南宋龙泉窑粉青釉镶金口茶盏。龙泉青瓷自南宋开始，采用石灰堿釉，这种釉在高温中较黏稠，不易流釉，再加上龙泉青瓷通体不施纹饰，这使其如同清水芙蓉，浑然天成，反而形成了独特的风格。所以到了南宋，龙泉青瓷的声望迅速赶上并超过了越窑、瓯窑。粉青釉有着青玉一般柔和而淡雅的色彩，含蓄而朦胧。

清代乾隆琉璃料器精品

清乾隆古铜彩牺耳尊 高22.2cm，口径13.2cm，足径11.7cm。尊侈口，收颈，鼓腹，圈足外撇，肩部对称贴塑牺耳。此器釉色、器型、纹饰均仿古青铜器式样，底部篆刻阳文“大清乾隆年制”三行六字款。现藏北京故宫博物院。乾隆朝的瓷器生产盛极一时，在瓷器的制作上又突出发展了特种工艺，即仿漆器、仿竹木器、仿古铜器及仿各种水果、海螺等像生瓷。仿品不仅形似，且釉色、质感也与实物相差无几。这种制瓷工艺的创新得力于当时的督陶官唐英。此尊以沉着无光的色釉为底，在暗绿底色中闪烁着黄色斑点，又有铁锈色斑和青铜器上特有的纹饰，充分显现出古朴典雅的特色。

【 清雍正 《白地绿龙纹罐》】雍正本朝官窑。直口、丰肩、圆腹、足渐内收。通体白釉上绘八条绿彩龙纹，间以火焰纹及足下一圈蕉叶纹，底书“大清雍正年制”六字双行青花楷书款。此器白釉温润细腻，绿彩艳丽透明，描绘细致生动，龙形苍劲凶猛，为雍正时期仿明代佳作。

【北宋 《汝窑青瓷奉华纸槌瓶》】全高22.4cm，口径4.4cm，底径8.6cm，台北故宫博物院藏。 此瓶有直长颈、斜宽肩、折为上丰下敛的腹部、平底，底部有五枚细小支钉痕；唯该类瓶型在长颈的上方原应有一平折上扬的盘口，本器的口部可能因伤而平截去，并镶铜稜扣。全器呈腴润的粉青釉色。

【 明 宣德 《洒蓝釉钵》】高11.5cm,口径25.3cm.北京首都博物馆藏。胎体厚重、洁白，钵外施蓝釉，内施白釉，蓝釉面凹凸不平，色调深沉凝重。底落"大明宣德年制"青花款。洒蓝釉又称青金蓝釉，宣德时创烧。上釉方法以竹管蘸蓝釉汁，吹于器表，形成厚薄不匀、深浅不同的斑片，片片留白，如雪花飞舞.

皇宫中的这件器物，想必是格外的高洁！

偌大的器型，依然有玲珑的外衣！

元龙泉窑刻花梅瓶。龙泉窑在元代有自身的一些特色，如梅瓶的梯形小口，釉面加厚，此梅瓶即有鲜明的元代特色。梯形小口，肩部刻有如意纹，底径装饰蕉叶纹。通体罩粉青釉，满布小开片，含蓄淡雅，深沉内敛。美国福瑞尔博物馆藏。

隋备茶三女俑，H. 13厘米、12.2厘米、10.5厘米。

南宋兔毫茶盏，法国吉美博物馆藏

隋或唐杯

明永乐景德镇青花碗，法国吉美博物馆藏。

元代青白釉瓷壶，法国吉美博物馆藏。

清雍正珊瑚红地珐琅彩花卉纹碗，法国吉美博物馆藏。

唐白釉执壶，法国吉美博物馆藏。

北宋耀州窑青釉刻花瓶。耀州窑刻花青瓷以盘碗为多，瓶类较少。此瓶瓶身的雍容饱满，刻线处积釉色深，凸起处色较浅，使花纹更加清晰，有立体图案的效果，为耀瓷中的精品。美国国立亚洲艺术博物馆藏。

南宋龙泉窑印花瓶，美国国立亚洲艺术博物馆藏。

南宋龙泉窑粉青釉镶金口茶盏。龙泉青瓷自南宋开始，采用石灰堿釉，这种釉在高温中较黏稠，不易流釉，再加上龙泉青瓷通体不施纹饰，这使其如同清水芙蓉，浑然天成，反而形成了独特的风格。所以到了南宋，龙泉青瓷的声望迅速赶上并超过了越窑、瓯窑。粉青釉有着青玉一般柔和而淡雅的色彩，含蓄而朦胧。

南宋官窑青釉纺槌瓶。南宋官窑器多有纹片，纹片有疏有密，有深色，有浅色。宋朝的青瓷器，带有纹饰的极少，南宋官窑亦然，青瓷主要所表现的不在它的装饰，而在它本身严谨的、温雅的、神秘的美。

清光绪 粉彩荷花形吸杯。造型通身作荷花瓣式，花梗中空，作吸管。吸杯始于康熙，后断烧，光绪复见，但数量不多，此为精品。

台北故宫博物院藏 雍正珐琅彩瓷

宋 景德镇窑影青卷云纹梅瓶