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2012年9月27日 14:53
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台北故宫博物院藏 雍正珐琅彩瓷

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清代乾隆琉璃料器精品
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清乾隆古铜彩牺耳尊 高22.2cm,口径13.2cm,足径11.7cm。尊侈口,收颈,鼓腹,圈足外撇,肩部对称贴塑牺耳。此器釉色、器型、纹饰均仿古青铜器式样,底部篆刻阳文“大清乾隆年制”三行六字款。现藏北京故宫博物院。乾隆朝的瓷器生产盛极一时,在瓷器的制作上又突出发展了特种工艺,即仿漆器、仿竹木器、仿古铜器及仿各种水果、海螺等像生瓷。仿品不仅形似,且釉色、质感也与实物相差无几。这种制瓷工艺的创新得力于当时的督陶官唐英。此尊以沉着无光的色釉为底,在暗绿底色中闪烁着黄色斑点,又有铁锈色斑和青铜器上特有的纹饰,充分显现出古朴典雅的特色。
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【 清雍正 《白地绿龙纹罐》】雍正本朝官窑。直口、丰肩、圆腹、足渐内收。通体白釉上绘八条绿彩龙纹,间以火焰纹及足下一圈蕉叶纹,底书“大清雍正年制”六字双行青花楷书款。此器白釉温润细腻,绿彩艳丽透明,描绘细致生动,龙形苍劲凶猛,为雍正时期仿明代佳作。
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【北宋 《汝窑青瓷奉华纸槌瓶》】全高22.4cm,口径4.4cm,底径8.6cm,台北故宫博物院藏。 此瓶有直长颈、斜宽肩、折为上丰下敛的腹部、平底,底部有五枚细小支钉痕;唯该类瓶型在长颈的上方原应有一平折上扬的盘口,本器的口部可能因伤而平截去,并镶铜稜扣。全器呈腴润的粉青釉色。
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【 明 宣德 《洒蓝釉钵》】高11.5cm,口径25.3cm.北京首都博物馆藏。胎体厚重、洁白,钵外施蓝釉,内施白釉,蓝釉面凹凸不平,色调深沉凝重。底落"大明宣德年制"青花款。洒蓝釉又称青金蓝釉,宣德时创烧。上釉方法以竹管蘸蓝釉汁,吹于器表,形成厚薄不匀、深浅不同的斑片,片片留白,如雪花飞舞.
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皇宫中的这件器物,想必是格外的高洁!
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偌大的器型,依然有玲珑的外衣!
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元龙泉窑刻花梅瓶。龙泉窑在元代有自身的一些特色,如梅瓶的梯形小口,釉面加厚,此梅瓶即有鲜明的元代特色。梯形小口,肩部刻有如意纹,底径装饰蕉叶纹。通体罩粉青釉,满布小开片,含蓄淡雅,深沉内敛。美国福瑞尔博物馆藏。
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隋备茶三女俑,H. 13厘米、12.2厘米、10.5厘米。
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南宋兔毫茶盏,法国吉美博物馆藏
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隋或唐杯
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明永乐景德镇青花碗,法国吉美博物馆藏。
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元代青白釉瓷壶,法国吉美博物馆藏。
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清雍正珊瑚红地珐琅彩花卉纹碗,法国吉美博物馆藏。
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唐白釉执壶,法国吉美博物馆藏。
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北宋耀州窑青釉刻花瓶。耀州窑刻花青瓷以盘碗为多,瓶类较少。此瓶瓶身的雍容饱满,刻线处积釉色深,凸起处色较浅,使花纹更加清晰,有立体图案的效果,为耀瓷中的精品。美国国立亚洲艺术博物馆藏。
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南宋龙泉窑印花瓶,美国国立亚洲艺术博物馆藏。
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南宋龙泉窑粉青釉镶金口茶盏。龙泉青瓷自南宋开始,采用石灰堿釉,这种釉在高温中较黏稠,不易流釉,再加上龙泉青瓷通体不施纹饰,这使其如同清水芙蓉,浑然天成,反而形成了独特的风格。所以到了南宋,龙泉青瓷的声望迅速赶上并超过了越窑、瓯窑。粉青釉有着青玉一般柔和而淡雅的色彩,含蓄而朦胧。
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南宋官窑青釉纺槌瓶。南宋官窑器多有纹片,纹片有疏有密,有深色,有浅色。宋朝的青瓷器,带有纹饰的极少,南宋官窑亦然,青瓷主要所表现的不在它的装饰,而在它本身严谨的、温雅的、神秘的美。
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清光绪 粉彩荷花形吸杯。造型通身作荷花瓣式,花梗中空,作吸管。吸杯始于康熙,后断烧,光绪复见,但数量不多,此为精品。
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台北故宫博物院藏 雍正珐琅彩瓷
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宋 景德镇窑影青卷云纹梅瓶
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