇室的行乐雅集活动提供了重要的形象资料。 周文矩，南唐李煜时期画院待诏，工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女。周文矩也是出色的肖像画家。绘画承袭周昉，不做过多敷彩，描绘画面素雅，纤丽，用“颤笔描”勾勒人物衣纹，重视人物精神的描绘。

《重屏会棋图》  古代人的室内软装都是什么样的呢 为南唐画院画师周文矩所作，系宋人摹本 绢本设色，藏现于北京故宫博物馆   其描绘中主李璟与其兄弟弈棋，李璟坐于正中。具有肖像画意义。 此图把南唐皇帝美化为友爱谦恭、风度文雅的形象，衣纹勾线以细劲而带顿挫的颤笔形成独特的风格。 作为写实性的绘画作品，作者在逼真刻画人物肖像特征的同时，也真实地描绘出室内的生活用具，如投壶、屏风、围棋、榻几、茶具等，为后人研究五代时期各种生活器具的形制以及中国早期皇室的行乐雅集活动提供了重要的形象资料。 周文矩，南唐李煜时期画院待诏，工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女。周文矩也是出色的肖像画家。绘画承袭周昉，不做过多敷彩，描绘画面素雅，纤丽，用“颤笔描”勾勒人物衣纹，重视人物精神的描绘。

六朝博物馆里的木屐128。汉晋出土的木屐数量很大，10年南京城南颜料坊秦淮河淤积层就曾经出六朝木屐12件。“梁朝全盛之时，贵游子弟多无学术......无不熏衣剃面，傅粉施朱，驾长檐车，跟高齿屐。” 六朝士人宽袍着屐是一时风气。 1、这批木屐大多有两齿，就是文献所称“以木为之而施两齿，所以践泥”，屐齿有高低厚薄，大多都是以卯榫连接，可以拆卸更换，大约就是所谓谢公屐“上山则去前齿，下山去后齿”。 2、齿顶卯榫有穿出屐版木扁的“露卯”2和不穿透的“阴卯”5两种，正好符合《晋书》中的记载。 3、屐版有圆有方，原本是男女之别，“妇人圆头，男子方头”，一度也有妇人着方头屐，晋书说太康中，“妇人皆方头，此贾后专妒之征也”。据报告这批木屐可识别性别的方头确实也属男性。朱然墓的圆头漆画屐应当就是女用。 4、上面有穿孔，基本是前一后二的人字形布局，侧面还有系带磨痕，可以推测系带方式79。因为着屐穿袜需要分叉成“丫”，所以还有“鸦头袜”“屐上足如霜，不着鸦头袜”。 5、还有一类是平底屧89，“如屐而厚，无足（齿）也”。 6、《宋书》“并门外下车，履，度门阃乃纳屐。”进门脱履换木屐。

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